| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Dan Higgs |
| Tür | Kişi |
| Dönem | Modern |
| Konum | Baltimore · Maryland |
| Tarih | 1984 CE |
| Style / Technique | American traditional, solid-black devotional and esoteric imagery |
| Bağlı olduğu | Thom deVita, Don Ed Hardy, Freddy Corbin |
Arşiv notu
Dan Higgs, 1964 yılında Maryland, Baltimore'da doğdu ve şehir o zamandan beri adını taşıyor. Yaklaşık 1984 yılında Tux Farrar'ın Baltimore dükkanında ("Tattoos Tux" olarak da geçer) çıraklık alarak dövme yapmaya başladı. Ed Hardy tarafından daha sonra yapılan bir röportajda Higgs, Farrar'ın dükkanının duvarlarının baştan sona flaşlarla, örümcek ağları ve şifreli simetrik tasarımların eski Doğu Yakası sayfaları dahil olmak üzere kaplı olduğunu anlattı. Farrar'ı hem mesleğe girişi hem de New York'un eksantrik sanatçısı Thom deVita ile tanışmasıyla ilişkilendirdi, onunla önemli zaman geçirmişti. Kendi anlatımına göre en erken flaşları karikatürize idi, çünkü henüz klasik Amerikan flaşının büyük miktarlarını görmemişti. Farrar, Doğu Yakası özel değişim ivme kazanırken kendi tasarımlarını çizmesi için onu zorladı. Farrar'dan Higgs'e uzanan bu zincir, de Vita'nın kendine özgü halk sanatı dükkan duyarlılığının Batı Yakası özel dükkan dünyasına ulaştığı doğrudan belgelenmiş yollardan biridir. 1990'ların başında Higgs, San Francisco'ya taşınmış ve Ed Hardy'nin Tattoo City'sinde çalışıyordu. O dönemin Tattoo City ekibi, Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis ve Higgs, ikincil dövme basını tarafından modern Amerikan özel dövmesinin temel odalarından biri olarak kabul ediliyor. Higgs ve Corbin özellikle dükkanın "genç kurtları" olarak anılıyordu. İşleri Hardy'nin Tattoo Time No. 5'inde yer aldı ve Tattoo Revue No. 25'te Hardy tarafından yapılan çok sayfalık bir röportajın konusu oldu. Higgs'i farklı kılan, on yılın ince çizgi ve fotogerçekçiliğe doğru kaymasına karşı bir reddiyeydi. Katı siyahı dolgu yerine birincil yapısal malzeme olarak ele aldı ve kalın basitleştirilmiş çizgi, adanmış ve ezoterik imgeler ve kendine özgü el çizimi harfleri tek bir grafik kelime dağarcığına dönüştürdü. Harfleri ve flaş sayfaları, The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) kitabında yeniden basıldı ve daha sonra nadir orijinal sayfalar olarak dolaştı, daha genç geleneksel ve ezoterik eğilimli dövmeciler için stilistik bir mihenk taşı oldu. Etkisi bir sonraki nesilde belgelenmiştir. Adı, Chris Conn, Eddy Deutsche ve Freddy Corbin'in beyan edilen etki listelerinde yer alıyor, hepsi de röportajlarda onu zanaatı nasıl düşündükleri konusunda merkezi bir figür olarak takdir etti. Savunulabilir iddia, geleneksel işi geri getiren ilk kişinin Higgs olduğu değil, çünkü Amerikan canlanmasının birden fazla paralel kaynağı vardı, ancak 1990'ların başındaki sanatçıların kalın, siyah ağırlıklı, geleneğe dayalı işleri yeniden merkezleştiren küçük grubundan biri olmasıdır. Higgs, 2000'lerde dövmeyi bıraktı. Bir anlatıma göre, dövmeci röportajlarında ve forum tartışmalarında ikinci el olarak bildirildi, birinci şahıs beyanı yerine, çevrimiçi dövme kültürünün yükselişinin zanaatı sevmediği şekillerde değiştirmesi nedeniyle bıraktı, böylece "dövme sadece dövme olmaya başladı" ve istediği daha geniş içerik olmadan. İncelenen kaynaklarda belirli bir yıl verilmemiştir. Dövme kariyeri kısa ve coğrafi olarak dardı, ancak etkisi süresinden daha büyüktü. Paralel olarak ve ötesinde, Higgs, Dischord Records grubu Lungfish'in uzun süredir vokalisti ve söz yazarıdır ve solo kayıt sanatçısı ve şairdir, bu iş onu görsel pratiği başka bir ortamda ciddi ve sürekli bir pratikten kamuya açık olarak ayrılamayan birkaç dövmeci arasında yer almasını sağlıyor. Baltimore'da yaşamaya ve çalışmaya devam ediyor.