| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | คัตสึชิกะ โฮคุไซ |
| ประเภท | บุคคล |
| ยุค | ยุควิกตอเรีย |
| สถานที่ | เอโดะ (โตเกียว) · ญี่ปุ่น |
| วันที่ | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| เชื่อมโยงกับ | อูทากาวะ คูนิโยชิ, Japanese Irezumi, Yakuza and Irezumi |
บันทึกคลังข้อมูล
คัตสึชิกะ โฮคุไซ มีชีวิตอยู่ตั้งแต่ประมาณวันที่ 31 ตุลาคม 1760 ถึง 10 พฤษภาคม 1849 เป็นจิตรกร ukiyo-e และช่างพิมพ์ภาพแกะไม้ชาวญี่ปุ่นในยุคเอโดะ คำว่า ukiyo-e หมายถึง "ภาพของโลกที่ล่องลอย" เขาเกิดในเขตคัตสึชิกะของเอโดะ ปัจจุบันคือโตเกียว โดยมีชื่อในวัยเด็กว่า โทคิทาโร และได้รับการฝึกฝนในสตูดิโอของอาจารย์ ukiyo-e คัตสึคาวะ ชุนโช ตลอดอาชีพการงานที่ยาวนานเป็นพิเศษ เขาสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ภาพพิมพ์ และหนังสือภาพจำนวนมหาศาล โฮคุไซใช้ชื่อศิลปินหลายชื่อตลอดชีวิตของเขา ซึ่งเป็นนิสัยที่บันทึกไว้แม้ตามมาตรฐานของยุคนั้น ตั้งแต่ประมาณปี 1834 เขาลงนามในชื่อ Gakyo rojin Manji ซึ่งมักแปลว่า "ชายชราที่คลั่งไคล้การวาดภาพ" ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษ 1810 เขาได้ออก Hokusai Manga ซึ่งเป็นสมุดภาพหลายเล่มที่มีภาพบุคคล สัตว์ ทิวทัศน์ และการศึกษา คำว่า manga ในที่นี้หมายถึง "ภาพร่างเบ็ดเตล็ด" ไม่ใช่การ์ตูนสมัยใหม่ เขาช่วยเปลี่ยน ukiyo-e จากการเน้นที่นางคณิกาและนักแสดงคาบูกิในยุคแรกๆ ไปสู่ทิวทัศน์และธรรมชาติเป็นหัวข้อหลัก สิ่งที่ทำให้เขาโดดเด่นสำหรับการสักคือ เขาสำคัญผ่านผลงานเฉพาะสองชิ้น แทนที่จะเป็นผลงานภาพนักรบจำนวนมาก ชิ้นแรกคือ Kanagawa oki nami ura หรือ "ใต้คลื่นนอกคานางาวะ" ซึ่งเป็นที่รู้จักในภาษาอังกฤษว่า "คลื่นยักษ์นอกคานางาวะ" เป็นภาพพิมพ์เปิดของชุด Fugaku sanjurokkei หรือ Thirty-Six Views of Mount Fuji ซึ่งตีพิมพ์ตั้งแต่ช่วงปีใหม่ 1831 เป็นต้นไป และมักจะลงวันที่ประมาณปี 1830 ถึง 1832 ตามรายงานฉบับหนึ่ง วันที่ระบุแตกต่างกันไป เช่น 1831 ปลายปี 1831 หรือประมาณปี 1830 ถึง 1832 ชุดภาพพิมพ์นี้ออกจำหน่ายในช่วงเวลาหนึ่ง ดังนั้นจึงไม่สามารถระบุภาพพิมพ์แต่ละภาพให้ตรงกับวันเดียวได้ ฝีมือของคลื่นยักษ์เป็นการสังเคราะห์ ภาพพิมพ์นี้รวมองค์ประกอบการจัดวางแบบญี่ปุ่นดั้งเดิมเข้ากับมุมมองกราฟิกที่ได้มาจากยุโรป และได้ใช้เม็ดสีน้ำเงินปรัสเซียนที่นำเข้าอย่างโดดเด่น คลื่นที่ตั้งชันและมีลักษณะเหมือนกรงเล็บของมันได้กลายเป็นภาพอ้างอิงที่ถูกคัดลอกมากที่สุดในโลกแห่งการสักคลื่นและมหาสมุทรของตะวันตกในศตวรรษที่ 20 และ 21 การย้ายไปสู่ผิวหนังนี้เป็นผลมาจากชื่อเสียงระดับโลกของภาพ มากกว่าการปฏิบัติการสักในยุคเอโดะที่เชื่อมโยงกับภาพพิมพ์นี้ ผลงานนี้ได้เผยแพร่ไปทั่วยุโรปในช่วงยุค Japonisme ปลายศตวรรษที่ 19 และมีอิทธิพลต่อจิตรกร Impressionist และ Post-Impressionist ผลงานที่เกี่ยวข้องกับการสักชิ้นที่สองของเขาคือ Tako to ama หรือ "ปลาหมึกและนักดำน้ำ" ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในชื่อ "ความฝันของภรรยาชาวประมง" เป็นภาพพิมพ์ shunga หรือภาพลามกอนาจาร ซึ่งปรากฏในหนังสือสามเล่มชื่อ Kinoe no Komatsu หรือ "ต้นสนอ่อน" ตีพิมพ์ในปี 1814 การออกแบบนี้แสดงถึง ama หรือนักดำน้ำหญิงที่หาหอยและไข่มุก กำลังพันเกี่ยวอยู่กับปลาหมึกสองตัว เป็นผลงานอีโรติกที่รู้จักกันดีที่สุดของโฮคุไซ และมักถูกอ้างถึงว่าเป็นต้นแบบของลายสักหนวดปลาหมึกที่ต่อมาได้รับความนิยมในมังงะและแอนิเมชันญี่ปุ่นในศตวรรษที่ 20 มันยังคงเป็นจุดอ้างอิงที่เกิดขึ้นซ้ำๆ สำหรับสัญลักษณ์การสักปลาหมึก ทั้งสำหรับการวาดภาพสิ่งมีชีวิตและความเกี่ยวข้องทางเพศและทางทะเล จุดที่รับน้ำหนักในคลังข้อมูลของเจ้าของคือความแตกต่างจาก อุทะกาวะ คุนิโยชิ ซีรีส์ Suikoden ของคุนิโยชิได้สร้างต้นแบบวีรบุรุษสักและได้วางรากฐานคำศัพท์สัญลักษณ์ของ irezumi โดยตรง ในทางตรงกันข้าม โฮคุไซได้มอบภาพที่โดดเด่นและมีชื่อเสียงระดับโลกสองภาพที่ช่างสักตะวันตกนำมาใช้ในภายหลัง ความเกี่ยวข้องกับการสักของเขาคือเฉพาะเจาะจงกับภาพ ไม่ใช่ตัวบุคคล และข้อกล่าวอ้างที่ว่า Great Wave มีอิทธิพลต่อการปฏิบัติการสักในยุคเอโดะนั้นไม่ได้ถูกยืนยัน อิทธิพลของมันต่อการสักนั้นเป็นสมัยใหม่และอิงจากการอ้างอิง โฮคุไซเสียชีวิตที่เอโดะเมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม 1849 ภาพพิมพ์ Great Wave ถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโปลิตัน (หมายเลขการเข้าถึง 45434) สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก หอศิลป์มหาวิทยาลัยเยล และพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต และอื่นๆ อีกมากมาย สายใยจากภาพพิมพ์ทั้งสองของเขาไม่ได้ผ่านโรงเรียนช่างสัก แต่ผ่านการหมุนเวียนทั่วโลกของภาพสองภาพที่ศิลปินสมัยใหม่ยังคงคัดลอกอยู่