Charles Gatewood

Note d’archive

Charles Gatewood est né en 1942 et s'est fait connaître d'abord comme photographe, travaillant en noir et blanc à travers les événements politiques et la vie de rue des années 1960. La voûte le porte avec une confiance VÉRIFIÉE en tant que photographe et éditeur américain. Son travail précoce était du reportage, le dossier documentaire d'une décennie de bouleversements, avant que son sujet ne se limite aux personnes que la presse grand public ne regardait pas directement. Le tournant s'est produit dans les années 1970, lorsque Gatewood est passé du reportage politique aux sous-cultures alternatives, à la modification corporelle et au mouvement qui allait être appelé Modern Primitive. Il l'a traité comme il avait traité la rue, avec un œil documentaire plutôt que sensationnaliste. Ce choix est au centre de son importance pour le dossier du tatouage. Il était présent dans la scène de la modification corporelle alors qu'elle était encore petite, et il l'a photographiée au fur et à mesure qu'elle se déroulait. Les figures qu'il a photographiées sont les figures d'ancrage de cette scène. Il a photographié Fakir Musafar, né Roland Loomis, le praticien le plus associé à l'idée Modern Primitive, et Spider Webb, le tatoueur formé en galerie qui a transformé le tatouage en protestation pour le Premier Amendement. En 1978, Gatewood a couvert la convention du National Tattoo Club of America, fixant l'une des réunions de l'époque du commerce américain sur pellicule. Ses photographies sont une source visuelle primaire pour une scène qui a laissé peu de documentation derrière elle. Gatewood travaillait sur la page autant que sur le mur. Il était l'éditeur de The Flash et a écrit plusieurs livres, dont Sidetripping en 1975 et People in Focus, publié par Amphoto en 1978. Son volume le plus connu, Forbidden Photographs, a été promu en 1979 et finalement publié en 1985. En 1979, Simon and Schuster a publié Pushing Ink: The Fine Art of Tattooing de Spider Webb, écrit avec Marco Vassi et photographié par Gatewood, l'un des premiers livres grand public à soutenir en prose longue et en grandes photographies que le tatouage appartenait aux côtés de la peinture et de la sculpture. Sa portée s'est élargie dans les années 1980. Il a été présenté dans le film documentaire de 1985 Dances Sacred and Profane, qui suivait le monde souterrain de la modification corporelle qu'il avait passé une décennie à photographier. Quatre ans plus tard, son travail a été publié dans le livre Modern Primitives de V. Vale et Andrea Juno, publié par RE/Search Publications, le volume qui a nommé le mouvement pour un lectorat général et a porté son imagerie bien au-delà du petit cercle qui l'a initié. Les photographies de Gatewood ont donné à ce livre une grande partie de son poids documentaire. Les institutions ont rattrapé le travail. Sa photographie est conservée dans les collections permanentes de la Light Gallery et de l'International Center of Photography à New York, le genre de statut d'art plastique que les sujets qu'il photographiait eux-mêmes se battaient pour revendiquer. Un photographe de l'underground s'est retrouvé dans les mêmes archives que l'establishment artistique qu'il documentait de l'extérieur. Gatewood est décédé en 2016 à l'âge de soixante-quatorze ans. Sa valeur pour le dossier du tatouage et de la modification corporelle est claire et spécifique. Il a été le documentariste qui s'est trouvé présent, appareil photo en main, pendant que la scène Modern Primitive prenait forme, et les images survivantes de Fakir Musafar, Spider Webb et de la convention de 1978 sont en grande partie le dossier qu'il a créé. Le mouvement avait ses praticiens. Gatewood est la raison pour laquelle il a un visage.

Lignée