Robert Williams

アーカイブメモ

ロバート・L・ウィリアムズ二世は、1943年3月2日にニューメキシコ州アルバカーキで生まれ、人生のほとんどをカリフォルニア州ロサンゼルスで過ごしました。彼はロサンゼルス市立大学とシュイナード美術館で絵画を学びました。彼は彫師ではなく、画家兼漫画家でした。彼がこの地図上に位置を獲得したのには別の理由があります。彼の作品とその周囲の環境は、ローブラウおよびポップシュルレアリスムの分野における美術の原点となり、後にタトゥーへと広がりました。彼が思いついた商売はホットロッド・カルチャーだった。 1965 年に、彼はロサンゼルスのホットロッド アーティストであり、ラット フィンクの背後にある漫画家であるエド "ビッグ ダディ" ロスの下で働き、広告とグラフィックを担当しました。 1969年、彼はロバート・クラム、S・クレイ・ウィルソン、ギルバート・シェルトン、スペイン・ロドリゲス、リック・グリフィン、ビクター・モスコソとともにザップ・コミックス・コレクティブに第4号で参加した。密集していて物語性があり、意図的に下品なアンダーグラウンドコミックサークルは、彼の絵画がどのようなものになったかの視覚的なルーツです。 「ロウブラウ」という言葉は彼自身の著書から来ています。 1979 年の彼の絵画コレクションとコミックのタイトルには、彼の作品を締め出していた芸術界の高尚な口調に対する自嘲的な言葉が含まれていました。一説によると、ウィリアムズはこのタイトルが運動の名前になるつもりは全くなく、自分の絵には別の言葉を使うことを好んでいると述べている。このクレジットは本物だが議論があり、レーベルが後にタトゥー登録簿に申請したことは貿易協定であり、単一の創設者による運動ではない。美術界が彼を拒否したため、彼はタトゥー、自動車、バイカー雑誌など、求められる場所で作品を発表しました。その詳細が、ここでの彼の重要性の鍵となる。彼の絵は、フラッシュや店内写真、タトゥー職人や顧客がすでに読んでいた雑誌と同じ印刷文化を通じて、最初の聴衆に届きました。上からのタトゥーでは、低俗なレジスターは到着しませんでした。それはすでに同じ低ステータスのページで広まっていました。組織的に転機が訪れたのは1994年で、ウィリアムズ氏がスラッシャーの出版社ファウスト・ヴィテロ氏、C.R.ステックIII世、グレッグ・エスカランテ氏、エリック・スウェンソン氏とともに『ジュクスタポズ・アート・アンド・カルチャー・マガジン』を共同設立した。ジャクスタポズは低俗でポップシュルレアリスムの流れの主要な機関となり、タトゥー職人を本格的な芸術家として扱った。そのプラットフォームを通じて、雑誌は文化的インフラストラクチャー、展示会、重要な枠組みの構築を支援し、後にギャラリーでのタトゥーアートをサポートしました。登録者はウィリアムズを介してではなく、主に画家の彫師を通じてタトゥーに到達しました。保管庫の最も明確な文書化された例は、サンフランシスコのエバーラスティング・タトゥーのマイク・デイヴィスであり、彼の作品はウィリアムズに関連したカリフォルニアの低俗でポップシュルレアリスムの流れを公然と描いている。ローブロー・タトゥーの創始者は文書化されておらず、ウィリアムズもその創始者ではありません。創設者の功績が存在する場合、そのタトゥー レーベルが借用している芸術運動に属します。ウィリアムズは、2010年6月16日にロサンゼルス郡立美術館で初公開されたドキュメンタリー「ロバート・ウィリアムズ：ミスター・ビッチン」の主題となった。彼は彫師としてではなく、美術のアンカーとしてこの地図に座っています。その行列はザップサークルやロスのホットロッドショップから、彼を最初に掲載したバイカー雑誌やタトゥー雑誌を通ってジャクスタポズに至り、そこからギャラリーやコンベンションへと伸びており、そこから現在はタトゥーが壁に飾られている。

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