| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Jack Dracula |
| قسم | شخص |
| دور | Modern |
| مقام | 168 فلیٹ بش ایوینیو · Brooklyn |
| تاریخ | 1961 CE |
| Style / Technique | heavily tattooed sideshow attraction, facial and full-body coverage in the mid-century American carnival idiom |
| منسلک ہے | ٹونی پولیٹو, Stanley "Bowery Stan" Moskowitz, NYC ٹیٹو پابندی |
آرکائیو نوٹ
جیک ڈریکولا وسط صدی کے امریکی کارنیوال دور کے سب سے زیادہ ٹیٹو والے سائیڈ شو پرفارمرز میں سے ایک تھا۔ والٹ نوٹ میں اس کی پیدائش تقریباً 1930 کی دہائی کے اواخر اور اس کی کام کرنے والی زندگی 1950 سے لے کر 1970 کی دہائی تک ٹیٹو کی کشش کے طور پر بتائی گئی ہے۔ اس کے چہرے کے وسیع ٹیٹو اور گرافک جسم کے نشانات نے انہیں اس منظر کی ایک نمایاں شخصیت بنا دیا، جو کہ امریکی کارنیول اداکار کا سنہری دور تھا۔ نوٹ اسے واضح طور پر فریم کرتا ہے: ایک آدمی جس کا جسم ایکٹ تھا۔ کوریج ہی کیریئر تھی۔ جہاں زیادہ تر ٹیٹو والے لوگ کام کو کالر اور کف کے نیچے رکھتے تھے، ڈریکولا اسے چہرے پر لے جاتا تھا، سب سے زیادہ بے نقاب اور کم سے کم چھپانے والی سطح جسے کوئی شخص نشان زد کر سکتا ہے۔ اس انتخاب نے اسے بیسویں صدی کے مکمل طور پر پرعزم ٹیٹو پرکشش مقامات کے ایک چھوٹے سے گروپ میں ڈال دیا، ایسے فنکار جن کی جلد کی نشان زد سامعین کی ادائیگی کی پوری وجہ تھی۔ نوٹ میں نشانات کو چہرے اور پورے جسم دونوں کے طور پر ریکارڈ کیا گیا ہے، کسی ایک فنی انداز کے بجائے وسط صدی کے سائیڈ شو کا گرافک رجسٹر۔ کام کے پیچھے نیویارک کے ہاتھ تھے۔ اس نوٹ میں دو فنکاروں کے نام ہیں جنہوں نے اسے ٹیٹو بنایا، دونوں نیویارک اور بووری ایریا کی تجارت میں کام کرتے ہیں: بروکلین بلیکی، کونی جزیرے کا آپریٹر جس کی اسٹیل ویل ایونیو کی دکان 1950 کی دہائی میں اس وقت تک چلتی رہی جب تک کہ شہر پر پابندی عائد نہ ہو، اور اسٹینلے فاربر، بروکلین ٹیٹو بنانے والا جسے فلیٹ بش اسٹین کہا جاتا ہے۔ فاربر نے بووری ٹیٹورز کے ماسکووٹز خاندان سے شادی کی اور 1950 کی دہائی کے آخر سے بروکلین کے 168 فلیٹ بش ایونیو میں اپنی دکان رکھی۔ فاربر کی فلیٹ بش ایونیو کی دکان ریکارڈ میں سب سے مضبوط جغرافیائی اینکر ہے۔ اسٹینلے فاربر والٹ انٹری، فاربر کی بیوہ ایستھر ماسکووٹز فاربر کے ساتھ 2012 کے انٹرویو پر ڈرائنگ کرتے ہوئے، جیک ڈریکولا کا نام تین ٹیٹو بنانے والوں میں سے ایک ہے جنہوں نے 1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں ٹونی پولیٹو اور ٹونی دی پائریٹ کیمبریا کے ساتھ اس دکان پر کام کیا۔ تو ڈریکولا نہ صرف سائیڈ شو کے بل پر ٹیٹو والا جسم تھا۔ اس حساب سے اس نے پابندی سے پہلے کے برسوں کی چند دستاویزی بروکلین دکانوں میں سے ایک کے اندر کرسی، ٹیٹو کے ساتھ ساتھ ایک کشش کا کام بھی کیا۔ اس کی تعیناتی مدت کا تعین کرتی ہے۔ اس نے آخری سالوں میں بروکلین اور کونی جزیرے کی تجارت میں کام کیا اس سے پہلے کہ نیویارک سٹی محکمہ صحت نے کونی جزیرے میں ہیپاٹائٹس بی پھیلنے کے بعد 1961 کے ٹیٹو پر پابندی عائد کی تھی۔ اس پابندی نے اس گروہ کو پراگندہ کر دیا جس سے وہ تعلق رکھتا تھا۔ بروکلین بلیکی کی اسٹیل ویل ایونیو کی دکان پہلی نومبر 1961 کو بند ہوگئی، اور فاربر کو 1964 میں فلیٹ بش کی دکان کو بند کرنے سے پہلے پابندی کی خلاف ورزی کرتے ہوئے ٹیٹو بنانے پر گرفتار کیا گیا۔ ڈریکولا اس کام کرنے والی دنیا سے اس وقت گزرا جب یہ بند ہو رہا تھا۔ فاربر کے اندراج میں یہ بھی ریکارڈ کیا گیا ہے کہ ڈریکولا کو 1961 میں نیو یارک کے فوٹوگرافر ڈیان آربس نے بڑے پیمانے پر تصویر کشی کی تھی جس نے اپنا زیادہ تر کام کارنیول اور سائیڈ شو کے فنکاروں کے گرد بنایا تھا۔ وہ دستاویزات، کسی بھی فلیش شیٹ یا شاپ کارڈ سے زیادہ، وہی ہے جس نے اس کے نشان زدہ چہرے کو اس مدت کے وسیع تر بصری ریکارڈ میں اور اکیلے کارنیول لاٹ سے باہر لے جایا۔ ریکارڈ میں سب سے گہرا خلا سب سے سادہ ہے۔ والٹ نوٹ میں کوئی پیدائش کا نام نہیں ہے، کوئی صحیح پیدائش یا موت کا سال نہیں ہے، اور اس کا کوئی طے شدہ حساب نہیں ہے کہ کس نے اس کے کس حصے کو یا کس ترتیب میں ٹیٹو کیا ہے۔ یہ اسے مضبوطی سے ٹیٹو کے وسط صدی کی کشش کے طور پر رکھتا ہے اور اسے نیویارک کے دو نامی فنکاروں اور ایک بروکلین کی دکان سے جوڑتا ہے، اور یہ وہیں رک جاتا ہے۔ جو چیز رکھتا ہے وہ شکل کی شکل ہے۔ جیک ڈریکولا اپنی صدی کے مکمل کوریج والے ٹیٹو اداکاروں کے ساتھ بیٹھا ہے، نیویارک میں ٹیٹو کی کشش کا معاملہ کارنیول سرکٹ اور بروکلین ٹیٹو کی تجارت کا کام ان برسوں میں جب شہر تجارت کو بند کر رہا تھا۔