| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Robert Williams |
| Typ | Person |
| Era | Contemporary |
| Plats | Los Angeles · California |
| Datum | 1994 CE |
| Style / Technique | Lowbrow / pop-surrealist comix-derived painting |
| Kopplad till | Mike Giant, Dr. Lakra (Jeronimo Lopez Ramirez), Bob Roberts |
Arkivanteckning
Robert L. Williams II föddes March 2, 1943, i Albuquerque, New Mexico, och tillbringade större delen av sitt liv i Los Angeles, California. Han studerade målning vid Los Angeles City College och vid Chouinard Art Institute. Han var målare och serietecknare, inte tatuerare. Han får en plats på kartan av en annan anledning. Hans verk, och miljön runt det, blev konstens ursprungspunkt för det lågpanna och popsurrealistiska register som senare övergick i tatuering. Handeln han kom upp i var hot-rod-kultur. I 1965 gick han till jobbet för Ed "Big Daddy" Roth, Los Angeles hot-rod artist och serietecknare bakom Rat Fink, och gjorde reklam och grafik. I 1969 gick han med i Zap Comix-kollektivet med nummer 4, tillsammans med Robert Crumb, S. Clay Wilson, Gilbert Shelton, Spain Rodriguez, Rick Griffin och Victor Moscoso. Den där underjordiska komixcirkeln, tät, berättande, medvetet vulgär, är den visuella roten till vad hans målning blev. Ordet "lowbrow" kommer från hans egen bok. Hans 1979-samling av målningar och comix bar termen i sin titel, ett självhånande stöt på konstetablissemangets höga ton som hade stängt hans verk ute. Av ett konto har Williams sagt att han aldrig hade för avsikt att titeln skulle bli namnet på en rörelse och föredrar andra termer för sin egen målning. Krediten är verklig men omtvistad, och märkets senare tillämpning på ett tatueringsregister är en handelskonvention, inte en rörelse med en enda grundare. Eftersom konstvärlden avvisade honom publicerade han var hans verk önskades, i tidningar för tatueringar, bilar och motorcyklister. Den detaljen är gångjärnet för hans betydelse här. Hans målning nådde sin första publik genom samma tryckkultur som bar blixt- och butiksfotografi, de tidningar som tatuerare och kunder redan läser. Lågbrynsregistret kom inte fram i tatuering uppifrån. Det cirkulerade redan på samma lågstatussidor. Den institutionella vändningen kom i 1994, när Williams grundade Juxtapoz Art och Culture Magazine tillsammans med Thrasher-förlaget Fausto Vitello, tillsammans med C.R. Stecyk III, Greg Escalante och Eric Swenson. Juxtapoz blev det främsta organet för den lågpanna och popsurrealistiska strömningen, och den behandlade tatuerare som seriösa fina artister. Genom den plattformen hjälpte tidningen till att bygga upp den kulturella infrastrukturen, utställningarna och den kritiska inramningen, som senare stödde tatueringskonst i gallerier. Registret nådde tatuering främst genom målare-tatuerare snarare än genom Williams direkt. Valvets tydligaste dokumenterade exempel är Mike Davis av Everlasting Tattoo i San Francisco, vars arbete öppet bygger på den kaliforniska lågpanna och popsurrealistiska strömning som associeras med Williams. Det finns ingen dokumenterad grundare av lowbrow tatuering, och Williams är inte en. Grundarkrediten, där den överhuvudtaget finns, tillhör konströrelsen tatueringsetiketten lånar från. Williams var föremål för dokumentären "Robert Williams: Mr. Bitchin'", som hade premiär June 16, 2010, på Los Angeles County Museum of Art. Han sitter på den här kartan som ett konstankare, inte en tatuerare. Linjen går från Zap-cirkeln och Roth-butikerna, genom biker- och tatueringstidningarna som först publicerade honom, till Juxtapoz och därifrån till gallerierna och kongresserna där tatuering nu hänger på väggen.