Artoria Gibbons

Arkivnotat

Anna Mae Burlingston ble født på July 16, 1893, i Linwood, Wisconsin. She giftet seg med tatovøren Charles "Red" Gibbons rundt 1912, tok artistnavnet Artoria Gibbons, og tilbrakte resten av arbeidslivet som en tatovert sideshowattraksjon. Tattoo Archive siterer henne tydelig om hvem som har laget verket. "Min mann gjorde hver og en av dem." Red Gibbons bygde hele kroppsdressen hennes, og hun bar den over hele landet de neste tre og et halvt tiårene. Karrieren løp gjennom de største teltene i America. She opptrådte med Ringling Brothers og Barnum & Bailey Circus fra 1921 til 1923, den største og mest prestisjefylte sirkusoperasjonen i United States, deretter med Hagenbeck-Wallace Circus i 1924. Sideshowet og karnevalsarbeidet hennes fortsatte i det minste på slutten av 1930-tallet. På høyden av sin popularitet på 1920-tallet ble hun regnet som den mest tatoverte kvinnen i verden, og hun fikk de høyeste honorarene i prestasjonskategorien hennes. Handlingen fulgte standard formatet for tatovert-attraksjon. She viste verket, og fortalte ofte opprinnelsen eller betydningen til individuelle design, og hadde en persona som balanserte det eksotiske mot det respektable. Det formatet hadde en avstamning bak seg. Den tatoverte-dame-tradisjonen begynte på 1880-tallet med Nora Hildebrandt og utøveren ble regnet som Captain George Costentenus, som begge støttet seg på den ufrivillige tatoveringsfortellingen, en fangenskapsfortelling for å forklare merkene. Gibbons satt på det kommersielle toppen av sjangeren de startet, og jobbet i samme krets en generasjon senere som en polert profesjonell. Pengene er den delen det er verdt å holde på. Tatoverte damer fra hennes tid tjente lønn langt over hva arbeiderklassens kvinner kunne tjene i konvensjonell arbeid, et poeng som ble fremført av lærde av sideshow-kultur. På toppen av tradisjonen tjente de mest vellykkede tatoverte damene ut av sine mannlige tatoverte kolleger, noe som snur standardlønnshierarkiet for perioden. For en arbeiderklassekvinne på 1920-tallet var en tatovert kroppsdress en vei til en slags økonomisk uavhengighet som vanlige jobber ikke ga. Den uavhengigheten kom på bekostning av konstant overtredelse, som også var uavgjort. En fullstendig tatovert kvinne brøt Victorian og kjønnsnormene fra begynnelsen av det tjuende århundre på flere fronter samtidig. She viste kroppen hennes i delvis avkledning. She bar permanente merker på den. She tjente på skjermen. Noen historikere leser de mest vellykkede tatoverte damene som tidlige skikkelser i en spesifikt kvinnelig form for økonomisk byrå gjennom kroppslig autonomi, kvinner som gjorde skuespillet til sin egen kropp til en betalende handel. Gibbons jobbet de samme årene som Maud Stevens Wagner og Gus Wagner, mann og kone-teamet som tok håndtatovering inn i American-interiøret. De to kvinnene sitter på hver sin side av samme plate. Wagner var en fungerende tatovør så vel som en tatovert utøver. Gibbons var attraksjonen, drakten hennes laget utelukkende av ektemannen Red, og hun presset den rollen til toppen av lønnsskalaen. Toppen hun nådde markerer full kommersiell blomstring av en tradisjon som hadde startet med Hildebrandt og Costentenus førti år tidligere. Tradisjonen overlevde henne ikke mye. Sideshowet avtok etter midten av det tjuende århundre under press fra TV, som demokratiserte visuell underholdning, fra borgerrettighetsdiskurs, som omdefinerte freakshowet som utnyttelse, og fra mainstreaming av tatoveringskultur fra 1970-tallet og fremover. Anna Mae Burlingston døde på March 18, 1985, på nittien. The American National Biography viser henne etter artistnavnet hennes, Gibbons, Artoria, tatovert dame, sjangeren hun sto på toppen av.

Linje