Dan Higgs

Nota de arquivo

Dan Higgs nasceu em Baltimore, Maryland, em 1964, e a cidade manteve seu nome desde então. Ele começou a tatuar por volta de 1984, obtendo um aprendizado na loja de Tux Farrar em Baltimore, também conhecido como "Tattoos Tux". Em uma entrevista posterior conduzida por Ed Hardy, Higgs descreveu a loja de Farrar coberta de parede a parede com flash, incluindo folhas mais antigas da Costa Leste de teias de aranha e designs simétricos crípticos. Ele creditou a Farrar tanto sua entrada na profissão quanto sua introdução à linhagem do excêntrico Thom deVita da Costa Leste, com quem Farrar passou um tempo significativo. Seu primeiro flash, de acordo com seu próprio relato, era cartunesco, pois ele ainda não tinha visto grandes quantidades de flash americano clássico. Farrar o incentivou a desenhar seus próprios designs à medida que a mudança de customização da Costa Leste ganhava momentum. Essa cadeia, Farrar para Higgs, é uma das rotas diretamente documentadas pelas quais a sensibilidade peculiar de arte popular da loja de deVita alcançou o mundo das lojas customizadas da Costa Oeste. No início dos anos 1990, Higgs mudou-se para São Francisco e trabalhava no Tattoo City de Ed Hardy. O grupo do Tattoo City daquele período, Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis e Higgs, é tratado na imprensa secundária de tatuagem como uma das salas fundamentais da tatuagem customizada americana moderna. Higgs e Corbin em particular foram referenciados como os "jovens turcos" da loja. Seu trabalho apareceu no Tattoo Time No. 5 de Hardy e foi o assunto de uma entrevista de várias páginas por Hardy na Tattoo Revue No. 25. O que diferenciava Higgs era a recusa da tendência da década em direção a linhas finas e fotorrealismo. Ele tratava o preto sólido como um material estrutural primário em vez de preenchimento, e construiu linhas ousadas e simplificadas, imagens devocionais e esotéricas, e letras desenhadas à mão de forma peculiar em um único vocabulário gráfico. Suas letras e folhas de flash, reproduzidas em The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) e circuladas como folhas originais raras posteriormente, tornaram-se um marco estilístico para tatuadores mais jovens com inclinação tradicional e esotérica. O alcance é documentado na próxima geração. Seu nome aparece nas listas de influência declaradas de Chris Conn, Eddy Deutsche e Freddy Corbin, todos os quais o creditaram em entrevistas como central para como eles pensam sobre o ofício. A afirmação defensável não é que Higgs foi o primeiro a trazer o trabalho tradicional de volta, pois o renascimento americano teve múltiplas fontes paralelas, mas que ele foi um de um pequeno grupo de artistas do início dos anos 1990 que recentralizaram o trabalho ousado, pesado em preto e com raízes tradicionais. Higgs deixou a tatuagem nos anos 2000. De acordo com um relato, relatado em segunda mão em entrevistas de tatuadores e discussões em fóruns em vez de uma declaração em primeira pessoa registrada, ele parou porque o surgimento da cultura de tatuagem online mudou o ofício de maneiras que ele não gostava, de modo que "a tatuagem começou a se tornar apenas tatuagem" sem o conteúdo mais amplo que ele desejava dela. Nenhum ano específico é dado nas fontes revisadas. Sua carreira de tatuagem foi curta e geograficamente estreita, mas sua influência é maior do que sua extensão. Paralelamente e além disso, Higgs é o vocalista e letrista de longa data da banda Lungfish da Dischord Records e um artista solo e poeta, trabalho que o coloca entre os poucos tatuadores cuja prática visual é publicamente inseparável de uma prática séria e sustentada em outro meio. Ele continua a viver e trabalhar em Baltimore.

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