ПН0

Архивная заметка

Роберт Л. Уильямс II родился March 2, 1943 в Альбукерке, New Mexico, и провел большую часть своей жизни в Los Angeles, California. Он изучал живопись в колледже Los Angeles City и в Chouinard Art Institute. Он был художником и карикатуристом, а не татуировщиком. Он заслужил место на этой карте по другой причине. Его работы и окружающая их среда стали отправной точкой в ​​изобразительном искусстве для низкопробного и поп-сюрреалистического направления, которое позже перешло в татуировку. Профессия, в которой он появился, была культурой хот-родов. В 1965 он пошел работать на Эда «Большого Папочку» Рота, художника хот-родов Los Angeles и карикатуриста Rat Fink, занимаясь рекламой и графикой. В 1969 он присоединился к коллективу Zap Comix под номером 4 вместе с Робертом Крамбом, С. Клеем Уилсоном, Гилбертом Шелтоном, Spain Родригесом, Риком Гриффином и Виктором Москосо. Этот андеграундно-комиксный круг, плотный, повествовательный, нарочито вульгарный, является визуальным корнем того, чем стали его картины. Слово «низколобый» взято из его собственной книги. Его коллекция картин и комиксов 1979 содержала этот термин в названии, что было насмешливым выпадом в адрес интеллектуального тона арт-истеблишмента, который закрыл его работу. По одной из версий, Уильямс заявил, что никогда не хотел, чтобы это название стало названием движения, и предпочитает другие термины для своей собственной картины. Эта заслуга реальна, но оспаривается, и последующее включение лейбла в реестр татуировок является торговой конвенцией, а не движением с одним основателем. Поскольку мир изобразительного искусства отверг его, он публиковался там, где его работы были востребованы: в журналах о татуировках, автомобилях и байкерах. Эта деталь является основой его важности здесь. Его картины достигли своей первой аудитории благодаря той же культуре печати, которая использовала вспышку и магазинную фотографию, журналы, которые уже читали татуировщики и клиенты. Низкий регистр не пришел в татуировку сверху. Оно уже циркулировало на тех же страницах с низким статусом. Институциональный поворот произошел в 1994, когда Уильямс вместе с издателем Thrasher Фаусто Вителло вместе с Ч. Р. Стециком III, Грегом Эскаланте и Эриком Свенсоном основал Juxtapoz Art и Culture Magazine. Juxtapoz стал главным органом примитивного и поп-сюрреалистического течения и относился к татуировщикам как к серьезным художникам. Благодаря этой платформе журнал помог создать культурную инфраструктуру, выставки и критическое оформление, которые позже поддержали искусство татуировки в галереях. Регистр достиг татуировки в основном через художников-татуировщиков, а не напрямую через Уильямса. Самый яркий задокументированный пример хранилища — это Mike Davis из Everlasting Tattoo в San Francisco, чьи работы открыто опираются на калифорнийское низкопробное и поп-сюрреалистическое течение, связанное с Уильямсом. Не существует документально подтвержденного основателя низкобровных татуировок, и Уильямс им не является. Авторитет основателя, если он вообще существует, принадлежит художественному движению, из которого заимствован логотип татуировки. Уильямс был героем документального фильма «Robert Williams: Mr. Bitchin», премьера которого June 16, 2010 состоялась в музее Los Angeles County Art. На этой карте он изображен как ведущий изобразительного искусства, а не татуировщик. Очередь идет от кружка Zap и магазинов хот-родов Roth, через байкерские и тату-журналы, которые впервые опубликовали его, до Juxtapoz, а оттуда в галереи и конгрессы, где татуировки теперь висят на стене.

Линия преемственности