Eddy Deutsche

Ghi chú lưu trữ

Eddy Deutsche lớn lên ở Detroit, Michigan, trong một ngôi nhà mà anh mô tả là tồi tệ, ở một thành phố mà anh gọi là phân biệt chủng tộc sâu sắc. Theo lời kể của anh, cảnh sát đang truy lùng anh vì rắc rối đường phố, vì vậy anh đã rời đi đến San Diego vào khoảng cuối những năm 1980. Anh có được công việc xăm hình đầu tiên ở đó bằng cách bịa ra một sơ yếu lý lịch tuyên bố rằng anh đã học việc dưới sự hướng dẫn của một thợ xăm tên là "Mel the Head." Câu chuyện điểm vào đó là duy nhất, được trích từ cuộc phỏng vấn của chính Deutsche, và "Mel the Head" chưa được xác minh trong các hồ sơ xăm hình có sẵn ở San Diego. Sự cố vấn được ghi nhận đến từ Florida. Deutsche đã sống khoảng ba tháng rưỡi với Paul Rogers, người chế tạo máy ở North Carolina, người đã tiếp thu nghề của mình từ Cap Coleman. "Tôi nấu ăn cho ông ấy, rửa bát, quét sàn," Deutsche nói. "Ông ấy dạy tôi về máy móc mà ông ấy học được từ Coleman... ông ấy đã phân tích hình học của nó." Thời gian cư trú đó là một trong những sự truyền đạt trực tiếp kiến thức chế tạo máy của Rogers cho một thợ xăm trẻ hơn, một đường dây liên lạc mỏng manh và quý giá được tiếp nối vào những năm 1990. Deutsche đã trau dồi kỹ năng ban đầu của mình qua các tiệm xăm ở San Diego, Inkers và Kenzie's, còn gọi là Deo's Finest, trước khi chuyển lên phía bắc đến San Francisco để làm việc tại Realistic của Ed Hardy. Sau đó, anh đã giúp Hardy và Freddy Corbin mở Tattoo City, đặt anh vào vị trí khai trương tại một trong những tổ chức xăm hình tùy chỉnh trung tâm của Mỹ vào những năm 1990. Anh kể tên Ed Hardy, Greg Irons, Bob Roberts và Dan Higgs là những người có ảnh hưởng đã định hình anh. Anh cũng đã thực hiện một hình xăm lưng cho anh trai của Greg Irons, một đường dây liên lạc nghề nghiệp được ghi lại trong cuộc phỏng vấn của chính anh. Phong cách là điểm mấu chốt. Deutsche đã đưa những hộp sọ Borneo vào nước Nhật bên cạnh từ vựng bộ lạc Polynesia trong các bố cục đơn lẻ, pha trộn các thể loại trước khi nhãn hiệu fusion đương đại tồn tại. Anh coi những khoảng trống trên da và không gian âm là công cụ bố cục thay vì chất độn, lập luận rằng không gian thở là thứ giữ cho hình xăm sống động theo năm tháng. "Nó phải đơn giản," anh nói. "Nếu bạn không thể đọc nó từ phía bên kia đường thì đó không phải là một hình xăm đẹp." Trong khoảng mười năm, Deutsche đã xăm hình mà không cần stencil, vẽ trực tiếp lên cơ thể bằng bút đánh dấu. "Khi bạn sử dụng stencil, nó sẽ khóa bạn lại," anh nói. "Vẽ trực tiếp lên cơ thể sẽ tuân theo đường cong của cơ thể và nó uyển chuyển... nó làm cho nó trông như thể nó mọc ra từ da." Anh trình bày công việc một cách thẳng thắn. "Tôi là một nhà cung cấp dịch vụ," anh nói. "Tôi không phải là một nghệ sĩ thị giác... Tôi thà có một bức ảnh tệ và một hình xăm tuyệt vời hơn là một bức ảnh tuyệt vời và một hình xăm tệ." Theo lời kể của anh, ngay khi một thiết kế bắt đầu được hình thành, nó sẽ trở nên nhàm chán đối với anh. Con mắt của anh về vật liệu thể hiện trong một ghi chú thực địa về sắc tố. Deutsche xác định màu xanh lá cây Higgins không phù hợp để xăm vĩnh viễn, nhận xét rằng màu sắc này vẫn không giữ được ngay cả sau bốn mươi năm quan sát nó trên da đã lành, một nguồn thông tin trực tiếp về hóa học sắc tố không đồng đều vào đầu những năm 1990. Hồ sơ đồng nghiệp ủng hộ phần còn lại. Grime nhớ lại rằng khi lần đầu tiên nhìn thấy tác phẩm của Deutsche, đó là một sự khai sáng vì sự đơn giản táo bạo của nó, cắt xuyên qua những thiết kế phức tạp, cầu kỳ của thời đại. Deutsche hiện đang làm việc tại Three Kings Tattoo ở Los Angeles, điểm cuối được tiếp nối của một con đường chạy từ một sơ yếu lý lịch giả mạo ở San Diego đến một trong những cầu nối rõ ràng nhất giữa tiệm xăm đường phố cuối những năm 1980 và kỷ nguyên tùy chỉnh sau đó.

Dòng truyền thừa