| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Katsushika Hokusai |
| Uri | Tao |
| Panahon | Biktoryano |
| Lokasyon | Edo (Tokyo) · Japan |
| Petsa | 1831 CE |
| Style / Technique | Edo-period ukiyo-e woodblock print; the wave and octopus images Western tattooers later adopted |
| Konektado sa | Utagawa Kuniyoshi, Japanese Irezumi, Yakuza at Irezumi |
Tala sa Archive
Si Katsushika Hokusai ay nabuhay mula mga Oktubre 31, 1760, hanggang Mayo 10, 1849, isang Japanese ukiyo-e painter at woodblock printmaker ng Edo period. Ang terminong ukiyo-e ay nangangahulugang "mga larawan ng lumilipas na mundo." Ipinanganak siya sa distrito ng Katsushika ng Edo, ngayon ay Tokyo, na may pangalang Tokitaro noong bata pa, at nagsanay sa studio ng ukiyo-e master na si Katsukawa Shunsho. Sa isang napakahabang karera, gumawa siya ng napakalaking katawan ng mga pinta, print, at ilustradong libro. Gumamit si Hokusai ng maraming art name sa buong buhay niya, isang dokumentadong ugali kahit sa pamantayan ng panahon. Mula mga 1834 ay pumirma siya bilang Gakyo rojin Manji, na madalas isinasalin na "ang matandang lalaki na baliw sa pagpipinta." Simula noong kalagitnaan ng 1810s ay inilabas niya ang Hokusai Manga, mga multi-volume sketchbooks ng mga pigura, hayop, tanawin, at mga pag-aaral. Ang salitang manga dito ay nangangahulugang "iba't ibang sketch," hindi ang modernong komiks. Nakatulong siya sa paglipat ng ukiyo-e mula sa mas naunang konsentrasyon nito sa mga courtesan at kabuki actor patungo sa landscape at kalikasan bilang mga pangunahing paksa. Ang nagpaiba sa kanya, para sa tattooing, ay ang kanyang kahalagahan sa pamamagitan ng dalawang partikular na gawa sa halip na sa pamamagitan ng isang katawan ng imahe ng mandirigma. Ang una ay Kanagawa oki nami ura,"Under the Wave off Kanagawa," na kilala sa Ingles bilang "The Great Wave off Kanagawa." Ito ang unang print ng kanyang seryeng Fugaku sanjurokkei, ang Thirty-Six Views of Mount Fuji, na inilathala mula sa Bagong Taon ng 1831 pataas at karaniwang may petsang mga 1830 hanggang 1832. Ayon sa isang ulat, ang petsa ay iba-iba ang ibinibigay bilang 1831, huling bahagi ng 1831, o mga 1830 hanggang 1832; ang serye ay inilabas sa isang span, kaya't ang mga indibidwal na impresyon ay hindi maaaring i-pin sa isang solong araw. Ang craft ng Great Wave ay isang synthesis. Pinagsasama ng print ang tradisyonal na Japanese composition sa European-derived graphical perspective, at gumamit ito ng kapansin-pansing Prussian blue pigment. Ang clawed, cresting wave nito ay naging, noong ikadalawampu't isang siglo, ang pinaka-kinopyang reference image sa Western wave at ocean tattooing. Ang paglipat na iyon sa balat ay isang function ng pandaigdigang katanyagan ng imahe kaysa sa anumang dokumentadong Edo-period tattoo practice na nakatali sa print. Ang gawa ay malawak na kumalat sa Europa noong huling bahagi ng ikalabinsiyam na siglo na vogue para sa Japonisme at naiimpluwensyahan ang mga Impressionist at Post-Impressionist painter. Ang kanyang pangalawang tattoo-relevant work ay Tako to ama,"The Octopus and the Diver," na mas kilala bilang "The Dream of the Fisherman's Wife." Ito ay isang shunga, o erotic, disenyo na lumilitaw sa tatlong-volume na libro na Kinoe no Komatsu,"Young Pines," na inilathala noong 1814. Ang disenyo ay naglalarawan ng isang ama, isang babaeng diver ng shellfish at perlas, na nakapulupot sa dalawang pugita. Ito ang pinakakilalang erotic work ni Hokusai at madalas na binabanggit bilang isang maagang forerunner ng tentacle-erotica motif na kalaunan ay pinasikat sa twentieth-century Japanese manga at animation. Ito ay nananatiling isang paulit-ulit na reference point para sa octopus tattoo iconography, pareho para sa paglalarawan ng nilalang at para sa mga erotic at oceanic na asosasyon nito. Ang load-bearing point sa vault ng may-ari ay ang pagkakaiba mula kay Utagawa Kuniyoshi. Ang seryeng Suikoden ni Kuniyoshi ay lumikha ng archetype ng tattooed-hero at nagbigay ng irezumi motif vocabulary nang direkta. Si Hokusai, sa kabilang banda, ay nag-aambag ng dalawang hiwalay, sikat sa buong mundo na mga imahe na kalaunan ay inampon ng mga Western tattooer. Ang kanyang tattoo relevance ay partikular sa imahe, hindi partikular sa pigura, at ang claim na ang Great Wave ay humubog sa Edo-period tattoo practice ay hindi inaangkin; ang kanyang hila sa tattooing ay moderno at reference-driven. Namatay si Hokusai sa Edo noong Mayo 10, 1849. Ang mga impresyon ng Great Wave ay hawak ng Metropolitan Museum of Art, accession 45434, ang Art Institute of Chicago, ang Yale University Art Gallery, at ang Victoria and Albert Museum, bukod sa iba pa. Ang linya mula sa kanyang dalawang print ay tumatakbo hindi sa pamamagitan ng isang paaralan ng mga tattooer kundi sa pamamagitan ng pandaigdigang sirkulasyon ng dalawang imahe na kinokopya pa rin ng mga modernong artista.