Nora Hildebrandt

Arkivnotat

Nora Hildebrandt ble født Nora Keaton, ved Amelia Klem Osteruds rekonstruksjon i London, England, rundt 1857 eller 1858, til en arbeiderklassefamilie av Irish-avstamning. Brosjyren som ble solgt til publikum plasserte fødselen hennes i Melbourne, Australia, i 1860. At fødested og år er fortsatt omstridt, hentet fra slutninger i sekundærlitteraturen i stedet for primære opptegnelser gjengitt for denne oppføringen. Kroppen hennes var et verk av én mann. Martin Hildebrandt, den German-fødte sjømann-tatovereren som ble sett på som Americas første faste profesjonelle i bransjen, hånd-pikk hvert design på henne. Show-litteratur kalte ham faren hennes, noen ganger mannen hennes. Den vitenskapelige konsensusen til Osterud, Chuck Eldridge av Tattoo Archive, og Daredevil Tattoo Museum hevder at de to kun var samboere, aldri lovlig gift og ikke i slekt med blod. Fordi arbeidet ble utført før Samuel O'Reilly patenterte den roterende elektriske tatoveringsmaskinen i 1891, står kroppen hennes som et av de mest omfattende dokumenterte eksemplene på helkroppsarbeid i American-platen fra det nittende århundre. Debuten er det forankrede faktum. På eller rundt March 1, 1882, var hun engasjert ved George B. Bunnells New American Museum på Broadway og Ninth Street, New York City, under en ettårskontrakt rapportert til hundre dollar per uke. Bunnell, en tidligere Barnum-sjef som ble innehaver av en krone-museum, publiserte en melding i New York Clipper som advarte rivaliserende ledere om at Nora var kontraktsmessig eksklusiv for ham. I en enkelt February 1882-utgave av Clipper, annonserte Adam Forepaugh-sirkuset henne som en kommende attraksjon mens Bunnell kjørte en motstridende eksklusivitetsmelding, konflikten markerte en budkrig i sjangerens første måneder. Pressen var grusom. En vår 1882 New York Times anmeldelse bemerket hennes kraftige kroppsbygning og det den kalte maskuline ansiktstrekk, og skrev deretter at "ansiktet hennes er så hardt at du lurer på at de noen gang har fått nålen gjennom huden uten en hammer." I løpet av uker etter debuten hennes, stilte Bunnell ut en andre tatovert kvinne, Irene Woodward, kalt La Belle Irene, som trakk den mer fremtredende dekningen, inkludert et New York Times-stykke av March 19, 1882, med overskriften "Den tatoverte kvinnen." Begge har blitt kalt den første tatoverte damen i America. Den prioriteringen kan ikke avgjøres fra sekundærlitteraturen alene, og påstanden er bestridt. Tonehøyden som fylte setene ble oppfunnet. Brosjyren hevdet at Nora hadde reist vestover til White Pine-reservatet med faren sin, at et Lakota-parti ledet av Sitting Bull angrep den sjette dagen, og at faren hennes ble tvunget under trussel om døden til å tatovere henne seks timer om dagen i et år, og fullførte 365-design. Det er ingen historisk bevis på at hun noen gang var med i West, at hun var Martins biologiske datter, eller at Sitting Bull hadde noen rolle i tatoveringen hennes. Historien er en tekstbok i fangenskap av den typen Robert Bogdan identifiserte, en fiktiv ramme som lar en tatovert kvinne vise en dekket kropp offentlig uten å miste Victorian-respektabiliteten. 365-tallet er et kampanjenummer uten uavhengig telling bak seg. Etter museumssesongen dro hun på sirkus. She turnerte med Adam Forepaugh-sirkuset fra 1883 til ca. 1885 som en fremhevet tatovert dame, og New York Clipper fra March 22, 1884, rapporterte om en Mexican-turné der hun fikk gaver. Gjennom midten av 1880-tallet og inn på begynnelsen av 1890-tallet dukket hun opp med Barnum & Bailey og andre store American-sirkus. Etter at Martin ble forpliktet til New York City Asylum for Insane på Wards Island, hvor han døde i 1890, skal hun ha giftet seg med en tatovert mann ved navn Jacob Gunther rundt 1889. She døde i Brooklyn, New York, på April 1, 1893, rundt trettiseks år gammel, og ble gravlagt i en umerket grav i Mt. Pisgah-delen av The Evergreens Cemetery, der Martin også ligger. Dødsdatoen og begravelsen kommer fra et Evergreens-hentet Find A Grave-minnesmerke laget av tatoveringshistorikeren Carmen Forquer Nyssen og venter på bekreftelse mot en sivil dødsjournal. Bunnell-engasjementet, Hildebrandt-tatoveringen, samlivsforholdet og Forepaugh- og Barnum-karrieren er godt attestert. Fangehistorien, designtellingen, fødestedet og hennes prioritet over Woodward er det ikke.

Linje