Dan Higgs

Nota de archivo

Dan Higgs nació en Baltimore, Maryland, en 1964, y la ciudad ha mantenido su nombre desde entonces. Comenzó a tatuar alrededor de 1984 consiguiendo unas prácticas en el estudio de Tux Farrar en Baltimore, también conocido como "Tattoos Tux". En una entrevista posterior realizada por Ed Hardy, Higgs describió el estudio de Farrar cubierto de pared a pared con flash, incluyendo láminas más antiguas de la costa este de telarañas y diseños simétricos crípticos. Atribuyó a Farrar tanto su entrada en el oficio como su introducción al linaje de Thom deVita, el excéntrico de Nueva York, con quien Farrar había pasado mucho tiempo. Su primer flash, según su propio relato, era caricaturesco, porque aún no había visto grandes cantidades de flash clásico estadounidense. Farrar lo impulsó a dibujar sus propios diseños a medida que el cambio de encargo de la costa este ganaba impulso. Esa cadena, Farrar a Higgs, es una de las rutas directamente documentadas por las que la sensibilidad idiosincrásica del estudio de arte popular de deVita llegó al mundo de los estudios de encargo de la costa oeste. A principios de la década de 1990, Higgs se había mudado a San Francisco y trabajaba en Tattoo City de Ed Hardy. El equipo de Tattoo City de esa época, Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis y Higgs, es considerado en la prensa especializada de tatuajes como una de las salas fundacionales del tatuaje personalizado estadounidense moderno. Higgs y Corbin en particular fueron referenciados como los "jóvenes turcos" del estudio. Su trabajo apareció en Tattoo Time No. 5 de Hardy y fue objeto de una entrevista de varias páginas por Hardy en Tattoo Revue No. 25. Lo que distinguió a Higgs fue el rechazo de la deriva de la década hacia la línea fina y el fotorrealismo. Trató el negro sólido como un material estructural primario en lugar de como relleno, y construyó líneas audaces y simplificadas, imaginería devocional y esotérica, y letras idiosincrásicas dibujadas a mano en un único vocabulario gráfico. Sus letras y láminas de flash, reproducidas en The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) y circuladas posteriormente como láminas originales raras, se convirtieron en un punto de referencia estilístico para tatuadores más jóvenes con inclinaciones tradicionales y esotéricas. El alcance se documenta en la siguiente generación. Su nombre aparece en las listas de influencias declaradas de Chris Conn, Eddy Deutsche y Freddy Corbin, quienes lo han acreditado en entrevistas como central en cómo piensan sobre el oficio. La afirmación defendible no es que Higgs fuera el primero en traer de vuelta el trabajo tradicional, ya que el renacimiento estadounidense tuvo múltiples fuentes paralelas, sino que fue uno de un pequeño grupo de artistas de principios de los 90 que recentraron el trabajo audaz, con mucho negro y arraigado en la tradición. Higgs dejó el tatuaje en la década de 2000. Según un relato, informado de segunda mano en entrevistas a tatuadores y discusiones en foros en lugar de una declaración de primera mano registrada, renunció porque el auge de la cultura del tatuaje en línea cambió el oficio de maneras que no le gustaban, de modo que "el tatuaje empezó a ser solo tatuaje" sin el contenido más amplio que él quería de él. No se da un año específico en las fuentes revisadas. Su carrera de tatuaje fue corta y geográficamente estrecha, sin embargo, su influencia es mayor que su duración. En paralelo y más allá, Higgs es el vocalista y letrista de larga data de la banda Lungfish de Dischord Records y un artista de grabación en solitario y poeta, trabajos que lo sitúan entre los pocos tatuadores cuya práctica visual es públicamente inseparable de una práctica seria y sostenida en otro medio. Continúa viviendo y trabajando en Baltimore.

Linaje