Big Meas (Justin Wilson)

Note d’archive

Justin Wilson était un lettreur avant d'être tatoueur. Selon le récit sur son propre site et les profils que les fournisseurs et partenaires de vêtements conservent à son sujet, il a grandi à Dayton, Ohio, à travers le graffiti, la peinture d'enseignes et le pin-striping, trois métiers basés sur la forme d'une lettre et la stabilité d'une main. Cette base est le fondement auquel tous ceux qui écrivent sur Big Meas se réfèrent. Il est arrivé à l'aiguille depuis la rue et le magasin de peinture, pas seulement depuis un apprentissage en magasin de flash. Il a appris le métier de manière formelle une fois qu'il s'y est engagé. Il a été apprenti sous Brian Brenner chez Truth & Triumph Tattoo à Dayton, une relation directe enseignant-élève documentée sur son propre site et sur la page du magasin de Brenner. Un article de Tumblr de Truth & Triumph datant de 2012, intitulé "Big Meas is Back!", annonce le retour de Justin Wilson au magasin, ce qui le situe tatouant sous le nom de Big Meas là-bas à cette date. L'année exacte où son apprentissage a commencé n'est indiquée dans aucune source publique fiable. Selon un récit, tiré de ses propres déclarations sur sa carrière et de cet article de 2012, le début remonte au milieu des années 2000. Traitez l'année précise comme non résolue. À partir de 2010, il a fréquenté les conventions à temps quasi plein, tatouant à travers les États-Unis et en Amérique du Sud, en Australie, en Asie et en Europe continentale. Ce voyage quasi constant est la façon dont un lettreur régional est devenu un nom que tout le métier connaissait. En février 2022, il s'est retiré de la route suffisamment pour ouvrir son propre studio, Third Street Classic Tattoo, au 1307 E. 3rd Street à Dayton, sa base principale depuis. Le travail est axé sur la forme des lettres, et il existe dans deux registres. Le premier est le script, un cursive à aiguille unique et à petit liner fluide du type lié à la tradition Chicano fine-line, présenté comme des bannières, des noms, des prières et des mottos. Le second est l'Old English, un blackletter gothique marqué posé sur des fonds gris clair, avec un ombrage intérieur au liner, des lignes parallèles courues à l'intérieur des traits épais, un effet qui a été largement imité et que les fournisseurs de lettrage lui attribuent souvent par son nom. Son kit de pinceaux de lettrage, vendu via tattoosmart et son propre site, contient 89 pinceaux, y compris des tampons Old English, des grilles, des filigranes et des cadres qui imitent ses propres outils analogiques. Il a construit un historique d'enseignement sur papier plutôt que seulement au fauteuil. Via Belzel Books et l'auto-édition, il a publié une série de cahiers de croquis de lettrage,"Style, Tradition, and Grace" en trois versions, un "Lettering Guide", et "Iron Sharpens Iron", destinés aux tatoueurs professionnels comme références quotidiennes, des alphabets complets et des études de connecteurs plutôt que des flashs uniques à collectionner. En 2019, il a été nommé artiste présenté dans "The Graphic Art of Tattoo Lettering" (Harper Design) de BJ Betts et Nicholas Schonberger, aux côtés de Jack Rudy et Norm "Will Rise" Rosenbaum dans le livre le plus souvent cité comme définissant le canon contemporain du lettrage. La connexion avec Jack Rudy doit être lue attentivement. Son script descend stylistiquement de l'école Chicano fine-line de East Los Angeles que Charlie Cartwright et Jack Rudy ont professionnalisée chez Good Time Charlie's Tattooland à partir du milieu des années 1970. Un clip en direct intitulé "Jack Rudy Tattooing Big Meas Live" documente Rudy tatouant Meas en tant qu'artiste et client, ce qui confirme un contact direct entre eux. Ce n'est pas une chaîne maître-élève. Son professeur était Brian Brenner. La ligne vers Rudy est une descendance et un respect enregistré, et au sein du métier du lettrage, cela le place parmi ses mains définissant le script et le blackletter contemporains.

Lignée

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