| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Eddy Deutsche |
| Tür | Kişi |
| Dönem | Çağdaş |
| Konum | Three Kings Tattoo, Los Angeles, Kaliforniya |
| Tarih | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| Bağlı olduğu | Paul Rogers, August "Kapak" Coleman, Don Ed Hardy |
Arşiv notu
Eddy Deutsche, Detroit, Michigan'da, kendi deyimiyle kötü bir evde, derinlikli ırkçı olduğunu söylediği bir şehirde büyüdü. Kendi ifadesine göre polis onu sokak belası yüzünden arıyordu, bu yüzden 1980'lerin sonlarında San Diego'ya gitti. Orada ilk dövme işini,"Mel the Head" adlı bir dövmecinin yanında çıraklık yaptığını iddia eden sahte bir özgeçmişle buldu. Bu giriş hikayesi tek kaynaklıdır, Deutsche'nin kendi röportajından alınmıştır ve "Mel the Head" mevcut San Diego dövme kayıtlarında doğrulanmamıştır. Belgelenen mentorluk Florida'da geldi. Deutsche, Cap Coleman'dan zanaatını devralan Kuzey Karolina makine yapımcısı Paul Rogers ile yaklaşık üç buçuk ay yaşadı. Deutsche,"Onun için yemek pişirdim, bulaşıkları yıkadım, zemini süpürdüm" dedi. "Coleman'dan aldığı makine işlerini öğretti... geometrisini çözdü." Bu ikamet, Rogers'ın demir yapım bilgisinin daha genç bir dövmeciye doğrudan aktarılan, 1990'lara taşınan ince ve değerli bir temas hattının belgelenmiş örneklerinden biridir. Deutsche, San Diego dükkanları Inkers ve Kenzie's (Deo's Finest olarak da bilinir) aracılığıyla ilk deneyimlerini kazandıktan sonra, San Francisco'ya taşınarak Ed Hardy'nin Realistic'inde çalıştı. Daha sonra Hardy ve Freddy Corbin ile birlikte Tattoo City'yi açtı ve onu 1990'ların merkezi Amerikan özel dövme kurumlarından birinin kurucu kadrosuna yerleştirdi. Kendisini şekillendiren etkiler olarak Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts ve Dan Higgs'i sayıyor. Ayrıca Greg Irons'ın kardeşine bir sırt dövmesi yaptı, bu da kendi röportajında kaydedilen bir zanaat temas hattıdır. Stil önemliydi. Deutsche, Japon suyu üzerinde Borneo kafataslarını Polinezya kabile kelimeleriyle tek kompozisyonlar içinde karıştırdı, çağdaş füzyon etiketi var olmadan önce türleri harmanladı. Cilt kırılmalarını ve negatif alanı dolgu yerine kompozisyon araçları olarak kullandı, yıllar içinde bir dövmeyi canlı tutanın nefes alma alanı olduğunu savundu. "Basit olmalı," dedi. "Karşıdan karşıya okunmuyorsa iyi dövme değildir." Yaklaşık on yıl boyunca Deutsche, hiç şablon kullanmadan, doğrudan vücuda işaretleyicilerle çizerek dövme yaptı. "Şablon kullandığınızda sizi sınırlar," dedi. "Üzerine çizmek vücuda uyum sağlar ve akar... cildin dışına çıkıyormuş gibi görünmesini sağlar." İşi açıkça çerçeveliyor. "Ben bir hizmet sağlayıcısıyım," dedi. "Ben bir güzel sanatlar sanatçısı değilim... harika bir dövme ve kötü bir fotoğrafı, harika bir fotoğraf ve kötü bir dövmeye tercih ederim." Kendi ifadesine göre, bir tasarım üzerinde çalışılmaya başlandığında, ona ölü gelmeye başlardı. Malzemelere olan gözü, pigment üzerine bir saha notunda ortaya çıkıyor. Deutsche, Higgins yeşilini kalıcı dövme için uygunsuz olarak tanımlıyor ve rengin kırk yıl sonra bile iyileşmiş ciltte tutmadığını gözlemleyerek, 1990'ların başındaki pigment kimyasının düzensizliği üzerine birincil kaynak okuması yapıyor. Akran kaydı geri kalanını destekliyor. Grime, Deutsche'nin işini ilk gördüğünde, dönemin meşgul, karmaşık tasarımlarını kesip geçen cesur sadeliğiyle bir vahiy olduğunu hatırladı. Deutsche şu anda Los Angeles'taki Three Kings Tattoo'da çalışıyor, bu da sahte bir San Diego özgeçmişinden, 1980'lerin sonundaki sokak dükkanı ile ardından gelen özel dönem arasındaki daha görünür köprülerden birine uzanan bir yolun taşınmış sonudur.