| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Emma de Burgh |
| 類型 | 人物 |
| 時代 | 工業時代 |
| 地點 | Chatham Square、Bowery·New York City |
| 日期 | 1885 CE |
| Style / Technique | Victorian religious and patriotic full-body sideshow work, hand and early electric |
| 連結至 | Samuel O'Reilly, 電動機專利, 喬治·科斯坦提努斯船長 |
檔案註記
Emma de Burgh在19世紀末的馬戲團表演中，作為一對已婚夫婦組合的一員，她們夫婦倆定義了紋身夫婦組合的早期形象。她於1885年在愛荷華州伯靈頓嫁給Frank de Burgh。據稱Frank原名James Burke，但此說法僅來自單一來源且未經證實，因此不予採信。確定的是他們的婚姻、日期以及隨之而來的表演。這對夫婦在身體展覽從海洋新奇事物轉變為有組織的戲劇性奇觀時崛起。他們前往紐約市，與Samuel O'Reilly簽約製作全身紋身。O'Reilly當時正在研發他將於1891年獲得專利的電動紋身機，美國專利號464,801，因此de Burgh夫婦早期的大部分作品是用傳統針具手工繪製的，而非他所聞名的電動機器。這些作品恰好處於兩種方法過渡的關鍵點。Emma的身體承載著她聞名的作品。她的上背部飾有達文西《最後的晚餐》的精緻複製品。Frank則以他背部巨大的耶穌受難像作為回應。這種搭配是刻意的。面對當時對紋身皮膚的維多利亞時代的污名，de Burgh夫婦選擇了充滿宗教和愛國主義的意象，將紋身身體呈現為虔誠而非不名譽。婚姻本身也紋在了皮膚上。他們各自將對方的名字紋在身上，並飾以心形和裝飾性橫幅。對於一個巡迴演出並販售尊嚴的夫婦來說，匹配的名字既是私密的誓言，也是公開表演的一部分，一種觀眾可以從身體上讀出的婚姻紐帶。這種精緻而尊重的形象使de Burgh夫婦與同期在同一巡迴演出中工作的獨立紋身表演者區分開來。他們在馬戲團的管理下巡迴演出。Sells Brothers Circus的路線記錄顯示他們在1890年至1895年間在路上演出，這是該行業有組織的一端，將他們的表演帶到了全國。在1887年的一次英國宣傳巡演中，他們進一步推銷，聲稱他們的一些紋身是為了紀念維多利亞女王的金禧慶典。女王金禧慶典的聯繫是一種營銷策略，而非作品的事實，據說這大大提升了他們在英國觀眾中的地位。一張大約同年的巴黎宣傳海報，標題為「Emma et Frank de Burgh, Alcazar d'Ete」，顯示了該表演的傳播範圍。Emma de Burgh在歷史記錄中的地位恰好處於這個早期交匯點。她是一位職業女性，在馬戲團年間帶著一套完整的宗教紋身，在紐約由即將機械化該行業的人紋身，並幫助已婚紋身夫婦成為美國和歐洲馬戲團的固定節目。Albert Parry在他的1933年著作《紋身：美國人實踐的奇異藝術秘密》中記錄了這段歷史，這是大多數關於她的知識的來源。