دن هیگز

یادداشت آرشیو

دن هیگز در سال ۱۹۶۴ در بالتیمور، مریلند متولد شد و این شهر از آن زمان نام او را به خود اختصاص داده است. او حدود سال ۱۹۸۴ با گرفتن کارآموزی در مغازه تاکس فارار در بالتیمور، که "Tattoos Tux" نیز نامیده می‌شد، شروع به خالکوبی کرد. در مصاحبه‌ای که بعداً توسط اد هاردی انجام شد، هیگز مغازه فارار را پوشیده از فلش، از جمله ورق‌های قدیمی ساحل شرقی از تار عنکبوت و طرح‌های متقارن مرموز توصیف کرد. او فارار را هم برای ورودش به این حرفه و هم برای معرفی‌اش به سلسله تام دِویتا، هنرمند عجیب و غریب نیویورکی، که فارار زمان قابل توجهی را با او گذرانده بود، اعتبار داد. اولین فلش او، طبق گفته خودش، کارتونی بود، زیرا او هنوز مقدار زیادی فلش کلاسیک آمریکایی ندیده بود. فارار او را تشویق کرد که طرح‌های خود را بکشد زیرا شیفت سفارشی ساحل شرقی در حال شتاب گرفتن بود. آن زنجیره، فارار به هیگز، یکی از مسیرهای مستقیماً مستند شده است که از طریق آن حساسیت مغازه هنر عامیانه دِویتا به دنیای مغازه‌های سفارشی ساحل غربی رسید. تا اوایل دهه ۱۹۹۰ هیگز به سانفرانسیسکو نقل مکان کرده بود و در تاتو سیتی اد هاردی کار می‌کرد. نیمکت تاتو سیتی آن دوره، هاردی، فردی کوربین، ادی دویچه، ایگور مورتیس و هیگز، در مطبوعات ثانویه خالکوبی به عنوان یکی از اتاق‌های بنیانگذار خالکوبی سفارشی مدرن آمریکایی تلقی می‌شود. هیگز و کوربین به طور خاص به عنوان "ترک‌های جوان" مغازه ذکر شده‌اند. کار او در "Tattoo Time No. 5" هاردی ظاهر شد و موضوع یک مصاحبه چند صفحه‌ای توسط هاردی در "Tattoo Revue No. 25" بود. آنچه هیگز را متمایز می‌کرد، امتناع از گرایش دهه به سمت خط ظریف و فوتورئالیسم بود. او سیاهی جامد را به عنوان یک ماده ساختاری اولیه به جای پرکننده در نظر می‌گرفت و خط ساده شده جسورانه، تصاویر عبادی و عرفانی، و حروف‌چینی دست‌کشیده منحصر به فرد را در یک واژگان گرافیکی واحد ساخت. حروف‌چینی و ورقه‌های فلش او، که در "The Doomsday Bonnet" (Blind I Books, 1996) منتشر شد و پس از آن به عنوان ورقه‌های کمیاب اصلی توزیع شد، به یک نقطه عطف سبکی برای خالکوبان جوان‌تر سنتی و عرفانی تبدیل شد. دسترسی در نسل بعدی مستند شده است. نام او در لیست‌های تأثیرگذاری اعلام شده کریس کان، ادی دویچه و فردی کوربین ظاهر می‌شود، که همگی در مصاحبه او را به عنوان مرکزی برای نحوه تفکرشان در مورد این حرفه اعتبار داده‌اند. ادعای قابل دفاع این نیست که هیگز اولین کسی بود که کار سنتی را بازگرداند، زیرا احیای آمریکایی منابع موازی متعددی داشت، بلکه او یکی از گروه کوچکی از هنرمندان اوایل دهه ۱۹۹۰ بود که کار جسورانه، سنگین سیاه و ریشه‌دار در سنت را دوباره متمرکز کرد. هیگز در دهه ۲۰۰۰ خالکوبی را ترک کرد. طبق یک گزارش، که به صورت دست دوم در مصاحبه‌های خالکوبان و بحث‌های انجمن گزارش شده است تا از یک بیانیه اول شخص در سوابق، او ترک کرد زیرا ظهور فرهنگ خالکوبی آنلاین این حرفه را به گونه‌ای تغییر داد که او دوست نداشت، به طوری که "خالکوبی فقط شروع به تبدیل شدن به خالکوبی کرد" بدون محتوای گسترده‌تری که او از آن می‌خواست. هیچ سال مشخصی در منابع بررسی شده ذکر نشده است. حرفه خالکوبی او کوتاه و از نظر جغرافیایی محدود بود، با این حال تأثیر او بزرگتر از دامنه آن است. به طور موازی و فراتر از آن، هیگز خواننده و ترانه‌سرای طولانی مدت گروه Lungfish در Dischord Records و یک هنرمند ضبط انفرادی و شاعر است، کاری که او را در میان معدود خالکوبانی قرار می‌دهد که عمل بصری آنها به طور عمومی از عمل جدی و پایدار در رسانه دیگر جدا نشدنی است. او همچنان در بالتیمور زندگی و کار می‌کند.

تبار