ہوری چیو

آرکائیو نوٹ

ہوری چیو نے 1880 کی دہائی کے آخر سے 1900 کی دہائی تک جاپان کے یوکوہاما سے کام کیا، جو غیر ملکی گاہکوں کی تجارت کا مرکزی بندرگاہ تھا۔ ترتیب اس کے لیے کلیدی ہے۔ نومبر 1872 میں میجی حکومت نے جاپانی شہریوں کے لیے اجتماعی ٹیٹو پر پابندی عائد کر دی تھی کیونکہ وہ جاپان کو مغربی سفارت کاروں کے سامنے ایک جدید قوم کے طور پر پیش کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ پابندی معمولی جرم کی پولیس اتھارٹی تھی، جرمانے اور مختصر جیل، اور یہ صرف جاپانی شہریوں تک محدود تھی۔ غیر ملکی ملاح، بحریہ کے افسران، اور سفر کرنے والے اشرافیہ مستثنیٰ تھے۔ لہذا وہی یوکوہاما اور کوبے کے ماسٹر جو جاپانی کلائنٹ کو قانونی طور پر ٹیٹو نہیں بنا سکتے تھے، وہ مغربیوں پر کھلے عام کام کرتے تھے۔ اس استثنیٰ نے ہوری چیو کو میجی دباؤ کے وقفے کا سب سے زیادہ بین الاقوامی سطح پر دستاویزی جاپانی ٹیٹو آرٹسٹ بنا دیا۔ ٹیٹو آرکائیو پریکٹیشنر ریکارڈ، شیفماکر اور بوروما کی 1996 کی حوالہ کتاب میں ہوری چیو کیپسول، اور متعدد ثانوی ذرائع ان کی کرسی میں گاہکوں کی ایک مخصوص فہرست رکھتے ہیں۔ سب سے زیادہ دستاویزی 1891 کا ناگاساکی میں بیٹھنا ہے، جہاں انہوں نے مستقبل کے زار نکولس دوم آف رشیا، تسارے وِچ نکولس کو ان کے عالمی دورے کے دوران ایک ڈریگن ٹیٹو کیا۔ اس واقعے کی اس وقت بین الاقوامی پریس میں بڑے پیمانے پر رپورٹنگ ہوئی اور اس نے جاپانی طرز کے کام کے لیے اواخر وکٹورین اشرافیہ کے رجحان کو فروغ دیا۔ دستاویزی فہرست کا باقی حصہ اسی نمونے کی پیروی کرتا ہے۔ ایک اکاؤنٹ کے مطابق انہوں نے تقریباً 1900 میں آرچ ڈیوک فرانتس فرڈینینڈ آف آسٹریا کو ٹیٹو لگایا، جب آرچ ڈیوک اپنے عالمی سفر پر تھے۔ انہوں نے امریکی جمع کار ایمی کروکر اور ٹریٹی پورٹس سے گزرنے والے برطانوی اور براعظمی یورپی بحریہ کے افسران اور اشرافیہ کے ایک سلسلے پر کام کیا۔ یہ جاپان کی خدمت اور حیثیت کی اشیاء کے یادگار تھے جو مغربی اشرافیہ کے لیے تھے، جو ایک جاپانی ماسٹر نے بنایا تھا جسے جاپانی ریاست گھر پر کام کرنے کی اجازت نہیں دیتی تھی۔ ان حلقوں میں ان کی نمایاں حیثیت نے ایک مسئلہ پیدا کیا جسے ریکارڈ اب بھی حل کر رہا ہے۔ مقبول اکاؤنٹس باقاعدگی سے ہوری چیو کو HMS Bacchante پر 1882 میں برطانوی شہزادوں البرٹ وکٹر اور جارج، مستقبل کے جارج پنجم، کے ٹیٹو کا سہرا دیتے ہیں۔ اس دعوے کی کوئی بنیادی ماخذ حمایت نہیں ہے۔ پرنس جارج کی اپنی 1882 کی ڈائری، یورپی ایسوسی ایشن آف جاپانی ریسورس اسپیشلسٹس کے لیے کویاما 2006 کے کانفرنس پیپر کے خلاف پڑھی گئی، ایک مختلف ماسٹر، کاراکوسا گونٹا کا نام بتاتی ہے۔ تنازعہ دعویٰ کی پھسلن کا ایک صاف معاملہ ہے، مشہور نام دستاویزی نام سے کام کھینچ رہا ہے، اور ہوری چیو کے اندراج میں شہزادوں کا دعویٰ نہیں کیا جانا چاہیے۔ نام کے نیچے ایک گہرا عدم یقینی ہے۔ کچھ سروے شدہ ذرائع ہوری چیو کو یوکوہاما کے ایک مخصوص فرد کے طور پر سمجھتے ہیں۔ دوسرے "ہوری چیو" یا "ہوریچیو" کو میجی دور کے ایک سے زیادہ پریکٹیشنرز کے ذریعہ اٹھائے گئے ایک عام لقب کے طور پر سمجھتے ہیں۔ والٹ اسے ایک کھلا فرق کے طور پر جھنڈا دیتا ہے۔ ایماندار ترتیب یہ ہے کہ گاہک کا ریکارڈ آدمی سے زیادہ مضبوط ہے، کہ 1891 کا ناگاساکی ڈریگن اور مغربی اشرافیہ کے گاہک اچھی طرح سے تصدیق شدہ ہیں جبکہ یہ سوال کہ آیا ایک یا کئی ہاتھوں نے نام کے تحت کام کیا تھا، حل نہیں ہوا ہے۔ جو واضح ہے وہ اس کا ساختی مقام ہے۔ ہوری چیو وسیع تر جاپانی ایریزومی روایت کے اندر بالکل اس لمحے میں بیٹھا ہے جب اس نے پہلی بار مغربی نمائش حاصل کی، اور اس نے اسے غیر ملکی گاہکوں کے اسٹوڈیوز سے کیا جنہوں نے اس فن کو زیر زمین رکھا جب کہ جاپانی گاہکوں کے لیے اس پر عمل ممنوع تھا۔ یوکوہاما بعد میں خاندانی گھر کی لائن کو لے جائے گا جس نے ہوری یوشی ماسٹر تیار کیے۔ ہوری چیو اس نقشے پر لیٹ میجی کا نشان ہے، وہ پریکٹیشنر جس کے غیر ملکی سیشنوں نے جاپانی ٹیٹو کو دنیا کے سامنے ان سالوں کے دوران پیش کیا جب یہ گھر میں ممنوع تھا۔

نسب