Eddy Deutsche

アーカイブメモ

エディ・ドイチェはミシガン州デトロイトで、彼が極度の人種差別主義者と呼ぶ悪い家庭で育った。本人の説明によると、路上トラブルで警察が捜索していたので、1980年代後半のある時点でサンディエゴに向かったという。彼は、「メル・ザ・ヘッド」と呼ばれる彫師の下で弟子入りしたと主張する履歴書をでっち上げ、そこで最初のタトゥーの仕事を手に入れた。その入り口の話はドイチェ自身のインタビューから得られた単一情報源であり、「メル・ザ・ヘッド」は入手可能なサンディエゴのタトゥー記録では確認されていない。記録されている指導はフロリダで行われました。ドイチェは、キャップ・コールマンから彼の技術を吸収したノースカロライナ州の機械製造業者、ポール・ロジャースと約3か月半を過ごした。 「食器が床に散らかったとき、私は彼のために料理をしました」とドイチェさんは語った。 「彼はコールマンから得た機械のことを私に教えてくれました...彼はその幾何学形状を分解しました。」この滞在は、ロジャースの製鉄に関する知識が若い彫師に伝えられた後期の直接文書化されたものの 1 つであり、1990 年代まで引き継がれた細く貴重な連絡網です。ドイチェはサンディエゴのショップ、Inkers と Kenzie's (Deo's Finest とも呼ばれる) で初期の経験を積み、その後サンフ​​ランシスコに北上して Ed Hardy's Realistic で働きました。その後、ハーディ コービンとフレディ コービンがタトゥー シティを設立するのを手伝い、1990 年代の中米のカスタム タトゥー機関の 1 つの設立ベンチに加わりました。彼は自分を形作った影響者として、エド・ハーディ、グレッグ・アイアンズ、ボブ・ロバーツ、ダン・ヒッグスの名前を挙げています。彼はまた、グレッグ・アイアンズの弟のバックピースも演奏しており、その一連の工芸的な接触が彼自身のインタビューに記録されている。スタイルがポイントでした。ドイチェは、コンテンポラリー・フュージョンのレーベルが存在する前に、単一の楽曲内でポリネシアの部族の語彙の横にボルネオ島の頭蓋骨を日本の水に落とし、ジャンルを混ぜ合わせた。彼はスキンブレイクやネガティブスペースをフィラーではなく構成ツールとして扱い、呼吸するスペースこそがタトゥーを何年にもわたって生かし続けるものであると主張した。 "It's got to be simple," he said. 「通りの向こう側から読めなければ、それは良いタトゥーではありません。」約10年間、ドイチェはステンシルを一切使わず、マーカーで体に直接タトゥーを入れた。 「ステンシルを使うと、自分を閉じ込めてしまいます」と彼は言う。 「描くと体に沿って流れて…皮膚から生えているように見えます。」 He frames the work plainly. "I'm a service provider," he said. 「私は素晴らしいアーティストではありません...素晴らしい写真と下手なタトゥーよりも、下手な写真と素晴らしいタトゥーを入れたいと思っています。」彼自身の説明によると、デザインが完成し始めた瞬間から、それは彼にとって死にかけ始めたそうです。彼の素材に対する目は、顔料に関するフィールドノートに現れています。ドイチェは、ヒギンズグリーンが永久的なタトゥーには不向きであると特定し、治癒した皮膚で40年間観察した後でもその色がまだ保持されていないことを観察し、1990年代初頭の不均一な顔料化学に関する主要な情報源を読んだ。 The peer record backs the rest.グライムは、ドイチェの作品を初めて見たとき、当時の多忙で複雑なデザインを打ち破る、その大胆なシンプルさに啓示を受けたと回想しています。ドイチェは現在、ロサンゼルスのスリー・キングス・タトゥーで働いている。ここは、サンディエゴの偽造履歴書から、1980年代後半の路面店とその後のカスタム時代の間の最も目立つ橋の一つまで続く道の終点である。

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