Eddy Deutsche

Nota d'archivio

Eddy Deutsche è cresciuto a Detroit, Michigan, in una casa che descrive come brutta, in una città che chiama profondamente razzista. Secondo quanto riferito, la polizia lo cercava per guai di strada, così se n'è andato a San Diego verso la fine degli anni '80. Ha ottenuto il suo primo lavoro di tatuaggio lì fabbricando un curriculum affermando di aver fatto apprendistato presso un tatuatore chiamato "Mel the Head". Questa storia di ingresso è a fonte singola, tratta dall'intervista di Deutsche stesso, e "Mel the Head" non è stato verificato nei registri disponibili di tatuaggi di San Diego. Il tutoraggio documentato è avvenuto in Florida. Deutsche ha trascorso circa tre mesi e mezzo vivendo con Paul Rogers, il costruttore di macchine del North Carolina che aveva assorbito il suo mestiere da Cap Coleman. "Cucinavo per lui, lavavo i piatti, spazzavo il pavimento", ha detto Deutsche. "Mi ha insegnato cose sulle macchine che aveva preso da Coleman... mi ha spiegato la geometria". Questa residenza è una delle trasmissioni tardive documentate direttamente della conoscenza di Rogers sulla costruzione di macchine a un tatuatore più giovane, una linea di contatto sottile e preziosa portata avanti negli anni '90. Deutsche ha affinato i suoi primi lavori attraverso studi di San Diego, Inkers e Kenzie's, noto anche come Deo's Finest, prima di trasferirsi a nord a San Francisco per lavorare presso Ed Hardy's Realistic. Ha poi aiutato Hardy e Freddy Corbin ad aprire Tattoo City, mettendolo alla panchina fondatrice di una delle istituzioni centrali del tatuaggio personalizzato americano degli anni '90. Nomi Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts e Dan Higgs come le influenze che lo hanno plasmato. Ha anche eseguito un backpiece sul fratello di Greg Irons, una linea di contatto artigianale registrata nella sua stessa intervista. Lo stile era il punto. Deutsche ha inserito teschi del Borneo in acqua giapponese accanto a vocabolario tribale polinesiano all'interno di singole composizioni, mescolando generi prima che esistesse l'etichetta di fusione contemporanea. Ha trattato le rotture della pelle e lo spazio negativo come strumenti compositivi piuttosto che riempitivi, sostenendo che lo spazio vitale è ciò che mantiene vivo un tatuaggio nel corso degli anni. "Deve essere semplice", ha detto. "Se non riesci a leggerlo da lontano, non è un buon tatuaggio". Per un periodo di circa dieci anni, Deutsche ha tatuato senza stencil, disegnando direttamente sul corpo con pennarelli. "Quando usi uno stencil ti blocchi", ha detto. "Disegnarlo sul corpo si conforma al corpo e scorre... lo fa sembrare che stia crescendo dalla pelle". Inquadra il lavoro in modo semplice. "Sono un fornitore di servizi", ha detto. "Non sono un artista", ha aggiunto. "Preferirei avere una brutta foto e un ottimo tatuaggio che una bella foto e un brutto tatuaggio". Secondo quanto riferito, nel momento in cui un disegno iniziava a essere elaborato, diventava morto per lui. Il suo occhio per i materiali si manifesta in una nota sul campo sul pigmento. Deutsche identifica il verde Higgins come inadatto per il tatuaggio permanente, osservando che il colore non tiene ancora anche dopo quarant'anni di osservazione sulla pelle guarita, una lettura di prima mano sulla chimica irregolare dei pigmenti dei primi anni '90. La documentazione dei pari supporta il resto. Grime ha ricordato che quando vide per la prima volta il lavoro di Deutsche fu una rivelazione per la sua audace semplicità, tagliando attraverso i disegni impegnativi e complicati dell'epoca. Deutsche lavora attualmente presso Three Kings Tattoo a Los Angeles, la fine portata avanti di un percorso che va da un curriculum fabbricato a San Diego a uno dei ponti più visibili tra lo studio di strada della fine degli anni '80 e l'era personalizzata che seguì.

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