| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | كاتسوشيكا هوكوساي |
| النوع | شخص |
| العصر | فيكتوري |
| الموقع | إيدو (طوكيو) · اليابان |
| التاريخ | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| متصل بـ | أوتاغاوا كونيشي, بي إن0, ياكوزا وإيريزومي |
ملاحظة الأرشيف
عاش كاتسوشيكا هوكوساي من حوالي 31 أكتوبر 1760 إلى 10 مايو 1849، وهو رسام ياباني من مدرسة أوكييو-إيه وطابع خشبي من فترة إيدو. يعني مصطلح أوكييو-إيه "صور العالم العائم". ولد في منطقة كاتسوشيكا في إيدو، طوكيو حاليًا، باسم الطفولة توكيتارو، وتدرب في استوديو سيد أوكييو-إيه كاتسوكاوا شونسو. على مدار مسيرة مهنية طويلة بشكل استثنائي، أنتج مجموعة ضخمة من اللوحات والرسومات والكتب المصورة. استخدم هوكوساي العديد من أسماء الفن عبر حياته، وهي عادة موثقة حتى بمعايير تلك الفترة. من حوالي عام 1834 وقع باسم غاكيو روجين مانجي، غالبًا ما يُترجم "الرجل العجوز المجنون بالرسم". بدءًا من منتصف العقد الأول من القرن التاسع عشر، أصدر Hokusai Manga، وهي مجلدات متعددة من الرسوم التخطيطية للشخصيات والحيوانات والمناظر الطبيعية والدراسات. كلمة مانجا هنا تعني "رسومات متنوعة"، وليس الكوميديا الحديثة. ساعد في تحويل أوكييو-إيه بعيدًا عن تركيزها السابق على المحظيات وممثلي الكابوكي نحو المناظر الطبيعية والطبيعة كمواضيع أساسية. ما جعله مميزًا، بالنسبة للوشم، هو أنه مهم من خلال عملين محددين بدلاً من مجموعة من صور المحاربين. الأول هو كاناجاوا أوكي نامي أورا، "تحت موجة قبالة كاناجاوا"، المعروفة باللغة الإنجليزية باسم "الموجة العظيمة قبالة كاناجاوا". إنها الطبعة الأولى من سلسلته Fugaku sanjurokkei، ست وثلاثون منظرًا لجبل فوجي، نُشرت بدءًا من عيد رأس السنة 1831 وما بعدها وتُؤرخ عادةً حوالي 1830 إلى 1832. وفقًا لأحد الروايات، يُعطى التاريخ بشكل متنوع على أنه 1831، أو أواخر 1831، أو حوالي 1830 إلى 1832؛ تم إصدار السلسلة على مدار فترة، لذا لا يمكن ربط الانطباعات الفردية بيوم واحد. حرفة الموجة العظيمة هي توليفة. تجمع الطبعة بين التكوين الياباني التقليدي والمنظور الرسومي المشتق من أوروبا، وقد استخدمت بشكل ملحوظ الصبغة الزرقاء البروسية المستوردة. أصبحت موجتها المتعرجة والمتصاعدة، في القرنين العشرين والحادي والعشرين، الصورة المرجعية الأكثر نسخًا في الوشم الغربي للموجات والمحيطات. هذا الانتقال إلى الجلد هو وظيفة الشهرة العالمية للصورة بدلاً من أي ممارسة وشم موثقة في فترة إيدو مرتبطة بالطبعة. انتشر العمل على نطاق واسع في أوروبا خلال فترة شعبية الجابونيزم في أواخر القرن التاسع عشر وأثر على الرسامين الانطباعيين وما بعد الانطباعيين. عمله الثاني ذو الصلة بالوشم هو تاكو تو أما، "الأخطبوط والغواص"، المعروف باسم "حلم صياد السمك". إنها تصميم شونجا، أو إباحي، يظهر في الكتاب المكون من ثلاثة مجلدات Kinoe no Komatsu، "الصنوبر الصغير"، نُشر عام 1814. يصور التصميم أما، غواصة محار ولؤلؤ أنثى، متشابكة مع أخطبوطين. إنه أشهر أعمال هوكوساي الإباحية ويُستشهد به بشكل متكرر كسابقة مبكرة لنمط إثارة المخالب الذي شاع لاحقًا في المانجا والرسوم المتحركة اليابانية في القرن العشرين. لا يزال نقطة مرجعية متكررة لأيقونات الوشم الأخطبوط، سواء لتصوير المخلوق أو لارتباطاته الإباحية والمحيطية. نقطة التحمل في محفوظات المالك هي التمييز عن أوتاجاوا كونيشي. اخترعت سلسلة Suikoden لكونيشي نموذج البطل الموشوم وزودت مفردات زخارف الإيريزومي مباشرة. هوكوساي، على النقيض من ذلك، يساهم بصورتين منفصلتين مشهورتين عالميًا تبناهما رسامو الوشم الغربيون لاحقًا. صلته بالوشم محددة بالصور، وليست بالشخصية، والادعاء بأن الموجة العظيمة شكلت ممارسة الوشم في فترة إيدو غير مؤكد؛ تأثيره على الوشم حديث ويعتمد على المراجع. توفي هوكوساي في إيدو في 10 مايو 1849. توجد نسخ من الموجة العظيمة في متحف متروبوليتان للفنون، رقم 45434، ومعهد الفن في شيكاغو، ومعرض جامعة ييل للفنون، ومتحف فيكتوريا وألبرت، من بين أماكن أخرى. الخط من طبعاته الاثنتين يمتد ليس عبر مدرسة من رسامي الوشم بل عبر التداول العالمي لصورتين لا يزال الفنانون المعاصرون ينسخونهما.