| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Eddy Deutsche |
| قسم | شخص |
| دور | Contemporary |
| مقام | تھری کنگز ٹیٹو، لاس اینجلس، کیلیفورنیا |
| تاریخ | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| منسلک ہے | پال راجرز, اگست "کیپ" کولمین, Don Ed Hardy |
آرکائیو نوٹ
ایڈی ڈوئچے ڈیٹرائٹ، مشی گن میں پلے بڑھے، ایک ایسے گھر میں جس کو وہ برا قرار دیتے ہیں، ایک ایسے شہر میں جسے وہ گہری نسل پرست کہتے ہیں۔ اس کے اپنے حساب سے پولیس اسے سڑکوں پر ہونے والی پریشانی کے لیے تلاش کر رہی تھی، اس لیے وہ 1980 کی دہائی کے آخر میں کسی وقت سان ڈیاگو چلا گیا۔ اس نے اپنی پہلی ٹیٹو جاب وہاں ایک ریزیومے بنا کر حاصل کی جس میں یہ دعویٰ کیا گیا تھا کہ اس نے "میل دی ہیڈ" نامی ٹیٹو کے تحت تربیت حاصل کی تھی۔ داخلے کی یہ کہانی واحد ذریعہ ہے، جو ڈوئچے کے اپنے انٹرویو سے لی گئی ہے، اور دستیاب سان ڈیاگو ٹیٹو ریکارڈز میں "میل دی ہیڈ" کی تصدیق نہیں کی گئی ہے۔ دستاویزی رہنمائی فلوریڈا میں آئی۔ ڈوئچے نے شمالی کیرولینا کے مشین بنانے والے پال راجرز کے ساتھ تقریباً ساڑھے تین مہینے گزارے جس نے کیپ کولمین سے اپنا ہنر جذب کیا تھا۔ ڈوئچے نے کہا، "میں نے اس کے لیے پکایا تھا کہ برتن فرش کو جھاڑ دیتے ہیں۔" "اس نے مجھے مشین کا سامان سکھایا جو اسے کولمین سے ملا تھا... اس نے اس کی جیومیٹری کو توڑ دیا۔" وہ رہائش گاہ راجرز کے لوہے کی تعمیر کے علم کی براہ راست دستاویزی دیر سے منتقلی میں سے ایک ہے جو ایک چھوٹے ٹیٹوئر میں ہے، رابطے کی ایک پتلی اور قیمتی لائن 1990 کی دہائی میں آگے بڑھی تھی۔ ایڈ ہارڈیز ریئلسٹک میں کام کرنے کے لیے شمال کی طرف سان فرانسسکو جانے سے پہلے ڈوئچے نے سان ڈیاگو کی دکانوں، انکرز اور کینزی کے ذریعے اپنے ابتدائی دانت کاٹ لیے، جنہیں ڈیو فائنسٹ بھی کہا جاتا ہے۔ اس کے بعد اس نے ہارڈی اور فریڈی کوربن کو ٹیٹو سٹی کھولنے میں مدد کی، اور اسے 1990 کی دہائی کے مرکزی امریکی کسٹم ٹیٹو اداروں میں سے ایک کے بانی بنچ میں شامل کیا۔ انہوں نے ایڈ ہارڈی، گریگ آئرنز، باب رابرٹس، اور ڈین ہگز کو ان اثرات کے طور پر نامزد کیا جنہوں نے اسے تشکیل دیا۔ اس نے گریگ آئرنز کے بھائی پر ایک بیک پیس بھی پیش کیا، جو ان کے اپنے انٹرویو میں ریکارڈ کردہ کرافٹ رابطے کی ایک لائن ہے۔ انداز ہی نقطہ تھا۔ ڈوئچے نے بورنیو کھوپڑی کو جاپانی پانی میں پولینیشیائی قبائلی الفاظ کے ساتھ واحد کمپوزیشن کے اندر گرا دیا، عصری فیوژن لیبل کے وجود سے پہلے انواع کو ملایا۔ اس نے جلد کے ٹوٹنے اور منفی جگہ کو فلر کے بجائے ساختی ٹولز کے طور پر سمجھا، یہ دلیل دی کہ سانس لینے کا کمرہ ہی ٹیٹو کو سالوں تک زندہ رکھتا ہے۔ "یہ آسان ہونا چاہئے،" انہوں نے کہا۔ "اگر آپ اسے سڑک کے پار سے نہیں پڑھ سکتے ہیں تو یہ اچھا ٹیٹو نہیں ہے۔" اس نے لگ بھگ دس سال تک کھینچا، ڈوئچے نے بغیر کسی سٹینسل کے ٹیٹو بنایا، مارکر کے ساتھ جسم پر براہ راست ڈرائنگ کی۔ "جب آپ سٹینسل استعمال کرتے ہیں تو یہ آپ کو بند کر دیتا ہے،" انہوں نے کہا۔ "اس پر کھینچنا جسم کے مطابق ہوتا ہے اور یہ بہتا ہے... اس سے ایسا لگتا ہے جیسے یہ جلد سے نکل رہا ہے۔" وہ کام کو صاف ستھرا بناتا ہے۔ "میں ایک خدمت فراہم کرنے والا ہوں،" انہوں نے کہا۔ "میں ایک اچھا فنکار نہیں ہوں... میں ایک اچھی تصویر اور ایک خراب ٹیٹو کے بجائے ایک بری تصویر اور ایک بہترین ٹیٹو رکھوں گا۔" اس کے اپنے حساب سے جس لمحے کسی ڈیزائن پر کام ہونا شروع ہوتا، وہ اس کے لیے بے جان ہونا شروع ہو جاتا۔ مواد کے لیے اس کی آنکھ روغن پر ایک فیلڈ نوٹ میں دکھائی دیتی ہے۔ ڈوئچے نے ہگنس کو سبز رنگ کو مستقل ٹیٹونگ کے لیے نامناسب قرار دیا ہے، یہ مشاہدہ کرتے ہوئے کہ یہ رنگ ٹھیک ہونے والی جلد میں دیکھنے کے چالیس سال بعد بھی برقرار نہیں رہتا، یہ ایک بنیادی ذریعہ ہے جو 1990 کی دہائی کے اوائل کی ناہموار روغن کیمسٹری پر پڑھا گیا تھا۔ ہم مرتبہ ریکارڈ باقی کی پشت پناہی کرتا ہے۔ گرائم نے یاد کیا کہ جب اس نے پہلی بار ڈوئچے کا کام دیکھا تو یہ اس کی جرات مندانہ سادگی کا انکشاف تھا، جس نے اس دور کے مصروف، پیچیدہ ڈیزائنوں کو توڑا۔ ڈوئچے اس وقت لاس اینجلس میں تھری کنگز ٹیٹو میں کام کرتا ہے، جو ایک ایسے راستے کا آگے بڑھاتا ہے جو ایک جعلی سان ڈیاگو ریزیوم سے 1980 کی دہائی کے اواخر کی اسٹریٹ شاپ اور اس کے بعد آنے والے اپنی مرضی کے دور کے درمیان زیادہ نظر آنے والے پلوں میں سے ایک تک جاتا ہے۔