Jack Dracula

Notă de arhivă

Jack Dracula a fost unul dintre cei mai tatuați interpreți de spectacole secundare din perioada carnavalului American de la mijlocul secolului. Nota de la seif datează nașterea lui aproximativ la sfârșitul anilor 1930 și viața sa profesională ca atracție tatuată din anii 1950 până în anii 1970. Tatuajele sale faciale extinse și semnele corporale grafice l-au făcut o figură proeminentă a acelei scene, epoca de aur a artistului de carnaval American. Nota îl încadrează clar: un bărbat al cărui corp a fost actul. Acoperirea a fost cariera. Acolo unde cei mai mulți tatuați au păstrat lucrarea sub guler și manșetă, Dracula a dus-o la față, cea mai expusă și mai puțin ascunsabilă suprafață pe care o poate marca o persoană. Această alegere l-a plasat într-un grup restrâns de atracții tatuate ale secolului al XX-lea, interpreți a căror piele marcată era motivul pentru care publicul plătea. Nota înregistrează marcajele atât faciale cât și corporale, registrul grafic al spectacolului secundar de la mijlocul secolului, mai degrabă decât orice stil unic de artă plastică. Mâinile din spatele lucrării erau mâini New York. Nota numește doi artiști care l-au tatuat, ambii lucrând în comerțul din zona New York și Bowery: Brooklyn Blackie, operatorul Coney Island al cărui magazin Stillwell Avenue a funcționat prin anii 1950 până când interdicția orașului l-a închis, și Stanley Farber, tatuatorul Brooklyn cunoscut sub numele de Flatbush Stan. Farber s-a căsătorit cu familia Moskowitz de tatuatori Bowery și a ținut propriul magazin la 168 Flatbush Avenue în Brooklyn de la sfârșitul anilor 1950. Magazinul Farber’s Flatbush Avenue este cea mai fermă ancoră geografică din înregistrare. Intrarea în seif Stanley Farber, bazându-se pe un interviu 2012 cu văduva lui Farber, Esther Moskowitz Farber, îl numește pe Jack Dracula drept unul dintre cei trei tatuatori care au lucrat la acel magazin la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960, alături de Tony Polito și Tony the Pirate Cambria. Așa că Dracula nu era doar un corp tatuat pe o bancnotă de spectacol. Din acest motiv, el a lucrat și scaunul, un tatuator și o atracție, într-unul dintre puținele magazine Brooklyn documentate din anii de dinainte de interdicție. Locația lui stabilește perioada. A lucrat în comerțul Brooklyn și Coney Island în ultimii ani, înainte ca New York City Health Department să-și impună interzicerea tatuajelor 1961 după un focar de hepatită B Coney Island. Acea interdicție a împrăștiat cohorta căreia îi aparținea. Magazinul Stillwell Avenue al Brooklyn Blackie s-a închis pe primul din November 1961, iar Farber a fost arestat în 1964 pentru că și-a tatuat sfidând interdicția înainte de a închide magazinul Flatbush. Dracula a trecut prin acea lume a muncii în momentul în care se închidea. Intrarea Farber înregistrează, de asemenea, că Dracula a fost fotografiat pe larg în 1961 de Diane Arbus, fotograful New York care și-a construit mare parte din munca ei în jurul artiștilor de carnaval și spectacole secundare. Acea documentație, mai mult decât orice foaie flash sau card de magazin, este ceea ce a adus chipul său marcat în înregistrarea vizuală mai largă a perioadei și numai din lotul de carnaval. Cele mai adânci lacune din înregistrare sunt cele mai simple. Biletul de seif nu poartă nici un nume de naștere, nici un an exact al nașterii sau al morții și nici un raport clar despre cine și-a tatuat ce parte din el sau în ce ordine. Îl plasează ferm ca atracție puternic tatuată de la mijlocul secolului și îl conectează cu doi artiști numiți New York și un magazin Brooklyn, și se oprește aici. Ceea ce ține este forma figurii. Jack Dracula se află alături de artiștii tatuați cu acoperire completă a secolului său, un caz New York al atracției tatuate care lucra în circuitul carnavalului și comerțul cu tatuaje Brooklyn în anii în care orașul închidea comerțul.

Linie