| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Katsushika Hokusai |
| ਕਿਸਮ | ਵਿਅਕਤੀ |
| ਯੁੱਗ | Victorian |
| ਸਥਾਨ | Edo (Tokyo) · Japan |
| ਤਾਰੀਖ | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ | Utagawa Kuniyoshi, Japanese Irezumi, Yakuza and Irezumi |
ਆਰਕਾਈਵ ਨੋਟ
Katsushika Hokusai ਲਗਭਗ 31 October 1760 ਤੋਂ 10 May 1849 ਤੱਕ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ Japanese ukiyo-e ਪੇਂਟਰ ਅਤੇ Edo ਪੀਰੀਅਡ ਦਾ ਵੁੱਡਬਲਾਕ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਰ। Ukiyo-e ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਤੈਰਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ।" ਉਹ Edo ਦੇ Katsushika ਜ਼ਿਲੇ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਹੁਣ Tokyo, ਬਚਪਨ ਦੇ ਨਾਮ Tokitaro ਨਾਲ, ਅਤੇ ukiyo-e ਮਾਸਟਰ Katsukawa Shunsho ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਲੰਬੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ, ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਿਤ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮੂਹ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। Hokusai ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾ ਨਾਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਆਦਤ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ। ਮੋਟੇ ਤੌਰ 'ਤੇ 1834 ਤੋਂ ਉਸਨੇ Gakyo ਰੋਜਿਨ Manji ਵਜੋਂ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ, ਅਕਸਰ "ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਬੁੱਢੇ ਆਦਮੀ ਦਾ ਪਾਗਲ" ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 1810 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ Hokusai Manga, ਚਿੱਤਰਾਂ, ਜਾਨਵਰਾਂ, ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਸਕੈਚਬੁੱਕਾਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ। ਇੱਥੇ ਮੰਗਾ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਵਿਭਿੰਨ ਸਕੈਚ," ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਮਿਕ ਨਹੀਂ। ਉਸਨੇ ukiyo-e ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਵੱਲ ਵੇਸ਼ਿਆ ਅਤੇ ਕਾਬੁਕੀ ਅਦਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਇਕਾਗਰਤਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਇਆ, ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਯੋਧੇ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੋ ਖਾਸ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ Kanagawa ਓਕੀ ਨਾਮੀ ਉਰਾ ਹੈ,"Kanagawa ਬੰਦ Wave ਦੇ ਅਧੀਨ," English ਵਿੱਚ "Kanagawa ਬੰਦ The Great Wave" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਲੜੀ Fugaku sanjurokkei, Mount Fuji ਦਾ Thirty-Six Views, 1831 ਦੇ New Year ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 1830 ਤੋਂ 1832 ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਿੰਟ ਹੈ। ਇੱਕ ਖਾਤੇ ਦੁਆਰਾ ਮਿਤੀ 1831, ਦੇਰ ਨਾਲ 1831, ਜਾਂ 1830 ਤੋਂ 1832 ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਲੜੀ ਇੱਕ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਰੋਲ ਆਊਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਛਾਪਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਪਿੰਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। Great Wave ਦਾ ਕਰਾਫਟ ਇੱਕ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਹੈ। ਪ੍ਰਿੰਟ European-derived ਗ੍ਰਾਫਿਕਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਪਰੰਪਰਾਗਤ Japanese ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਆਯਾਤ ਕੀਤੇ Prussian ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਵੀਹਵੀਂ ਅਤੇ ਇੱਕੀਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੀ ਪੰਜੇ ਵਾਲੀ, ਕ੍ਰੈਸਟਿੰਗ ਵੇਵ ਬਣ ਗਈ, Western ਵੇਵ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੰਦਰਭ ਚਿੱਤਰ। ਚਮੜੀ 'ਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਵਾਸ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਪ੍ਰਿੰਟ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਕਿਸੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ Edo-period ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਬਜਾਏ। ਇਹ ਕੰਮ Europe ਵਿੱਚ ਜਾਪੋਨਿਜ਼ਮ ਲਈ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੈਲਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਅਤੇ ਪੋਸਟ-ਇਮਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਸਟ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਟੈਟੂ-ਸਬੰਧਤ ਕੰਮ ਹੈ ਟਾਕੋ ਟੂ ਅਮਾ,"ਆਕਟੋਪਸ ਅਤੇ ਗੋਤਾਖੋਰ," ਜੋ "Fisherman's Wife ਦਾ The Dream" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ੁੰਗਾ, ਜਾਂ ਕਾਮੁਕ, ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਹੈ ਜੋ 1814 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਤਿੰਨ-ਖੰਡਾਂ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ Kinoe no Komatsu,"Young Pines," ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਾ, ਇੱਕ ਮਾਦਾ ਸ਼ੈਲਫਿਸ਼ ਅਤੇ ਮੋਤੀ ਗੋਤਾਖੋਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਦੋ ਆਕਟੋਪਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਇਹ Hokusai's ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਾਮੁਕ ਕੰਮ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਅਕਸਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ Japanese ਮੰਗਾ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਟੈਂਟੇਕਲ-ਐਰੋਟਿਕਾ ਮੋਟਿਫ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੂਰਵਜ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਕਟੋਪਸ ਟੈਟੂ ਆਈਕੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਇੱਕ ਆਵਰਤੀ ਸੰਦਰਭ ਬਿੰਦੂ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੀਵ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਾਮੁਕ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਸੰਗਠਨਾਂ ਲਈ। ਮਾਲਕ ਦੇ ਵਾਲਟ ਵਿੱਚ ਲੋਡ-ਬੇਅਰਿੰਗ ਪੁਆਇੰਟ Utagawa Kuniyoshi ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। Kuniyoshi's Suikoden ਸੀਰੀਜ਼ ਨੇ ਟੈਟੂ-ਹੀਰੋ ਆਰਕੀਟਾਈਪ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਰੇਜ਼ੂਮੀ ਮੋਟਿਫ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਡ ਕੀਤਾ। Hokusai, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ, ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ Western ਟੈਟੂਰਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ। ਉਸਦਾ ਟੈਟੂ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਚਿੱਤਰ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੈ, ਚਿੱਤਰ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ Great Wave ਆਕਾਰ ਦੇ Edo-period ਟੈਟੂ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਣ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਖਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ-ਸੰਚਾਲਿਤ ਹੈ। Hokusai ਦੀ ਮੌਤ 10 May 1849 'ਤੇ Edo ਵਿੱਚ ਹੋਈ। Great Wave ਦੀਆਂ ਛਾਪਾਂ Art ਦੇ Metropolitan Museum, Accession 45434, Chicago ਦੇ Art Institute, Yale ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ Art ਗੈਲਰੀ, ਅਤੇ Victoria ਅਤੇ ਅਲਬਰਟ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ, ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਦੋ ਪ੍ਰਿੰਟਸ ਦੀ ਲਾਈਨ ਟੈਟੂ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਕੂਲ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਦੋ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਗਲੋਬਲ ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਚਲਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।