| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Mildred "Millie" Hull |
| Type | Personne |
| Époque | Early Modern |
| Lieu | 16 Bowery · Chatham Square, New York City |
| Date | 1939 CE |
| Style / Technique | Bowery American traditional, bold-line nautical and pin-up flash in the Charlie Wagner Chatham Square idiom |
| Connecté à | Charlie Wagner, Samuel O'Reilly, Maud Wagner |
Note d’archive
Mildred Hull est né en New York en 1897 et a quitté l'école tôt. She a rejoint les spectacles itinérants à l'adolescence, dansant du burlesque et exhibant son corps comme une attraction tatouée dans les carnavals. C’était l’arc standard pour une femme tatouée de sa génération, à mi-chemin et rien au-delà. Hull est allé dans l’autre sens. L'homme qui l'a couverte était le Charlie Wagner, le King du Bowery Tattooers, travaillant à partir du 11 Chatham Square. Wagner avait hérité de ce magasin et du commerce de Samuel O'Reilly, qui avait breveté la première machine à tatouer électrique, et il détenait son propre brevet de machine à bobines de 1904. Le Wagner a mis plus de trois cents tatouages sur le Hull jusqu'au milieu des années 1920. Une peinture d'Ace Harlyn représentant Wagner tatouant Hull est l'image qui porte toujours leur relation de travail, et elle a été accrochée dans l'exposition Tattooed New York de New-York Historical Society en 2017. Le Hull n’est pas resté une toile. She a appris le métier auprès de Wagner et est allée travailler elle-même comme tatoueuse, la rare femme de son époque qui est passée du statut de regard à celui de regard. Là où Nora Hildebrandt, Artoria Gibbons et Betty Broadbent sont restés exposés au cirque à mi-chemin pendant des décennies, Hull a quitté la scène et est entré dans le magasin. Around 1939, elle a ouvert sa propre chambre, la Tattoo Emporium, dans l'arrière d'un salon de coiffure au 16 Bowery au Lower Manhattan. Salon de coiffure devant, salle de tatouage à l'arrière, configuration standard Bowery où les tatoueurs partagent le loyer et la circulation piétonnière avec l'entreprise d'à côté. She l'a fait passer à quelques pâtés de maisons au sud de l'ancre Wagner's Chatham Square, dans le même cluster Lower Manhattan qui contenait Lew Alberts et la famille Moskowitz. Le métier l'appelait le Queen du Bowery, et elle a gardé cette pièce jusqu'à la fin. Sa portée dépassait le Bowery. Dans 1936, elle a fait la couverture de Family Circle, un magazine féminin national qui publiait Hollywood des ingénues et des spécialistes de l'économie domestique, et non des femmes tatouées de la classe ouvrière. Une femme tatouée sur cette couverture a été un petit choc, une première fissure dans le mur entre les corps marqués et la respectabilité féminine dominante. She était suffisamment solide dans le commerce au début des années 1930 pour que Albert Parry la nomme dans Tattoo : Secrets of a Strange Art, le livre canonique de tatouage d'avant-guerre, comme l'un des principaux sujets d'entretien avec Bowery aux côtés de Wagner et Lew Alberts. Hull est décédé en August 1947 en New York, âgé d'une cinquantaine d'années, apparemment par suicide, empoisonné dans un restaurant du Bowery. L’année et la cause sont stables tout au long du disque. Le She n’a pas vécu assez longtemps pour voir l’interdiction municipale du 1961 qui a conduit le commerce du Bowery à la clandestinité. Sa marque, c'est la devanture et le passage à niveau. Maud Wagner est arrivée plus tôt comme la première femme American documentée à tatouer, mais elle a travaillé dans des expositions itinérantes et n'a jamais dirigé de magasin permanent. Hull s'est installée à une adresse sur le Bowery, le centre de tatouage American, et a tenu la chaise comme une tatoueuse en activité plutôt que comme une attraction. C’est pourquoi on se souvient d’elle comme d’une charnière entre la dame tatouée et la femme qui dirige la boutique.