Artoria Gibbons

Arkivnote

Anna Mae Burlingston blev født på July 16, 1893, i Linwood, Wisconsin. She giftede sig med tatovøren Charles "Red" Gibbons omkring 1912, tog kunstnernavnet Artoria Gibbons og tilbragte resten af ​​sit arbejdsliv som en tatoveret sideshowattraktion. Tattoo Archive citerer hende tydeligt om, hvem der har lavet værket. "Min mand gjorde hver eneste af dem." Red Gibbons byggede hele hendes kropsdragt, og hun bar den over hele landet i de næste tre og et halvt årti. Karrieren løb gennem de største telte i America. She optrådte med Ringling Brothers og Barnum & Bailey Circus fra 1921 til 1923, den største og mest prestigefyldte cirkusoperation i United States, derefter med Hagenbeck-Wallace Circus i 1924. Hendes sideshow og karnevalsarbejde fortsatte i det mindste i slutningen af ​​1930'erne. På højden af ​​sin popularitet i 1920'erne blev hun regnet som den mest tatoverede kvinde i verden, og hun fik de højeste honorarer i sin præstationskategori. Handlingen fulgte standardformatet for tatoveret-attraktion. She viste værket, ofte fortællende om oprindelsen eller betydningen af ​​individuelle designs, og havde en persona, der balancerede det eksotiske mod det respektable. Det format havde en slægt bag sig. Den tatoverede-dame-tradition begyndte i 1880'erne med Nora Hildebrandt, og kunstneren blev kaldt Captain George Costentenus, som begge lænede sig op af den ufrivillige tatoveringsfortælling, en fangenskabsfortælling for at forklare mærkerne. Gibbons sad på det kommercielle højdepunkt af den genre, de startede, og arbejdede på samme kredsløb en generation senere som en poleret professionel. Pengene er den del, der er værd at holde fast i. Tatoverede damer fra sin tid tjente løn langt over, hvad arbejderklassens kvinder kunne tjene i konventionel beskæftigelse, en pointe, der blev fremført af lærde af sideshow-kultur. På toppen af ​​traditionen fortjente de mest succesrige tatoverede damer deres mandlige tatoverede modstykker, hvilket inverterer periodens standardlønshierarki. For en kvinde i arbejderklassen i 1920'erne var en tatoveret bodysuit en vej til en slags økonomisk uafhængighed, som almindelige jobs ikke bød på. Den uafhængighed kom på bekostning af konstant overtrædelse, hvilket også var uafgjort. En fuldtatoveret kvinde overtrådte Victorian og kønsnormer fra begyndelsen af ​​det tyvende århundrede på flere fronter på én gang. She viste hendes krop i delvis afklædning. She bar permanente mærker på den. She tjente på displayet. Nogle historikere læser de mest succesrige tatoverede damer som tidlige figurer i en specifikt kvindelig form for økonomisk agentur gennem kropslig autonomi, kvinder, der forvandlede skuespillet af deres egen krop til en betalende handel. Gibbons arbejdede i de samme år som Maud Stevens Wagner og Gus Wagner, mand og kone-teamet, der bar håndtatoveringer ind i American-interiøret. De to kvinder sidder på hver sin side af samme plade. Wagner var en arbejdende tatovør såvel som en tatoveret performer. Gibbons var attraktionen, hendes jakkesæt lavet udelukkende af hendes mand Red, og hun skubbede den rolle til toppen af ​​sin lønskala. Det højdepunkt, hun nåede, markerer den fulde kommercielle blomstring af en tradition, der var startet med Hildebrandt og Costentenus fyrre år tidligere. Traditionen overlevede hende ikke meget. Sideshowet faldt efter midten af ​​det tyvende århundrede under pres fra tv, som demokratiserede visuel underholdning, fra borgerrettighedsdiskurs, som omformulerede freakshowet som udnyttelse, og fra mainstreaming af tatoveringskultur fra 1970'erne og frem. Anna Mae Burlingston døde på March 18, 1985, enoghalvfems. The American National Biography viser hende ved hendes scenenavn, Gibbons, Artoria, tatoveret dame, genren hun stod øverst i.

Linje