Eddy Deutsche

Notatka archiwalna

Eddy Deutsche dorastał w Detroit w stanie Michigan, w domu, który określa jako zły, w mieście, które nazywa głęboko rasistowskim. Według jego własnych słów, policja go szukała z powodu kłopotów na ulicy, więc na przełomie lat 80. wyjechał do San Diego. Tam zdobył pierwszą pracę jako tatuażysta, fałszując CV, twierdząc, że praktykował u tatuażysty o imieniu "Mel the Head". Ta historia wejścia jest jedynym źródłem, pochodzącym z wywiadu z samym Deutsche, a "Mel the Head" nie został potwierdzony w dostępnych rejestrach tatuażu z San Diego. Udokumentowane mentorstwo miało miejsce na Florydzie. Deutsche spędził około trzech i pół miesiąca mieszkając z Paulem Rogersem, budowniczym maszyn z Karoliny Północnej, który przejął swój fach od Capa Colemana. "Gotowałem dla niego, zmywałem naczynia, zamiatałem podłogę" – powiedział Deutsche. "Nauczył mnie rzeczy o maszynach, które dostał od Colemana... rozłożył na czynniki pierwsze geometrię". Ten pobyt jest jednym z bezpośrednio udokumentowanych późnych przekazów wiedzy Rogersa o budowie maszyn młodszemu tatuażyście, cienkiej i cennej linii kontaktu przekazywanej dalej w latach 90. Deutsche zdobywał pierwsze szlify w studiach w San Diego, Inkers i Kenzie's, znanym również jako Deo's Finest, zanim przeniósł się na północ do San Francisco, by pracować w Realistic Eda Hardy'ego. Następnie pomógł Hardy'emu i Freddy'emu Corbinowi otworzyć Tattoo City, co umieściło go przy ławce założycielskiej jednej z centralnych amerykańskich instytucji tatuażu customowego lat 90. Wymienia Eda Hardy'ego, Grega Ironsa, Boba Robertsa i Dana Higgsa jako wpływowych artystów, którzy go ukształtowali. Wykonał również tatuaż na plecach brata Grega Ironsa, co jest linią kontaktu rzemieślniczego zapisaną w jego własnym wywiadzie. Styl był kluczowy. Deutsche umieszczał czaszki z Borneo w japońskiej wodzie obok polinezyjskiego słownictwa plemiennego w pojedynczych kompozycjach, mieszając gatunki, zanim istniała współczesna etykieta fuzji. Traktował przerwy w skórze i negatywną przestrzeń jako narzędzia kompozycyjne, a nie wypełniacze, argumentując, że przestrzeń oddechowa utrzymuje tatuaż przy życiu przez lata. "Musi być prosty" – powiedział. "Jeśli nie można go odczytać z drugiego końca ulicy, to nie jest dobry tatuaż". Przez około dziesięć lat Deutsche tatuował bez szablonów, rysując bezpośrednio na ciele markerami. "Kiedy używasz szablonu, to cię ogranicza" – powiedział. "Rysowanie go na ciele dopasowuje się do niego i płynie... sprawia, że wygląda, jakby wyrastał ze skóry". Swoją pracę przedstawia prosto. "Jestem dostawcą usług" – powiedział. "Nie jestem artystą malarzem... Wolałbym mieć złe zdjęcie i świetny tatuaż niż świetne zdjęcie i zły tatuaż". Według jego własnych słów, w momencie, gdy zaczynał opracowywać projekt, stawał się dla niego martwy. Jego oko do materiałów ujawnia się w notatce terenowej dotyczącej pigmentu. Deutsche identyfikuje zielony Higgins jako nieodpowiedni do trwałego tatuowania, zauważając, że kolor nadal nie trzyma się nawet po czterdziestu latach obserwacji go na zagojonej skórze, co jest odczytem z pierwszego źródła na temat nierównej chemii pigmentów z początku lat 90. Dokumentacja koleżeńska potwierdza resztę. Grime wspominał, że kiedy po raz pierwszy zobaczył pracę Deutsche'a, była ona objawieniem ze względu na jej śmiałą prostotę, przebijającą się przez pracochłonne, skomplikowane projekty tamtej epoki. Deutsche obecnie pracuje w Three Kings Tattoo w Los Angeles, będąc kontynuacją ścieżki, która prowadzi od sfingowanego CV z San Diego do jednego z bardziej widocznych mostów między studiem ulicznym z końca lat 80. a erą customową, która nastąpiła później.

Linia