ПН0

Архивная заметка

Jack Dracula был одним из самых татуированных артистов цирковых представлений середины века в американской ярмарочной эпохе. Запись в архиве датирует его рождение примерно концом 1930-х годов, а его рабочую жизнь в качестве татуированного аттракциона с 1950-х по 1970-е годы. Его обширные татуировки на лице и графические отметины на теле сделали его заметной фигурой той сцены, золотого века американского циркового артиста. Запись описывает его просто: человек, чье тело было его выступлением. Освещение было его карьерой. В то время как большинство татуированных людей держали работу ниже воротника и манжеты, Дракула вывел ее на лицо, самую открытую и наименее скрываемую поверхность, которую человек может отметить. Этот выбор поставил его в небольшую группу полностью преданных татуированных аттракционов двадцатого века, артистов, чья отмеченная кожа была единственной причиной, по которой аудитория платила. В записи отмечены как лицевые, так и полные телесные отметины, графический регистр цирковых представлений середины века, а не какой-либо единый стиль изобразительного искусства. Руки, стоящие за работой, были нью-йоркскими. В записи названы два художника, которые его татуировали, оба работали в Нью-Йорке и в районе Боуэри: Brooklyn Blackie, владелец из Кони-Айленда, чей салон на Стиллуэлл-авеню работал до 1950-х годов, пока городской запрет не закрыл его, и Стэнли Фарбер, татуировщик из Бруклина, известный как Flatbush Stan. Фарбер женился на семье Московиц, татуировщиков с Боуэри, и имел свой собственный салон по адресу 168 Flatbush Avenue в Бруклине с конца 1950-х годов. Салон Фарбера на Флэбуш-авеню является самым надежным географическим якорем в записях. Запись в архиве Стэнли Фарбера, основанная на интервью 2012 года с вдовой Фарбера Эстер Московиц Фарбер, называет Джека Дракулу одним из трех татуировщиков, работавших в этом салоне в конце 1950-х и начале 1960-х годов, наряду с Тони Полито и Тони Пиратом Камбрией. Таким образом, Дракула был не только татуированным телом в цирковой афише. По этому свидетельству, он также работал за креслом, будучи татуировщиком, а также аттракционом, в одном из немногих задокументированных бруклинских салонов довоенных лет. Его положение определяет период. Он работал в бруклинской и кони-айлендской индустрии в последние годы перед тем, как Департамент здравоохранения Нью-Йорка ввел запрет на татуировки в 1961 году после вспышки гепатита B на Кони-Айленде. Этот запрет рассеял когорту, к которой он принадлежал. Салон Brooklyn Blackie на Стиллуэлл-авеню закрылся 1 ноября 1961 года, а Фарбер был арестован в 1964 году за татуировку в нарушение запрета, прежде чем закрыть салон на Флэбуш. Дракула прошел через этот рабочий мир в момент его закрытия. Запись Фарбера также указывает, что Дракула был extensively сфотографирован в 1961 году Дианой Арбус, нью-йоркским фотографом, которая построила большую часть своей работы вокруг цирковых и эстрадных артистов. Эта документация, больше, чем любой флэш-лист или карточка салона, перенесла его отмеченное лицо в более широкий визуальный реестр того периода и вывела его за пределы цирковой площадки. Самые глубокие пробелы в записях самые очевидные. Запись в архиве не содержит настоящего имени, точного года рождения или смерти, и нет устоявшегося отчета о том, кто и какую часть его тела татуировал или в каком порядке. Она твердо помещает его как сильно татуированного артиста середины века и связывает его с двумя названными нью-йоркскими художниками и одним бруклинским салоном, и на этом останавливается. То, что остается, — это форма фигуры. Джек Дракула стоит в ряду полностью покрытых татуировками артистов своего века, нью-йоркский пример татуированного аттракциона, работающего на цирковой арене и в бруклинской тату-индустрии в годы, когда город закрывал эту индустрию.

Линия преемственности