| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Elizabeth Weinzirl |
| Typ | Person |
| Epoche | Modern |
| Ort | Portland · Oregon |
| Datum | 1947 CE |
| Style / Technique | Mid-century American traditional body suit, collector and convention ambassador |
| Verbunden mit | Bert Grimm, Betty Broadbent, Maud Wagner |
Archivnotiz
Elizabeth Weinzirl wurde am 2. Juni 1902 als Elizabeth Henrietta Halberstadt in Brooklyn, New York, geboren, laut Find A Grave Memorial 155273362. Sie kam spät zum Tätowieren. Ihr erstes Stück, ein Schmetterling, wurde 1947 im Alter von 45 Jahren vom Portlander Tätowierer Max Pelz gestochen, ein Datum und Detail, das in der von Chuck Eldridge zusammengestellten Biografie des Tattoo Archive aufgezeichnet ist. Von diesem einzelnen Schmetterling erwarb sie schließlich einen Ganzkörperanzug. Der Großteil dieser Arbeit stammte von Bert Grimm. Laut dem Tattoo Archive und einer von Guy Aitchison zusammengefassten Quelle tätowierte Grimm sie zuerst in St. Louis, Missouri, und sie folgte ihm in den 1950er Jahren nach Long Beach, Kalifornien, für weitere Arbeiten. Grimm leitete die traditionellen amerikanischen Studios der Ära mit langen Linien, und Weinzirl wurde zu einer seiner am gründlichsten bearbeiteten Kundinnen, die sein Flash-Vokabular auf ihrer Haut trug, anstatt selbst zu einer Maschine zu greifen. Weinzirl war Sammlerin und Enthusiastin, keine arbeitende Tätowiererin, und das ist der Punkt bei ihr. Mit Sitz in Portland baute sie ein Korrespondenznetzwerk auf, das Tätowierer und Sammler auf der ganzen Welt erreichte. Sie schrieb Briefe, tauschte Fotos und Visitenkarten aus und sammelte Memorabilien, wodurch ein Archiv des Tätowierens des 20. Jahrhunderts entstand, das neben dem Ganzkörperanzug wuchs. Die wenigen genannten Quellen hinter ihrer Aufzeichnung, die Biografie des Tattoo Archive von Chuck Eldridge, die Zusammenfassung von Guy Aitchison und das Find A Grave Memorial beschreiben alle eine Frau, deren Platz im Handwerk auf dem beruhte, was sie sammelte und wen sie kannte, und nicht auf einem Stuhl, den sie bediente. Die Zeitschrift International Tattoo Art veröffentlichte später Rückblicke auf sie, und das Handwerk kannte sie unter dem liebevollen Spitznamen "Tätowierte Großmutter". Diese Persona leistete echte Arbeit. In den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg trug eine stark tätowierte Frau immer noch ein Stigma, und Weinzirl begegnete dem mit einer freundlichen, großmütterlichen öffentlichen Präsenz, die schwer mit dem alten Zirkus- und Seemanns-Stereotyp zu vereinbaren war. Sie wurde zu einer festen Größe auf den frühen Tattoo-Konventionen, ein bekanntes und willkommenes Gesicht, das mit jedem über das Handwerk sprechen konnte, und sie half, das soziale Urteil über tätowierte Frauen Mitte des Jahrhunderts abzumildern. Ihre Bedeutung ist ebenso archivisch wie persönlich. Die Briefe, Fotos, Karten und Convention-Memorabilien, die sie aufbewahrte, ergeben eine Aufzeichnung darüber, wie die amerikanische Tattoo-Gemeinschaft Mitte des Jahrhunderts miteinander sprach und zusammenhielt, bevor das Handwerk formelle Institutionen dafür hatte. Diese Korrespondenz ist eine Primärquelle für eine Periode, die dünne Papierwege hinterließ, erhalten, weil eine Enthusiastin in Portland dachte, es sei es wert, aufbewahrt zu werden. Die Gemeinschaft erkannte sie zu Lebzeiten an. 1981 schuf die National Tattoo Association den Elizabeth Weinzirl Award, der an den Tattoo-Enthusiasten des Jahres verliehen wurde, und benannte ihre höchste Auszeichnung für einen Sammler nach der Frau, die zum Vorbild einer solchen geworden war. Sie starb am 8. September 1993, laut Find A Grave und Nachrufen in Portland, im Alter von 91 Jahren. Der Ganzkörperanzug gehörte einer Frau, aber der Preis trägt immer noch den Namen weiter und wird jedes Jahr an den Sammler verliehen, von dem die National Tattoo Association glaubt, dass er am meisten für die Kunst getan hat.