| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Robert Williams |
| Tyyppi | Henkilö |
| Aikakausi | Contemporary |
| Sijainti | Los Angeles · California |
| Päivämäärä | 1994 CE |
| Style / Technique | Lowbrow / pop-surrealist comix-derived painting |
| Yhteydessä kohteeseen | Mike Giant, Dr. Lakra (Jeronimo Lopez Ramirez), Bob Roberts |
Arkistohuomautus
Robert L. Williams II syntyi March 2, 1943, Albuquerque, New Mexico, ja vietti suurimman osan elämästään Los Angeles, California. Hän opiskeli maalausta Los Angeles City Collegessa ja Chouinard Art Institute:ssa. Hän oli taidemaalari ja sarjakuvapiirtäjä, ei tatuoija. Hän ansaitsee paikan tällä kartalla eri syystä. Hänen työstään ja sitä ympäröivästä miljööstä tuli kuvataiteen lähtökohta matalakulmaiselle ja pop-surrealistiselle rekisterille, joka myöhemmin siirtyi tatuoinnille. Ammatti, johon hän tuli, oli hot-rod-kulttuuri. Vuonna 1965 hän meni töihin Ed "Big Daddy" Rothille, Los Angeles hot-rod -taiteilijalle ja Rat Finkin taustalla olevalle sarjakuvapiirtäjälle, tehden mainoksia ja grafiikkaa. Vuonna 1969 hän liittyi Zap Comix -kollektiiviin numerolla 4 yhdessä Robert Crumbin, S. Clay Wilsonin, Gilbert Sheltonin, Spain Rodriguezin, Rick Griffinin ja Victor Moscoson kanssa. Tuo maanalainen komix-ympyrä, tiheä, kerronnallinen, tarkoituksella mautonta, on visuaalinen juuri sille, mitä hänen maalauksestaan tuli. Sana "lowbrow" tulee hänen omasta kirjastaan. Hänen 1979-maalauskokoelmansa ja sarjakuvansa sisälsi termin otsikossa, itseään pilkkaava isku hänen työskentelynsä sulkeneen taidelaitoksen ylimieliseen sävyyn. Yhdessä kertomuksessa Williams on sanonut, ettei hän koskaan aikonut nimestä tulla liikkeen nimeksi ja pitää omalle maalaukselleen muita termejä. Tunnus on todellinen, mutta kiistanalainen, ja etiketin myöhempi hakemus tatuointirekisteriin on kauppasopimus, ei liike, jossa on yksi perustaja. Koska kuvataidemaailma hylkäsi hänet, hän julkaisi siellä, missä hänen töitään haluttiin, tatuointi-, auto- ja pyöräilijälehdissä. Tämä yksityiskohta on hänen merkityksensä sarana tässä. Hänen maalauksensa saavutti ensimmäisen yleisönsä saman printtikulttuurin kautta, joka kantoi salamaa ja myymälävalokuvaa, tatuoijien ja asiakkaiden jo lukemia lehtiä. Alakulmarekisteri ei saapunut tatuointiin ylhäältä. Se oli jo liikkeellä samoilla matalan tilan sivuilla. Institutionaalinen käänne tapahtui 1994:ssä, kun Williams perusti Juxtapoz Art:n ja Culture Magazine:n yhdessä Thrasherin kustantajan Fausto Vitellon kanssa yhdessä C.R. Stecyk III:n, Greg Escalanten ja Eric Swensonin kanssa. Juxtapozista tuli matalakulmaisen ja pop-surrealistisen virran pääelin, ja se kohteli tatuoijia vakavina taiteilijoina. Tämän alustan kautta lehti auttoi rakentamaan kulttuurista infrastruktuuria, näyttelyitä ja kriittistä kehystystä, joka myöhemmin tuki tatuointitaidetta gallerioissa. Rekisteri tavoitti tatuoinnit pääasiassa maalari-tatuoijien kautta eikä suoraan Williamsin kautta. Holvin selkein dokumentoitu esimerkki on Everlasting Tattoo Mike Davis San Francisco:ssa, jonka työt pohjautuvat avoimesti Williamsiin liittyvään kalifornialaiseen ja pop-surrealistiseen virtaukseen. Matalakulmaisten tatuointien perustajaa ei ole dokumentoitu, eikä Williams ole sellainen. Perustajatunnus, missä se ylipäätään on, kuuluu taideliikkeeseen, jolta tatuointimerkki lainaa. Williams oli aiheena dokumentissa "Robert Williams: Mr. Bitchin", joka sai ensi-iltansa June 16, 2010 Los Angeles County -museossa Art. Hän istuu tällä kartalla taiteen ankkurina, ei tatuoijana. Linja kulkee Zap-ympyrästä ja Rothin hot-rod-liikkeistä häntä ensimmäisenä julkaissut pyöräilijä- ja tatuointilehtien kautta Juxtapoziin ja sieltä gallerioihin ja kongresseihin, joissa tatuointi roikkuu nyt seinällä.