| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Ryan Ussher |
| Jenis | Orang |
| Era | Kontemporer |
| Lokasi | Tato Mercusuar · Sydney, Australia |
| Tanggal | 2009 CE |
| Style / Technique | Large-scale Japanese-influenced and neo-traditional work, bold outlines with weather elements and framing motifs, designed entirely on iPad Pro |
| Terhubung ke | Irezumi Jepang, Horiyoshi III, Filip Leu |
Catatan Arsip
Ryan Ussher menempuh jalan yang sulit dan jalan punk sekaligus. Dia mendapatkan tato pertamanya pada usia lima belas tahun, logo Black Flag, detail yang dia tunjuk sebagai akar budaya bagaimana dia memasuki perdagangan. Saat masih di sekolah menengah, dia magang di toko kasar yang dijalankan oleh pengendara motor, jenis toko yang tidak memberikan apa pun kepada seorang anak. Pekerjaan awalnya adalah membuat jarum dan stensil serta menjalankan meja depan, pekerjaan lantai yang tidak glamor yang memberi pemula hak untuk mengambil mesin. Dari meja itu dia beralih ke tato penuh waktu, dan dia terus bergerak. Karirnya, yang kini berusia tujuh belas tahun pada tahun 2026, berjalan lurus melalui transformasi besar perdagangan. Dia memulai di dalam dunia lama magang toko pengendara motor yang rahasia, bangkit melalui ledakan Miami Ink yang menarik tato ke ruang tamu di seluruh dunia, dan mendarat di era desain iPad dan digital. Sedikit seniman yang bekerja yang membawa seluruh busur itu dalam satu resume. Yang dia tekuni adalah karya skala besar yang dipengaruhi Jepang dan neo-tradisional. Ciri khasnya adalah yang klasik, garis tebal, elemen cuaca, motif bingkai, disiplin tata letak yang menyatukan karya tubuh besar. Putarannya adalah alatnya. Ussher mendesain secara eksklusif di iPad Pro, dan dia didokumentasikan sebagai salah satu seniman Australia yang terlihat yang sepenuhnya beralih ke digital sambil mempertahankan aturan komposisi tato Jepang tradisional. Formatnya berubah, tata bahasanya tidak. Kerajinan ini juga merupakan masalah daya tahan. Ussher dikenal publik karena jadwal yang menuntut, beberapa sesi enam hingga tujuh jam setiap minggu, dipertahankan tahun demi tahun. Dia memperlakukannya seperti atlet memperlakukan musim. Dalam wawancara dia menggambarkan rezim puasa dan latihan beban pagi yang terstruktur yang dibangun khusus untuk menjaga tubuhnya mampu melakukan jam-jam panjang di kursi. Lahir sekitar tahun 1983 hingga 1984 dan menikah dengan dua putri kecil, dia membingkai disiplin itu sebagai harga untuk bertahan dalam pekerjaan itu. Institusinya yang sebenarnya adalah Lighthouse Tattoo di Sydney, yang dia kelola bersama Alex Rusty. Di bawah mereka berdua, tempat itu menjadi titik referensi nasional untuk tato Jepang kustom di Australia, menarik klien internasional ke kota dan bertindak sebagai landasan peluncuran bagi seniman Australia yang lebih muda. Ussher mengkurasi sebanyak dia mentato, dan studio itu membawa beban reputasinya sebanyak lengan bajunya sendiri. Kurasi itu bertumpu pada filosofi eksplisit, yang dia bawa dari toko bergaya serikat pekerja tempat dia belajar. Dia telah menggambarkan ide itu dengan jelas dalam wawancara yang direkam. Toko itu membawa seniman yang lebih baru bukan sebagai tenaga kerja murah tetapi untuk saling mengangkat, untuk membuat pekerjaan lebih baik dari sebelumnya. Ini adalah etos magang lama, peningkatan bersama, diadaptasi ke studio kontemporer alih-alih ruang belakang. Dia menyajikannya sebagai keinginan bersama, bahwa setiap orang di gedung ingin menjadi lebih baik. Secara gaya, Ussher berada di dalam garis keturunan global yang dipengaruhi Jepang yang berjalan dari Horiyoshi III melalui penafsir Barat seperti Filip Leu dan Ed Hardy. Dia mendapatkan kosakata itu secara berbeda, meskipun. Pelatihannya adalah magang toko pengendara motor Australia, bukan master Jepang, jadi komposisi irezumi yang dia kerjakan datang melalui studi dan perdagangan daripada melalui bimbingan langsung. Itulah bentuk jujur dari tempatnya di pohon keluarga, seorang punk Sydney yang membangun studio tradisi Jepang dari meja depan ke atas.