| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Robert Williams |
| ধরন | ব্যক্তি |
| যুগ | Contemporary |
| অবস্থান | Los Angeles · California |
| তারিখ | 1994 CE |
| Style / Technique | Lowbrow / pop-surrealist comix-derived painting |
| সংযুক্ত | Mike Giant, ডাঃ লাকরা (জেরনিমো লোপেজ রামিরেজ), Bob Roberts |
আর্কাইভ নোট
Robert L. Williams II ১৯৪৩ সালের ২ মার্চ New Mexico-র Albuquerque-তে জন্মগ্রহণ করেন এবং তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় California-র Los Angeles-এ কাটিয়েছেন। তিনি Los Angeles City College এবং Chouinard Art Institute-এ চিত্রকলার উপর পড়াশোনা করেন। তিনি একজন চিত্রশিল্পী এবং কার্টুনিস্ট ছিলেন, ট্যাটু শিল্পী নন। তিনি অন্য কারণে এই ম্যাপে স্থান পেয়েছেন। তাঁর কাজ এবং এর চারপাশের পরিবেশ লো-ব্রো এবং পপ-সাররিয়ালিস্ট ধারার ফাইন-আর্ট উৎস হয়ে ওঠে যা পরে ট্যাটুতে প্রবেশ করে। তিনি যে পেশায় এসেছিলেন তা ছিল হট-রড সংস্কৃতি। ১৯৬৫ সালে তিনি Ed "Big Daddy" Roth-এর জন্য কাজ শুরু করেন, যিনি Rat Fink-এর পেছনের Los Angeles হট-রড শিল্পী এবং কার্টুনিস্ট ছিলেন, বিজ্ঞাপন এবং গ্রাফিক্স তৈরি করতেন। ১৯৬৯ সালে তিনি Zap Comix-এর সাথে চতুর্থ সংখ্যায় যোগ দেন, Robert Crumb, S. Clay Wilson, Gilbert Shelton, Spain Rodriguez, Rick Griffin, এবং Victor Moscoso-এর পাশাপাশি। সেই আন্ডারগ্রাউন্ড কমিকস সার্কেল, ঘন, বর্ণনামূলক, ইচ্ছাকৃতভাবে অভদ্র, তাঁর চিত্রকলার যা হয়ে উঠেছিল তার ভিজ্যুয়াল মূল। "Lowbrow" শব্দটি তাঁর নিজের বই থেকে এসেছে। তাঁর ১৯৭৯ সালের চিত্রকর্ম এবং কমিকসের সংগ্রহে শিরোনামে শব্দটি ছিল, যা শিল্প জগতের উচ্চমানের সুরের প্রতি একটি স্ব-বিদ্রূপাত্মক খোঁচা ছিল যা তাঁর কাজকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। একটি প্রতিবেদন অনুসারে, Williams বলেছেন যে তিনি কখনই শিরোনামটিকে একটি আন্দোলনের নাম হতে দিতে চাননি এবং তাঁর নিজের চিত্রকলার জন্য অন্য শব্দ পছন্দ করেন। কৃতিত্ব বাস্তব কিন্তু বিতর্কিত, এবং ট্যাটু ধারায় লেবেলটির পরবর্তী প্রয়োগ একটি ট্রেড কনভেনশন, একক প্রতিষ্ঠাতা নয়। যেহেতু ফাইন-আর্ট জগৎ তাঁকে প্রত্যাখ্যান করেছিল, তাই তিনি সেখানে প্রকাশ করেছিলেন যেখানে তাঁর কাজ চাওয়া হয়েছিল, ট্যাটু, গাড়ি এবং বাইকার ম্যাগাজিনে। সেই বিবরণটি এখানে তাঁর গুরুত্বের মূল বিষয়। তাঁর চিত্রকর্ম প্রথম দর্শক পেয়েছিল একই প্রিন্ট সংস্কৃতির মাধ্যমে যা ফ্ল্যাশ এবং শপ ফটোগ্রাফি বহন করত, সেই ম্যাগাজিনগুলি যা ট্যাটু শিল্পী এবং গ্রাহকরা ইতিমধ্যেই পড়তেন। লো-ব্রো ধারা সরাসরি উপর থেকে ট্যাটুতে আসেনি। এটি ইতিমধ্যেই একই নিম্ন-মর্যাদার পৃষ্ঠাগুলিতে প্রচারিত হচ্ছিল। প্রাতিষ্ঠানিক মোড় আসে ১৯৯৪ সালে, যখন Williams Thrasher প্রকাশক Fausto Vitello-এর সাথে, C.R. Stecyk III, Greg Escalante, এবং Eric Swenson-এর সাথে Juxtapoz Art and Culture Magazine প্রতিষ্ঠা করেন। Juxtapoz লো-ব্রো এবং পপ-সাররিয়ালিস্ট ধারার প্রধান অঙ্গ হয়ে ওঠে এবং এটি ট্যাটু শিল্পীদের গুরুতর ফাইন আর্টিস্ট হিসেবে বিবেচনা করত। সেই প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে ম্যাগাজিনটি সাংস্কৃতিক পরিকাঠামো, প্রদর্শনী এবং সমালোচনামূলক ফ্রেম তৈরি করতে সাহায্য করেছিল যা পরে গ্যালারিতে ট্যাটু শিল্পের সমর্থন করেছিল। ধারাটি মূলত চিত্রশিল্পী-ট্যাটু শিল্পীদের মাধ্যমে ট্যাটুতে পৌঁছেছিল, সরাসরি Williams-এর মাধ্যমে নয়। ভল্টের সবচেয়ে স্পষ্ট নথিভুক্ত উদাহরণ হল San Francisco-এর Everlasting Tattoo-এর Mike Davis, যার কাজ Williams-এর সাথে যুক্ত Californian লো-ব্রো এবং পপ-সাররিয়ালিস্ট ধারার উপর খোলাখুলিভাবে নির্ভর করে। লো-ব্রো ট্যাটু-র কোনো নথিভুক্ত প্রতিষ্ঠাতা নেই, এবং Williams তাদের একজন নন। প্রতিষ্ঠাতা কৃতিত্ব, যদি আদৌ থাকে, তবে তা শিল্প আন্দোলন থেকে উদ্ভূত হয় যেখান থেকে ট্যাটু লেবেলটি ধার করা হয়েছে। Williams ছিলেন "Robert Williams: Mr. Bitchin'" তথ্যচিত্রের বিষয়, যা ১৬ জুন, ২০১০ তারিখে Los Angeles County Museum of Art-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। তিনি এই ম্যাপে একজন ফাইন-আর্ট কেন্দ্র হিসেবে আছেন, ট্যাটু শিল্পী হিসেবে নয়। রেখাটি Zap সার্কেল এবং Roth হট-রড শপ থেকে শুরু হয়, বাইকার এবং ট্যাটু ম্যাগাজিনের মাধ্যমে যা তাঁকে প্রথম প্রকাশ করেছিল, Juxtapoz-এ, এবং সেখান থেকে গ্যালারি এবং কনভেনশনগুলিতে যেখানে ট্যাটু এখন দেয়ালে ঝুলে আছে।