Artoria Gibbons

Arkivanteckning

Anna Mae Burlingston föddes på July 16, 1893, i Linwood, Wisconsin. She gifte sig med tatueraren Charles "Red" Gibbons runt 1912, tog artistnamnet Artoria Gibbons och tillbringade resten av sitt yrkesverksamma liv som en tatuerad sideshowattraktion. Tattoo Archive citerar henne tydligt om vem som gjorde verket. "Min man gjorde varenda en av dem." Red Gibbons byggde hela sin kroppsdräkt och hon bar den över landet under de kommande tre och ett halvt decennierna. Karriären sprang igenom de största tälten i America. She uppträdde med Ringling Brothers och Barnum & Bailey Circus från 1921 till 1923, den största och mest prestigefyllda cirkusoperationen i United States, sedan med Hagenbeck-Wallace Circus i 1924. Hennes sidovisning och karnevalsarbete fortsatte åtminstone i slutet av 1930-talet. På höjden av sin popularitet på 1920-talet ansågs hon vara den mest tatuerade kvinnan i världen, och hon fick de högsta avgifterna i sin prestationskategori. Akten följde standardformatet för tatuerad attraktion. She visade verket, ofta berättande om ursprunget eller innebörden av individuella mönster, och hade en persona som balanserade det exotiska mot det respektabla. Det formatet hade en härstamning bakom sig. Traditionen för tatuerade damer började på 1880-talet med Nora Hildebrandt och artisten fakturerades som Captain George Costentenus, som båda lutade sig mot berättelsen om ofrivilligt tatuering, en berättelse om fångenskap för att förklara märkena. Gibbons satt på den kommersiella toppen av genren de startade, och arbetade på samma krets en generation senare som ett polerat proffs. Pengarna är den del som är värd att hålla fast vid. Tatuerade damer från sin tid tjänade löner långt över vad arbetarklassens kvinnor kunde tjäna på konventionella anställningar, något som forskare inom sidokulturen påpekade. På toppen av traditionen förtjänade de mest framgångsrika tatuerade damerna sina manliga tatuerade motsvarigheter, vilket inverterar periodens standardlönehierarki. För en arbetarklasskvinna på 1920-talet var en tatuerad bodysuit en väg till ett slags ekonomiskt oberoende som vanliga jobb inte erbjöd. Det oberoendet kom på bekostnad av ständiga överträdelser, vilket också var dragplåstret. En fulltatuerad kvinna bröt mot Victorian och tidiga nittonhundratalets könsnormer på flera fronter samtidigt. She visade hennes kropp delvis avklädd. She hade permanenta märken på den. She tjänade på displayen. Vissa historiker läser de mest framgångsrika tatuerade damerna som tidiga figurer i en specifikt kvinnlig form av ekonomisk byrå genom kroppslig autonomi, kvinnor som förvandlade spektaklet av sina egna kroppar till ett betalande yrke. Gibbons arbetade samma år som Maud Stevens Wagner och Gus Wagner, teamet för man och hustru som tog hand-poke tatuering in i American interiör. De två kvinnorna sitter på olika sidor av samma skiva. Wagner var en arbetande tatuerare såväl som en tatuerad artist. Gibbons var attraktionen, hennes kostym gjord helt av hennes man Red, och hon sköt den rollen till toppen av sin löneskala. Toppen hon nådde markerar den fulla kommersiella blomningen av en tradition som hade börjat med Hildebrandt och Costentenus fyrtio år tidigare. Traditionen överlevde henne inte mycket. Bispelet minskade efter mitten av 1900-talet under påtryckningar från tv, som demokratiserade visuell underhållning, från medborgarrättsdiskurs, som omformulerade freakshowen som exploatering, och från mainstreaming av tatueringskultur från 1970-talet och framåt. Anna Mae Burlingston dog på March 18, 1985, vid nittioen. The American National Biography listar henne med hennes artistnamn, Gibbons, Artoria, tatuerad dam, genren hon stod i toppen av.

Linje