| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Artoria Gibbons |
| 類型 | 人物 |
| 時代 | 近代早期 |
| 地點 | 林林兄弟 (Ringling Bros.) 與巴納姆貝利 (Barnum & Bailey) · United States |
| 日期 | 1921 CE |
| Style / Technique | American traditional circus-sideshow body suit, tattooed-lady tradition |
| 連結至 | Martin Hildebrandt, 喬治·科斯坦提努斯船長, Maud Wagner |
檔案註記
Anna Mae Burlingston 於 1893 年 7 月 16 日出生於威斯康辛州林伍德。她於 1912 年左右嫁給了紋身師 Charles "Red" Gibbons，藝名為 Artoria Gibbons，並將餘下的職業生涯作為全身紋身的表演者。Tattoo Archive 引用她對作品來源的說法：「我丈夫做了所有這些。」Red Gibbons 為她製作了全身紋身，她在接下來的三十五年裡將其帶到全國各地。她的職業生涯遍及美國最大的馬戲團。她於 1921 年至 1923 年間在 Ringling Brothers and Barnum & Bailey Circus 演出，這是美國最大、最負盛名的馬戲團；之後於 1924 年在 Hagenbeck-Wallace Circus 演出。她的馬戲團和嘉年華表演至少持續到 1930 年代後期。在她 1920 年代的巔峰時期，她被譽為世界上紋身最多的女性，並在她的表演類別中獲得最高報酬。這個表演遵循標準的全身紋身吸引模式。她展示作品，經常講述個別設計的起源或意義，並塑造了一種平衡異國情調與端莊的形象。這種模式有其歷史淵源。全身紋身女性的傳統始於 1880 年代，當時有 Nora Hildebrandt 和自稱 Captain George Costentenus 的表演者，他們都依賴非自願紋身的敘事，一種解釋紋身的囚禁故事。Gibbons 處於該流派的商業巔峰，在下一代人中以成熟的專業人士身份活躍於同一圈子。值得關注的是金錢部分。她那個時代的全身紋身女性的收入遠高於工人階級女性在傳統工作中能賺到的錢，這是馬戲團文化學者提出的觀點。在該傳統的巔峰時期，最成功的全身紋身女性的收入超過了男性紋身表演者，這顛覆了當時的標準工資等級。對於 1920 年代的工人階級女性來說，全身紋身是一種獲得經濟獨立的途徑，而普通工作無法提供這種機會。這種獨立是以不斷的越軌為代價的，這也是其吸引力所在。一個全身紋身的女性同時在多個方面違反了維多利亞時代和二十世紀初的性別規範。她部分裸露地展示自己的身體。她的身體上有永久的印記。她從展示中獲利。一些歷史學家將最成功的全身紋身女性視為女性經濟自主權的早期代表，她們將自己身體的奇觀轉化為有回報的行業。Gibbons 的活躍時期與 Maud Stevens Wagner 和 Gus Wagner 夫婦相同，他們將手刺紋身帶入了美國內陸。這兩位女性處於同一記錄的不同側面。Wagner 既是職業紋身師，也是全身紋身表演者。Gibbons 是吸引點，她的全身紋身完全由她的丈夫 Red 完成，她將這個角色推向了收入的頂峰。她達到的頂峰標誌著四十年前由 Hildebrandt 和 Costentenus 開始的傳統的全面商業繁榮。這個傳統並沒有比她長久多少。在電視普及了視覺娛樂、民權運動重新定義了畸形秀為剝削，以及從 1970 年代開始紋身文化的普及化之後，馬戲團在二十世紀中葉後衰落。Anna Mae Burlingston 於 1985 年 3 月 18 日去世，享年九十一歲。美國國家傳記將她列為她的藝名 Gibbons, Artoria，全身紋身女性，這是她所處的流派的頂峰。