Eddy Deutsche

Nota de arquivo

Eddy Deutsche cresceu em Detroit, Michigan, em um lar que ele descreve como ruim, em uma cidade que ele chama de profundamente racista. Segundo ele mesmo, a polícia o procurava por problemas de rua, então ele foi para San Diego em algum momento no final dos anos 1980. Ele conseguiu seu primeiro emprego de tatuagem lá fabricando um currículo alegando ter aprendido com um tatuador chamado "Mel the Head". Essa história de ponto de entrada é de fonte única, retirada da própria entrevista de Deutsche, e "Mel the Head" não foi verificado nos registros de tatuagem disponíveis de San Diego. A mentoria que é documentada veio da Flórida. Deutsche passou cerca de três meses e meio vivendo com Paul Rogers, o construtor de máquinas da Carolina do Norte que absorveu seu ofício de Cap Coleman. "Eu cozinhava para ele, lavava a louça, varria o chão", disse Deutsche. "Ele me ensinou coisas de máquina que ele pegou de Coleman... ele desconstruiu a geometria disso." Essa residência é uma das transmissões tardias diretamente documentadas do conhecimento de construção de ferro de Rogers para um tatuador mais jovem, uma linha de contato fina e valiosa levada adiante para os anos 1990. Deutsche aprimorou suas primeiras habilidades em estúdios de San Diego, Inkers e Kenzie's, também chamado Deo's Finest, antes de se mudar para o norte, para São Francisco, para trabalhar no Realistic de Ed Hardy. Em seguida, ajudou Hardy e Freddy Corbin a abrir o Tattoo City, colocando-o no banco fundador de uma das instituições centrais de tatuagem personalizada americana dos anos 1990. Ele cita Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts e Dan Higgs como as influências que o moldaram. Ele também fez uma tatuagem nas costas do irmão de Greg Irons, uma linha de contato de ofício registrada em sua própria entrevista. O estilo era o ponto principal. Deutsche misturou crânios de Bornéu em água japonesa com vocabulário tribal polinésio dentro de composições únicas, misturando gêneros antes que o rótulo de fusão contemporânea existisse. Ele tratou as quebras de pele e o espaço negativo como ferramentas de composição em vez de preenchimento, argumentando que o espaço livre é o que mantém uma tatuagem viva ao longo dos anos. "Tem que ser simples", disse ele. "Se você não consegue ler do outro lado da rua, não é uma boa tatuagem." Por um período de cerca de dez anos, Deutsche tatuou sem estênceis, desenhando diretamente no corpo com marcadores. "Quando você usa um estêncil, ele te prende", disse ele. "Desenhar no corpo, ele se conforma ao corpo e flui... faz parecer que está crescendo da pele." Ele enquadra o trabalho de forma simples. "Eu sou um prestador de serviços", disse ele. "Eu não sou um artista plástico... Prefiro ter uma foto ruim e uma ótima tatuagem do que uma ótima foto e uma tatuagem ruim." Segundo ele mesmo, no momento em que um design começava a ser trabalhado, ele começava a morrer para ele. Seu olho para materiais aparece em uma nota de campo sobre pigmento. Deutsche identifica o verde Higgins como inadequado para tatuagem permanente, observando que a cor ainda falha em fixar mesmo após quarenta anos de observação em pele curada, uma leitura de fonte primária sobre a química desigual de pigmentos do início dos anos 1990. O registro de colegas apoia o resto. Grime lembrou que quando viu o trabalho de Deutsche pela primeira vez, foi uma revelação pela sua simplicidade ousada, cortando os designs ocupados e complicados da época. Deutsche atualmente trabalha na Three Kings Tattoo em Los Angeles, o fim levado adiante de um caminho que vai de um currículo fabricado em San Diego a uma das pontes mais visíveis entre o estúdio de rua do final dos anos 1980 e a era personalizada que se seguiu.

Linhagem