| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Eddy Deutsche |
| ประเภท | บุคคล |
| ยุค | ร่วมสมัย |
| สถานที่ | Three Kings Tattoo, ลอสแอนเจลิส, แคลิฟอร์เนีย |
| วันที่ | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| เชื่อมโยงกับ | Paul Rogers, August "แคป" Coleman, ดอน เอ็ด ฮาร์ดี้ |
บันทึกคลังข้อมูล
Eddy Deutsche เติบโตในดีทรอยต์, มิชิแกน ในบ้านที่เขาอธิบายว่าแย่ ในเมืองที่เขาเรียกว่าเหยียดเชื้อชาติอย่างมาก ตามคำบอกเล่าของเขาเอง ตำรวจกำลังตามหาเขาเพราะปัญหาข้างถนน เขาจึงย้ายไปซานดิเอโกในช่วงปลายทศวรรษ 1980 เขาได้งานสักงานแรกที่นั่นโดยการสร้างประวัติปลอมอ้างว่าเขาเคยฝึกงานกับช่างสักชื่อ "Mel the Head" เรื่องราวการเข้าสู่วงการนี้มาจากแหล่งเดียว คือการสัมภาษณ์ของ Deutsche เอง และ "Mel the Head" ยังไม่ได้รับการยืนยันในบันทึกช่างสักซานดิเอโกที่มีอยู่ การฝึกสอนที่ได้รับการบันทึกไว้เกิดขึ้นในฟลอริดา Deutsche ใช้เวลาประมาณสามเดือนครึ่งอยู่กับ Paul Rogers ผู้สร้างเครื่องสักจากนอร์ทแคโรไลนา ซึ่งได้รับวิชามาจาก Cap Coleman "ผมทำอาหารให้เขา ล้างจาน กวาดพื้น" Deutsche กล่าว "เขาสอนเรื่องเครื่องสักที่เขาได้มาจาก Coleman... เขาอธิบายเรขาคณิตของมัน" การพำนักครั้งนี้เป็นการส่งต่อความรู้ด้านการสร้างเครื่องสักของ Rogers ไปยังช่างสักรุ่นเยาว์โดยตรง เป็นสายสัมพันธ์ที่บางและมีค่าซึ่งสืบทอดมาจนถึงทศวรรษ 1990 Deutsche เริ่มต้นงานของเขาผ่านร้านสักในซานดิเอโก คือ Inkers และ Kenzie's หรือที่เรียกว่า Deo's Finest ก่อนที่จะย้ายขึ้นเหนือไปยังซานฟรานซิสโกเพื่อทำงานที่ Ed Hardy's Realistic จากนั้นเขาได้ช่วย Hardy และ Freddy Corbin เปิด Tattoo City ทำให้เขาได้เป็นส่วนหนึ่งของการก่อตั้งสถาบันสักลายแบบกำหนดเองที่สำคัญของอเมริกาในทศวรรษ 1990 เขากล่าวถึง Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts และ Dan Higgs ว่าเป็นผู้มีอิทธิพลที่หล่อหลอมเขา เขายังได้สักลายหลังให้กับพี่ชายของ Greg Irons ซึ่งเป็นสายงานที่บันทึกไว้ในการสัมภาษณ์ของเขาเอง รูปแบบเป็นสิ่งสำคัญ Deutsche ผสมผสานกะโหลกศีรษะจาก Borneo เข้ากับน้ำจากญี่ปุ่น พร้อมด้วยคำศัพท์ลายสักแบบ Polynesian ในองค์ประกอบเดียว ผสมผสานแนวเพลงก่อนที่จะมีป้ายกำกับว่า fusion ในปัจจุบัน เขามองว่ารอยสักที่ขาดหายไปและพื้นที่ว่างเป็นเครื่องมือในการจัดองค์ประกอบมากกว่าการเติมเต็ม โดยให้เหตุผลว่าพื้นที่หายใจคือสิ่งที่ทำให้รอยสักมีชีวิตชีวาตลอดหลายปีที่ผ่านมา "มันต้องเรียบง่าย" เขากล่าว "ถ้าคุณมองไม่เห็นจากอีกฝั่งถนน มันก็ไม่ใช่รอยสักที่ดี" เป็นเวลาประมาณสิบปี Deutsche สักโดยไม่ใช้สติกเกอร์เลย เขาจะวาดลงบนร่างกายโดยตรงด้วยปากกา "เมื่อคุณใช้สติกเกอร์ มันจะจำกัดคุณ" เขากล่าว "การวาดลงไป มันจะปรับให้เข้ากับร่างกายและไหลลื่น... มันทำให้ดูเหมือนงอกออกมาจากผิวหนัง" เขากล่าวถึงงานของเขาอย่างตรงไปตรงมา "ผมเป็นผู้ให้บริการ" เขากล่าว "ผมไม่ใช่ศิลปินชั้นสูง... ผมอยากได้รูปถ่ายแย่ๆ กับรอยสักที่ยอดเยี่ยม มากกว่ารูปถ่ายที่ยอดเยี่ยมกับรอยสักที่แย่" ตามคำบอกเล่าของเขา เมื่อแบบเริ่มถูกสร้างขึ้น มันก็จะเริ่มน่าเบื่อสำหรับเขา สายตาของเขาต่อวัสดุปรากฏในบันทึกภาคสนามเกี่ยวกับเม็ดสี Deutsche ระบุว่าสีเขียว Higgins ไม่เหมาะสำหรับการสักถาวร โดยสังเกตว่าสีนั้นยังคงไม่ติดทนแม้หลังจากสี่สิบปีที่ได้เห็นรอยสักที่หายดีแล้ว ซึ่งเป็นการอ่านจากแหล่งข้อมูลปฐมภูมิเกี่ยวกับเคมีเม็ดสีที่ไม่สม่ำเสมอในช่วงต้นทศวรรษ 1990 บันทึกจากเพื่อนร่วมวงการก็สนับสนุนส่วนที่เหลือ Grime กล่าวว่าเมื่อเขาเห็นงานของ Deutsche ครั้งแรก มันเป็นเรื่องน่าประหลาดใจสำหรับความเรียบง่ายที่โดดเด่นของมัน ตัดผ่านการออกแบบที่ยุ่งเหยุ่งและซับซ้อนในยุคนั้น ปัจจุบัน Deutsche ทำงานที่ Three Kings Tattoo ในลอสแอนเจลิส ซึ่งเป็นจุดสิ้นสุดของเส้นทางที่เริ่มต้นจากการปลอมประวัติที่ซานดิเอโก ไปสู่หนึ่งในสะพานที่มองเห็นได้ชัดเจนที่สุดระหว่างร้านสักข้างถนนในช่วงปลายทศวรรษ 1980 กับยุคแห่งการออกแบบเฉพาะบุคคลที่ตามมา