| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Eddy Deutsche |
| 類型 | 人物 |
| 時代 | 當代 |
| 地點 | Three Kings Tattoo, 洛杉磯, 加州 |
| 日期 | 1991 CE |
| Style / Technique | genre-blending freehand custom work, Borneo, Japanese, and Polynesian tribal vocabulary with heavy skin breaks |
| 連結至 | Paul Rogers, August“帽”Coleman, Don Ed Hardy |
檔案註記
Eddy Deutsche 在密歇根州底特律長大，他形容自己的家庭環境很糟糕，城市種族歧視嚴重。據他自己說，警察正在追捕他，因為街頭麻煩，所以他在 1980 年代後期離開去了聖地牙哥。他通過偽造一份聲稱師從一位名叫「Mel the Head」的紋身師的履歷，在那裡獲得了他的第一份紋身工作。這個入門故事是單一來源，來自 Deutsche 自己的採訪，「Mel the Head」在現有的聖地牙哥紋身記錄中未經證實。他所記錄的指導來自佛羅里達州。Deutsche 與 Paul Rogers 同住了大約三個月半，Rogers 是來自北卡羅來納州的機器製造商，他從 Cap Coleman 那裡學到了手藝。「我為他做飯、洗碗、掃地，」Deutsche 說。「他教了我他從 Coleman 那裡學到的機器知識……他分解了它的幾何原理。」這次居住是 Rogers 的機器製造知識傳承給年輕紋身師的直接記錄之一，是一條寶貴的聯繫線索，延續到 1990 年代。Deutsche 在聖地牙哥的 Inkers 和 Kenzie's（也稱為 Deo's Finest）等店鋪磨練了他的早期技藝，然後搬到舊金山，在 Ed Hardy 的 Realistic 工作。之後，他協助 Hardy 和 Freddy Corbin 開設了 Tattoo City，使他成為 1990 年代美國核心客製化紋身機構之一的創始團隊成員。他將 Ed Hardy、Greg Irons、Bob Roberts 和 Dan Higgs 列為影響他的人。他還為 Greg Irons 的兄弟紋了一個後背圖案，這是他自己在採訪中記錄的手藝聯繫。風格是關鍵。Deutsche 將婆羅洲的頭骨與日本的水景以及波利尼西亞部落詞彙融合在單一構圖中，在當代融合風格標籤出現之前就已經混合了各種風格。他將留白和負空間視為構圖工具，而不是填充物，認為呼吸空間能讓紋身多年來保持活力。「它必須簡單，」他說。「如果你從街對面看不清楚，那不是一個好的紋身。」他大約十年沒有使用過任何模板，直接在身體上繪圖。「當你使用模板時，它會限制你，」他說。「在上面畫圖可以適應身體並使其流暢……讓它看起來像是從皮膚上長出來的。」他以樸實的方式闡述他的作品。「我是一名服務提供者，」他說。「我不是一位純藝術家……我寧願有一個糟糕的照片和一個偉大的紋身，也不願有一個偉大的照片和一個糟糕的紋身。」據他自己說，一旦一個設計開始成形，它對他來說就變得無趣了。他對材料的眼光體現在對顏料的現場筆記中。Deutsche 認為 Higgins 綠色不適合永久紋身，他觀察到即使經過四十年的觀察，這種顏色在癒合的皮膚上仍然無法持久，這是對 1990 年代初期顏料化學性質不均勻的第一手觀察。同行記錄也支持了其餘部分。Grime 回憶說，當他第一次看到 Deutsche 的作品時，它以其大膽的簡潔性令人耳目一新，打破了當時複雜的設計。Deutsche 目前在洛杉磯的 Three Kings Tattoo 工作，這是他從偽造的聖地牙哥履歷到連接 1980 年代後期街頭店鋪與後續客製化時代的更顯著橋樑之一的延續。