| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Хорі Чійо |
| Тип | Особа |
| Епоха | Індустріальний |
| Місце | Йокогама · Японія |
| Дата | 1891 CE |
| Style / Technique | Meiji-era Japanese irezumi, foreigner-clientele tebori hand-poke work |
| Пов’язано з | Японське Ірезумі, Yakuza and Irezumi, Сьодай Хорійосі (Йошіцугу Мурамацу) |
Архівна нотатка
Хорі Чійо працював у Йокогамі, Японія, з кінця 1880-х до 1900-х років, центральному порту тату-бізнесу для іноземних клієнтів. Місце дії — ключ до нього. У листопаді 1872 року уряд Мейдзі заборонив іредзумі для японських підданих як частину свого прагнення представити Японію як сучасну націю західним дипломатам. Заборона була пов'язана з дрібними правопорушеннями поліції, штрафами та коротким ув'язненням, і вона стосувалася лише японських громадян. Іноземні моряки, офіцери флоту та мандрівні аристократи були звільнені. Тому ті самі майстри Йокогами та Кобе, які не могли законно татуювати японського клієнта, працювали відкрито на західних. Це звільнення зробило Хорі Чійо найбільш міжнародно документованим японським татуювальником періоду придушення Мейдзі. Запис про практиків Tattoo Archive, капсула Хорі Чійо в довіднику Шиффмахера та Буруми 1996 року, а також численні вторинні джерела розміщують конкретний список клієнтів у його кріслі. Найкраще документований — сеанс 1891 року в Нагасакі, де він татуював царевича Миколу, майбутнього царя Миколи II Росії, дракона під час світового туру спадкоємця. Цей епізод широко висвітлювався в міжнародній пресі того часу і сприяв пізньо-вікторіанській аристократичній моді на японський стиль. Решта задокументованого списку слідує тому ж шаблону. За одним із свідчень, він татуював ерцгерцога Франца Фердинанда Австрійського приблизно в 1900 році під час власної світової подорожі ерцгерцога. Він працював з американською колекціонеркою Еймі Крокер та з низкою британських та континентальних європейських офіцерів флоту та аристократів, які проходили через договірні порти. Це були сувеніри служби в Японії та предмети статусу для західної еліти, зроблені японським майстром, якому японська держава не дозволяла працювати вдома. Його видатність у цих колах створила проблему, яку запис все ще розплутує. Популярні розповіді регулярно приписують Хорі Чійо татуювання британських принців Альберта Віктора та Георга, майбутнього Георга V, на борту HMS Bacchante у 1882 році. Це приписування не має первинної підтримки. Щоденник принца Георга за 1882 рік, прочитаний у порівнянні з доповіддю конференції Кояма 2006 року для Європейської асоціації спеціалістів з японських ресурсів, називає іншого майстра, Каракусу Гонту. Суперечка є чистим випадком ковзання атрибуції, коли відоме ім'я відтягує роботу від задокументованого, і запис Хорі Чійо не повинен претендувати на принців. Існує глибша невизначеність під самим ім'ям. Деякі оглянуті джерела розглядають Хорі Чійо як одного конкретного йокогамського індивіда. Інші розглядають «Хорі Чійо» або «Хорічійо» як загальний псевдонім, який носили більше одного практика епохи Мейдзі. Склепіння позначає це як відкриту прогалину. Чесне формулювання полягає в тому, що запис клієнтів є більш міцним, ніж людина, що дракон 1891 року в Нагасакі та клієнтура західної аристократії добре засвідчені, тоді як питання про те, чи працювали одна чи кілька рук під цим ім'ям, не вирішене. Що зрозуміло, так це структурне місце, яке він займає. Хорі Чійо знаходиться в межах ширшої японської традиції іредзумі саме в той момент, коли вона вперше досягла стійкої західної видимості, і він зробив це з майстерень для іноземних клієнтів, які тримали ремесло на плаву, поки практика була заборонена для японських клієнтів. Йокогама пізніше несла родинну лінію, яка породила майстрів Хоріосі. Хорі Чійо є маркером пізнього Мейдзі на цій карті, практикуючим, чиї іноземні сеанси виставили японське татуювання перед світом протягом років, коли воно було заборонено вдома.