| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Dan Higgs |
| ধরন | ব্যক্তি |
| যুগ | Modern |
| অবস্থান | বাল্টিমোর · মেরিল্যান্ড |
| তারিখ | 1984 CE |
| Style / Technique | American traditional, solid-black devotional and esoteric imagery |
| সংযুক্ত | থম দেভিটা, ডন এড হার্ডি, ফ্রেডি করবাইন |
আর্কাইভ নোট
ড্যান হিগস 1964 সালে মেরিল্যান্ডের বাল্টিমোরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং তখন থেকেই শহরটি তার নাম ধরে রেখেছে। তিনি 1984 সালের দিকে টাক্স ফারারের বাল্টিমোর দোকানে একটি শিক্ষানবিশ অর্জনের মাধ্যমে উল্কি আঁকা শুরু করেন, যাকে "ট্যাটুস টাক্স"ও বলা হয়। পরে এড হার্ডি দ্বারা পরিচালিত একটি সাক্ষাত্কারে, হিগস ফারারের দোকানটিকে ফ্ল্যাশের মধ্যে দেওয়াল থেকে প্রাচীরের আচ্ছাদিত হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন, যার মধ্যে মাকড়সার জালের পুরানো পূর্ব উপকূলের শীট এবং রহস্যময় প্রতিসম নকশা রয়েছে। তিনি ফারারকে বাণিজ্যে তার প্রবেশ এবং নিউ ইয়র্কের অদ্ভুত থম ডিভিতার বংশের সাথে পরিচয়ের জন্য কৃতিত্ব দেন, যার সাথে ফারার উল্লেখযোগ্য সময় কাটিয়েছিলেন। তার নিজের অ্যাকাউন্টে তার প্রথম দিকের ফ্ল্যাশটি ছিল কার্টুনিশ, কারণ তিনি এখনও প্রচুর পরিমাণে ক্লাসিক আমেরিকান ফ্ল্যাশ দেখেননি। ইস্ট কোস্ট কাস্টম শিফ্ট বেগ পেতে থাকায় ফারার তাকে তার নিজস্ব ডিজাইন আঁকার জন্য চাপ দেন। সেই শৃঙ্খল, ফারার থেকে হিগস, সরাসরি নথিভুক্ত রুটগুলির মধ্যে একটি যার মাধ্যমে দেভিতার আইডিওসিঙ্ক্রাটিক লোক-শিল্পের দোকানের সংবেদনশীলতা পশ্চিম উপকূলের কাস্টম শপ বিশ্বে পৌঁছেছে। 1990 এর দশকের গোড়ার দিকে হিগস সান ফ্রান্সিসকোতে চলে গিয়েছিলেন এবং এড হার্ডির ট্যাটু সিটিতে কাজ করছিলেন। সেই সময়ের ট্যাটু সিটি বেঞ্চ, হার্ডি, ফ্রেডি করবিন, এডি ডয়েচে, ইগর মরটিস এবং হিগস, সেকেন্ডারি ট্যাটু প্রেসে আধুনিক আমেরিকান কাস্টম ট্যাটু করার অন্যতম ভিত্তি হিসাবে বিবেচিত হয়। বিশেষ করে হিগস এবং করবিনকে দোকানের "তরুণ তুর্কি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তার কাজ হার্ডির ট্যাটু টাইম নং 5-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি ট্যাটু রিভিউ নং 25-এ হার্ডির একটি বহু-পৃষ্ঠার সাক্ষাত্কারের বিষয় ছিল। হিগসকে যা আলাদা করে তা হল সূক্ষ্ম লাইন এবং ফটো বাস্তবতার দিকে দশকের প্রবাহকে অস্বীকার করা। তিনি কঠিন কালোকে ফিলারের পরিবর্তে একটি প্রাথমিক কাঠামোগত উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং একটি একক গ্রাফিক শব্দভাণ্ডারে সাহসী সরলীকৃত লাইন, ভক্তিমূলক এবং রহস্যময় চিত্র এবং আইডিওসিঙ্ক্রাটিক হাতে আঁকা অক্ষর তৈরি করেছিলেন। তার অক্ষর এবং ফ্ল্যাশ শীটগুলি, দ্য ডুমসডে বনেট (ব্লাইন্ড আই বুকস, 1996) এ পুনরুত্পাদন করা হয়েছে এবং তারপরে বিরল আসল শীট হিসাবে প্রচারিত হয়েছে, তরুণ ঐতিহ্যবাহী এবং গুপ্ত-ঝুঁকিযুক্ত ট্যাটুকারীদের জন্য একটি শৈলীগত স্পর্শকাতর হয়ে উঠেছে। নাগাল পরবর্তী প্রজন্মের মধ্যে নথিভুক্ত করা হয়. তার নাম ক্রিস কন, এডি ডয়েচে এবং ফ্রেডি করবিনের প্রভাবের তালিকায় উপস্থিত রয়েছে, যাদের সকলেই সাক্ষাত্কারে তাকে কেন্দ্রীভূত করেছে যে তারা কীভাবে নৈপুণ্য সম্পর্কে চিন্তা করে। প্রতিরক্ষাযোগ্য দাবি এই নয় যে হিগসই প্রথম প্রথাগত কাজ ফিরিয়ে আনেন, যেহেতু আমেরিকান পুনরুজ্জীবনের একাধিক সমান্তরাল উত্স ছিল, তবে তিনি ছিলেন 1990-এর দশকের প্রথম দিকের শিল্পীদের একটি ছোট দল যারা সাহসী, কালো-ভারী, ঐতিহ্য-মূল কাজকে পুনরায় কেন্দ্রীভূত করেছিলেন। হিগস 2000 এর দশকে ট্যাটু করা ছেড়ে দিয়েছিলেন। একটি অ্যাকাউন্টের মাধ্যমে, একটি অন-রেকর্ড ফার্স্ট পারসন বক্তব্যের পরিবর্তে ট্যাটুয়ার ইন্টারভিউ এবং ফোরামের আলোচনায় সেকেন্ড-হ্যান্ড রিপোর্ট করা হয়েছে, তিনি ত্যাগ করেছেন কারণ অনলাইন ট্যাটু সংস্কৃতির উত্থান তার অপছন্দের উপায়ে নৈপুণ্যকে পরিবর্তন করেছে, যাতে "ট্যাটু করা শুধু উল্কিতে পরিণত হতে শুরু করে" যা তিনি চেয়েছিলেন তা ছাড়াই। পর্যালোচনা করা সূত্রে কোনো নির্দিষ্ট বছর দেওয়া নেই। তার উলকি কর্মজীবন সংক্ষিপ্ত এবং ভৌগলিকভাবে সংকীর্ণ ছিল, তবুও তার প্রভাব তার স্প্যানের চেয়ে বড়। সমান্তরালভাবে এবং এর বাইরেও, হিগস হলেন ডিসকর্ড রেকর্ডস ব্যান্ড লুংফিশের দীর্ঘকালের কণ্ঠশিল্পী এবং গীতিকার এবং একজন একক রেকর্ডিং শিল্পী এবং কবি, এমন কাজ যা তাকে কয়েকটি ট্যাটুকারদের মধ্যে স্থান দেয় যাদের ভিজ্যুয়াল অনুশীলন অন্য মাধ্যমের একটি গুরুতর টেকসই অনুশীলন থেকে প্রকাশ্যে অবিচ্ছেদ্য। তিনি বাল্টিমোরে বসবাস এবং কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন।