| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Robert Williams |
| نوع | شخص |
| دوره | Contemporary |
| مکان | Los Angeles · California |
| تاریخ | 1994 CE |
| Style / Technique | Lowbrow / pop-surrealist comix-derived painting |
| متصل به | مایک جیانت, دکتر لاکرا (جرونیمو لوپز رامیرز), باب رابرتز |
یادداشت آرشیو
رابرت ال. ویلیامز دوم در 2 مارس 1943 در آلبوکرکی، نیومکزیکو به دنیا آمد و بیشتر عمر خود را در لس آنجلس، کالیفرنیا گذراند. او نقاشی را در کالج شهر لس آنجلس و در موسسه هنری Chouinard خواند. او یک نقاش و کاریکاتوریست بود، نه خالکوبی. او به دلیل دیگری در این نقشه جایگاهی را به دست آورده است. آثار او و محیط پیرامون آن، به نقطه منشأ هنری زیبا برای ثبت نام های کم ابرو و سوررئالیستی پاپ تبدیل شد که بعداً به خالکوبی تبدیل شد. تجارتی که او در آن راه یافت فرهنگ داغ بود. در سال 1965 برای اد "بابا بزرگ" راث، هنرمند هاترود و کاریکاتوریست لس آنجلسی که پشت سر رت فینک کار میکرد، رفت و کارهای تبلیغاتی و گرافیکی انجام داد. در سال 1969 او با شماره 4 به جمع Zap Comix پیوست، در کنار رابرت کرامب، اس. کلی ویلسون، گیلبرت شلتون، اسپانیا رودریگز، ریک گریفین و ویکتور موسکوسو. آن دایره کامیکس زیرزمینی، متراکم، روایی، عمدا مبتذل، ریشه بصری چیزی است که نقاشی او تبدیل شد. کلمه "lowbrow" از کتاب خودش آمده است. مجموعه نقاشیها و کامیکس او در سال 1979 این اصطلاح را در عنوان خود به کار برد، ضربهای خودپسندانه به لحن برجسته مؤسسه هنری که کار او را تعطیل کرده بود. طبق یک روایت ویلیامز گفته است که هرگز قصد نداشته این عنوان به نام یک جنبش تبدیل شود و اصطلاحات دیگری را برای نقاشی خود ترجیح می دهد. اعتبار واقعی است اما مورد بحث است، و کاربرد بعدی این برچسب برای ثبت خالکوبی یک قرارداد تجاری است، نه حرکتی با یک بنیانگذار. از آنجایی که دنیای هنرهای زیبا او را رد کرد، او در مجلات خالکوبی، ماشین و دوچرخهسواری، آثارش را در جایی که میخواستند منتشر کرد. این جزئیات لولای اهمیت او در اینجا است. نقاشی او از طریق همان فرهنگ چاپی که با فلاش و عکاسی فروشگاهی همراه بود، مجلاتی که خالکوبیکنندگان و مشتریان قبلاً خوانده بودند، به اولین مخاطبان خود رسید. رجیستر کم ابرو در خالکوبی از بالا نمی رسد. قبلاً در همان صفحات با وضعیت پایین دست به دست می شد. چرخش نهادی در سال 1994 اتفاق افتاد، زمانی که ویلیامز مجله هنر و فرهنگ Juxtapoz را با ناشر Thrasher Fausto Vitello، همراه با C.R. Stecyk III، Greg Escalante و Eric Swenson تأسیس کرد. Juxtapoz به ارگان اصلی جریان سوررئالیست پاپ و خالکوبی بدل شد و با خالکوبی ها به عنوان هنرمندان جدی برخورد می کرد. از طریق آن پلتفرم، مجله به ساخت زیرساختهای فرهنگی، نمایشگاهها و چارچوبهای انتقادی کمک کرد، که بعداً از هنر تاتو در گالریها حمایت کرد. ثبت خالکوبی عمدتاً از طریق نقاشان خالکوبی به جای مستقیماً از طریق ویلیامز به دست آمد. واضحترین نمونه مستند این طاق، مایک دیویس از خالکوبی ابدی در سانفرانسیسکو است، که کارش آشکارا بر جریان کمرو کالیفرنیایی و جریان سوررئالیستی پاپ مرتبط با ویلیامز استوار است. هیچ بنیانگذار مستندی برای خالکوبی ابرو وجود ندارد و ویلیامز نیز یکی از آنها نیست. اعتبار بنیانگذار، جایی که اصلاً وجود دارد، متعلق به جنبش هنری است که برچسب خالکوبی از آن وام گرفته است. ویلیامز موضوع مستند «رابرت ویلیامز: آقای بیچین» بود که در 16 ژوئن 2010 در موزه هنر لس آنجلس اکران شد. او روی این نقشه به عنوان یک مجری هنرهای زیبا نشسته است، نه یک خالکوبی. این خط از دایره زاپ و فروشگاه های هات میله راث، از طریق موتورسوارها و مجلات خالکوبی که اولین بار او را منتشر کردند، به Juxtapoz و از آنجا به گالری ها و کنوانسیون ها که اکنون خالکوبی روی دیوار آویزان است، ادامه می یابد.