Nora Hildebrandt

檔案註記

諾拉·希爾德布蘭特（Nora Hildebrandt）出生時名叫諾拉·基頓（Nora Keaton），根據艾米莉亞·克萊姆·奧斯特魯德（Amelia Klem Osterud）的重建，她約於 1857 年或 1858 年出生在英國倫敦的一個愛爾蘭裔工人家庭。觀眾購買的小冊子將她的出生地標記為 1860 年的澳大利亞墨爾本。這個出生地和年份仍然存在爭議，是根據 الثانو文獻的推斷，而不是為本文條目複製的原始記錄。她的身體是一位男人的作品。馬丁·希爾德布蘭特（Martin Hildebrandt），這位德裔水手紋身師被認為是美國第一位永久職業紋身師，他用手刺在她身上紋了每一個圖案。演出資料稱他是她的父親，有時是她的丈夫。奧斯特魯德、紋身檔案館（Tattoo Archive）的查克·埃爾德里奇（Chuck Eldridge）和膽大紋身博物館（Daredevil Tattoo Museum）的學術共識認為，兩人只是普通法伴侶，從未合法結婚，也沒有血緣關係。由於這些作品是在塞繆爾·奧賴利（Samuel O'Reilly）於 1891 年獲得旋轉電動紋身機專利之前完成的，她的身體是十九世紀美國記錄中全身手刺作品最廣泛的實例之一。首次亮相是確鑿的事實。約在 1882 年 3 月 1 日，她在紐約市百老匯和第九街（Broadway and Ninth Street）的喬治·B·邦內爾（George B. Bunnell）的新美國博物館（New American Museum）簽約，合同為期一年，每週工資一百美元。邦內爾曾是巴納姆（Barnum）的經理，後來成為一角錢博物館（dime-museum）的經營者，他在《紐約剪報》（New York Clipper）上刊登廣告，警告競爭對手經理，諾拉對他擁有合同專屬權。在 1882 年 2 月的一期《紐約剪報》中，亞當·福雷帕（Adam Forepaugh）馬戲團將她宣傳為即將登場的節目，而邦內爾則刊登了相反的專屬聲明，這場衝突標誌著該類型的早期競爭。媒體對她很刻薄。1882 年春季的《紐約時報》評論文章注意到了她肥胖的身材和所謂的男性化面部特徵，然後寫道：「她的臉太硬了，讓人懷疑他們是如何在不使用錘子的情況下將針頭穿透皮膚的。」首次亮相幾週後，邦內爾展出了第二位紋身女性艾琳·伍德沃德（Irene Woodward），她被稱為「美麗的艾琳」（La Belle Irene），引起了更廣泛的關注，包括 1882 年 3 月 19 日《紐約時報》的一篇標題為「紋身女郎」的文章。兩人都被稱為美國第一位紋身女郎。這個優先權無法僅從 الثانو文獻中確定，並且存在爭議。吸引觀眾的賣點是虛構的。小冊子聲稱諾拉曾與她的父親一起前往西部白松保留地（White Pine Reservation），聲稱拉科塔部落（Lakota party）由坐牛（Sitting Bull）領導的隊伍在第六天發動襲擊，並聲稱她的父親被迫在死亡威脅下每天紋身六小時，持續一年，完成 365 個圖案。沒有歷史證據表明她曾去過西部，她是馬丁的親生女兒，或者坐牛在她的紋身中有任何作用。這個故事是羅伯特·博格丹（Robert Bogdan）所識別的經典俘虜式宣傳，一種虛構的框架，讓一位紋身女性可以在公共場合展示她被遮蓋的身體，而不會失去維多利亞時代的聲望。365 這個數字是一個宣傳數字，沒有獨立的計數支持。博物館季節結束後，她去了馬戲團。她從 1883 年到約 1885 年與亞當·福雷帕馬戲團（Adam Forepaugh circus）一起巡演，擔任主要的紋身女郎節目，而 1884 年 3 月 22 日的《紐約剪報》報導了她在墨西哥的一次巡演，期間她收到了禮物。在 1880 年代中期到 1890 年代初期，她出現在巴納姆貝利公司（Barnum & Bailey）和其他主要的美國馬戲團。在馬丁於 1890 年被送往瓦茲島（Wards Island）的紐約市精神病院並在那裡去世後，據報導她於 1889 年左右嫁給了一位名叫雅各布·金瑟（Jacob Gunther）的紋身男子。她於 1893 年 4 月 1 日在紐約布魯克林去世，享年約三十六歲，被埋葬在常青公墓（The Evergreens Cemetery）的無名墓地，馬丁也安葬在那裡。死亡日期和埋葬信息來自常青公墓來源的 Find A Grave 紀念碑，由紋身歷史學家卡門·福克爾·尼森（Carmen Forquer Nyssen）創建，並等待與民事死亡記錄的確認。邦內爾的聘用、希爾德布蘭特的紋身、普通法關係以及福雷帕和巴納姆的職業生涯都有充分的證明。俘虜故事、圖案數量、出生地以及她對伍德沃德的優先權則不然。

傳承脈絡