| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | 埃迪·多伊奇 |
| 类型 | 人物 |
| 时代 | 当代 |
| 地点 | Three Kings Tattoo，加利福尼亚州洛杉矶 |
| 日期 | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| 连接到 | Paul Rogers, August“帽”Coleman, Don Ed Hardy |
档案备注
埃迪·多伊奇在密歇根州底特律长大，他形容自己的家庭环境很糟糕，而这座城市则被他称为种族歧视严重。据他自己说，警察因为街头麻烦正在找他，所以他在 20 世纪 80 年代末离开了底特律前往圣地亚哥。他通过伪造一份简历，声称自己曾师从一位名叫“Mel the Head”的纹身师，从而获得了第一份纹身工作。这个入门故事是单一来源，来自多伊奇本人的采访，“Mel the Head”在现有的圣地亚哥纹身记录中尚未得到证实。有记录的指导来自佛罗里达州。多伊奇与保罗·罗杰斯同住了大约三个半月，罗杰斯是北卡罗来纳州的机器制造师，他从卡普·科尔曼那里继承了技艺。“我为他做饭，洗碗，扫地，”多伊奇说。“他教了我从科尔曼那里学到的机器知识……他分解了它的几何原理。”这次同住是他直接记录的罗杰斯机器制造知识传授给年轻纹身师的少数实例之一，这是一条微弱而宝贵的联系线，一直延续到 20 世纪 90 年代。多伊奇在圣地亚哥的店铺 Inkers 和 Kenzie's（也称为 Deo's Finest）磨练了他的早期技艺，之后搬到旧金山，在 Ed Hardy's Realistic 工作。然后，他与哈迪和弗雷迪·科尔宾一起创办了 Tattoo City，成为 20 世纪 90 年代美国核心定制纹身机构之一的创始成员。他将 Ed Hardy、Greg Irons、Bob Roberts 和 Dan Higgs 列为塑造了他的影响者。他还为 Greg Irons 的兄弟纹了一个后背图案，这条技艺联系线记录在他的采访中。风格是关键。多伊奇将婆罗洲的头骨融入日本的水景中，并在单个构图中混合了波利尼西亚部落的词汇，在当代融合风格出现之前就混合了各种流派。他将皮肤的断裂和负空间视为构图工具，而不是填充物，认为呼吸空间能让纹身多年保持活力。“它必须简单，”他说。“如果你从街对面看不清楚，那不是一个好纹身。”他大约十年没有使用过模板，直接用马克笔在身体上绘画。“当你使用模板时，它会限制你，”他说。“直接画上去可以贴合身体并使其流畅……让它看起来像是从皮肤上生长出来的。”他朴素地描述自己的工作。“我是一名服务提供者，”他说。“我不是一位纯粹的艺术家……我宁愿有一个糟糕的照片和一个伟大的纹身，也不愿有一个伟大的照片和一个糟糕的纹身。”据他自己说，一旦一个设计开始被构思出来，它就会变得对他来说很无聊。他对材料的眼光体现在他对颜料的现场记录中。多伊奇认为 Higgins 绿色不适合永久纹身，并指出即使观察了 40 年愈合的皮肤，这种颜色仍然无法保持，这是对 20 世纪 90 年代初期颜料化学性质不均匀的一手观察。同行记录也支持这一点。Grime 回忆说，当他第一次看到多伊奇的作品时，它以其大胆的简洁性令人耳目一新，打破了那个时代忙碌而复杂的设计。多伊奇目前在洛杉矶的 Three Kings Tattoo 工作，这是他从伪造的圣地亚哥简历到成为 20 世纪 80 年代末街头店铺与随后定制时代之间最明显的桥梁之一的延续。