Dan Higgs

Tala sa Archive

Si Dan Higgs ay ipinanganak sa Baltimore, Maryland, noong 1964, at ang lungsod ay nanatili sa kanyang pangalan mula noon. Nagsimula siyang mag-tattoo noong mga 1984 sa pamamagitan ng pagkuha ng apprenticeship sa shop ni Tux Farrar sa Baltimore, na tinatawag ding "Tattoos Tux." Sa isang panayam na kalaunan ay isinagawa ni Ed Hardy, inilarawan ni Higgs ang shop ni Farrar na puno ng flash, kasama ang mga lumang East Coast sheet ng mga sapot ng gagamba at mga misteryosong simetrikal na disenyo. Kinilala niya si Farrar sa kanyang pagpasok sa kalakalan at sa kanyang pagpapakilala sa lineage ni Thom deVita, isang eccentric mula sa New York, kung saan nagpalipas ng malaking oras si Farrar. Ang kanyang pinakaunang flash, ayon sa kanyang sariling salaysay, ay cartoonish, dahil hindi pa siya nakakakita ng malaking halaga ng klasikong American flash. Pinilit siya ni Farrar na iguhit ang kanyang sariling mga disenyo habang lumalakas ang custom shift ng East Coast. Ang kadenang iyon, Farrar patungong Higgs, ay isa sa mga direktang nakadokumentong ruta kung saan ang kakaibang folk-art shop sensibility ni deVita ay umabot sa mundo ng custom shop sa West Coast. Noong unang bahagi ng 1990s, lumipat si Higgs sa San Francisco at nagtatrabaho sa Tattoo City ni Ed Hardy. Ang bench ng Tattoo City noong panahong iyon, sina Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis, at Higgs, ay itinuturing sa secondary tattoo press bilang isa sa mga foundational room ng modernong American custom tattooing. Sina Higgs at Corbin partikular ay binanggit bilang mga "young turks" ng shop. Ang kanyang trabaho ay lumabas sa Tattoo Time No. 5 ni Hardy at naging paksa ng isang multi-page interview ni Hardy sa Tattoo Revue No. 25. Ang naghiwalay kay Higgs ay ang pagtanggi sa pagkahilig ng dekada patungo sa fine line at photo realism. Tinrato niya ang solid black bilang isang pangunahing structural material sa halip na bilang filler, at bumuo ng bold simplified line, debosyonal at esoteric na imahe, at kakaibang hand-drawn lettering sa isang solong graphic vocabulary. Ang kanyang lettering at flash sheets, na muling ginawa sa The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) at ipinakalat bilang mga bihirang orihinal na sheet pagkatapos, ay naging isang stylistic touchstone para sa mga mas batang tradisyonal at esoteric-leaning tattooer. Ang abot ay nakadokumento sa susunod na henerasyon. Ang kanyang pangalan ay lumalabas sa mga listahan ng impluwensya nina Chris Conn, Eddy Deutsche, at Freddy Corbin, na lahat ay kinilala siya sa panayam bilang sentro sa kung paano nila iniisip ang sining. Ang mapagtatanggol na claim ay hindi na si Higgs ang una na nagbalik ng tradisyonal na trabaho, dahil ang American revival ay may maraming parallel na pinagmulan, ngunit siya ay isa sa isang maliit na cohort ng mga artist noong unang bahagi ng 1990s na muling nagbigay-diin sa bold, black-heavy, tradisyon-rooted na trabaho. Umalis si Higgs sa tattooing noong 2000s. Ayon sa isang account, na iniulat ng second-hand sa mga panayam ng tattooer at diskusyon sa forum sa halip na mula sa isang on-record first-person statement, umalis siya dahil ang pag-usbong ng online tattoo culture ay nagbago sa sining sa mga paraang hindi niya nagustuhan, kaya "nagsimulang maging tattooing na lang ang tattooing" nang walang mas malawak na nilalaman na gusto niya mula rito. Walang tiyak na taon ang ibinigay sa mga sinuring mapagkukunan. Ang kanyang karera sa tattoo ay maikli at limitado sa heograpiya, gayunpaman ang kanyang impluwensya ay mas malaki kaysa sa haba nito. Sa parallel at higit pa rito, si Higgs ay ang matagal nang vocalist at lyricist ng Dischord Records band na Lungfish at isang solo recording artist at makata, isang trabaho na naglalagay sa kanya sa piling ng iilang tattooer na ang visual practice ay hindi mapaghihiwalay sa publiko mula sa isang seryoso at tuluy-tuloy na praktis sa ibang medium. Patuloy siyang nakatira at nagtatrabaho sa Baltimore.

Linya ng pinagmulan