| Field | Detail |
|---|---|
| Subject | Dan Higgs |
| ประเภท | บุคคล |
| ยุค | Modern |
| สถานที่ | บัลติมอร์ · แมริแลนด์ |
| วันที่ | 1984 CE |
| Style / Technique | American traditional, solid-black devotional and esoteric imagery |
| เชื่อมโยงกับ | Thom deVita, ดอน เอ็ด ฮาร์ดี้, เฟรดดี้ คอร์บิน |
บันทึกคลังข้อมูล
Dan Higgs เกิดที่ Baltimore, Maryland ในปี 1964 และเมืองนี้ก็ยังคงเป็นที่รู้จักของเขาเสมอ เขาเริ่มสักประมาณปี 1984 โดยได้รับการฝึกงานที่ร้านของ Tux Farrar ใน Baltimore ซึ่งรู้จักกันในชื่อ "Tattoos Tux" ในการสัมภาษณ์ที่ Ed Hardy ทำในภายหลัง Higgs อธิบายว่าร้านของ Farrar เต็มไปด้วยแฟลชตั้งแต่ผนังจรดผนัง รวมถึงแผ่นแฟลชเก่าฝั่ง East Coast ที่มีใยแมงมุมและการออกแบบสมมาตรที่ซับซ้อน เขาให้เครดิต Farrar ทั้งในการเข้าสู่วงการและการแนะนำให้รู้จักกับสายงานของ Thom deVita ศิลปินแปลกประหลาดจากนิวยอร์ก ซึ่ง Farrar ได้ใช้เวลาร่วมด้วยมาก แฟลชชิ้นแรกๆ ของเขา จากคำบอกเล่าของเขาเอง เป็นลายการ์ตูน เพราะเขายังไม่เคยเห็นแฟลชอเมริกันคลาสสิกจำนวนมาก Farrar ผลักดันให้เขาวาดภาพออกแบบของตัวเอง ขณะที่กระแสการออกแบบเฉพาะตัวฝั่ง East Coast กำลังได้รับความนิยม สายโซ่นี้ Farrar สู่ Higgs เป็นหนึ่งในเส้นทางที่ได้รับการบันทึกโดยตรง ซึ่งความรู้สึกของร้านศิลปะพื้นบ้านอันเป็นเอกลักษณ์ของ deVita ได้เข้าสู่โลกของร้านออกแบบเฉพาะตัวฝั่ง West Coast ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 Higgs ได้ย้ายไป San Francisco และทำงานที่ Tattoo City ของ Ed Hardy กลุ่มศิลปินที่ Tattoo City ในช่วงเวลานั้น ทั้ง Hardy, Freddy Corbin, Eddy Deutsche, Igor Mortis และ Higgs ได้รับการกล่าวถึงในสื่อสิ่งพิมพ์เฉพาะทางว่าเป็นหนึ่งในห้องทำงานที่เป็นรากฐานของการสักแบบอเมริกันสมัยใหม่ Higgs และ Corbin โดยเฉพาะอย่างยิ่งได้รับการอ้างถึงว่าเป็น "หนุ่มไฟแรง" ของร้าน ผลงานของเขาปรากฏใน Tattoo Time No. 5 ของ Hardy และเป็นหัวข้อของการสัมภาษณ์หลายหน้าโดย Hardy ใน Tattoo Revue No. 25 สิ่งที่ทำให้ Higgs แตกต่างคือการปฏิเสธแนวโน้มของทศวรรษที่มุ่งไปสู่เส้นละเอียดและภาพเหมือนจริง เขาปฏิบัติต่อสีดำทึบในฐานะวัสดุโครงสร้างหลัก แทนที่จะเป็นเพียงส่วนเติมเต็ม และสร้างเส้นที่หนา เรียบง่าย ภาพเชิงศาสนาและลึกลับ และตัวอักษรที่วาดด้วยมืออันเป็นเอกลักษณ์ ให้กลายเป็นภาษาภาพเดียว แผ่นลายเซ็นและแฟลชของเขา ซึ่งถูกพิมพ์ซ้ำใน The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) และเผยแพร่เป็นแผ่นต้นฉบับหายากในภายหลัง ได้กลายเป็นจุดอ้างอิงทางสไตล์สำหรับช่างสักรุ่นใหม่ที่เน้นแนวคิดดั้งเดิมและลึกลับ การเข้าถึงได้รับการบันทึกไว้ในรุ่นต่อไป ชื่อของเขาปรากฏในรายชื่อผู้มีอิทธิพลของ Chris Conn, Eddy Deutsche และ Freddy Corbin ซึ่งทุกคนได้ให้เครดิตเขาในการสัมภาษณ์ว่าเป็นส่วนสำคัญในการคิดเกี่ยวกับงานฝีมือ ข้ออ้างที่สามารถพิสูจน์ได้ไม่ใช่ว่า Higgs เป็นคนแรกที่นำงานดั้งเดิมกลับมา เนื่องจากกระแสการฟื้นฟูแบบอเมริกันมีหลายแหล่งที่มาขนานกัน แต่เขาเป็นหนึ่งในศิลปินกลุ่มเล็กๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ที่นำงานที่หนา ทึบด้วยสีดำ และมีรากฐานมาจากประเพณีกลับมาเป็นศูนย์กลาง Higgs เลิกสักในช่วงทศวรรษ 2000 จากคำบอกเล่าหนึ่ง ซึ่งรายงานแบบปากต่อปากในการสัมภาษณ์ช่างสักและการสนทนาในฟอรัม แทนที่จะเป็นคำแถลงโดยตรงจากบุคคล เขาเลิกเพราะการเพิ่มขึ้นของวัฒนธรรมการสักออนไลน์ได้เปลี่ยนแปลงงานฝีมือในแบบที่เขาไม่ชอบ จน "การสักเริ่มกลายเป็นเพียงการสัก" โดยไม่มีเนื้อหาที่กว้างขวางที่เขาต้องการจากมัน ไม่มีการระบุปีที่แน่นอนในแหล่งข้อมูลที่ตรวจสอบแล้ว อาชีพการสักของเขาสั้นและจำกัดทางภูมิศาสตร์ แต่มีอิทธิพลมากกว่าช่วงเวลาดังกล่าว ในขณะเดียวกันและนอกเหนือจากนั้น Higgs เป็นนักร้องนำและนักแต่งเพลงมานานของวง Lungfish ของ Dischord Records และเป็นศิลปินเดี่ยวและกวี ซึ่งผลงานของเขาวางเขาไว้ในหมู่ช่างสักไม่กี่คนที่ผลงานภาพของพวกเขาแยกไม่ออกจากผลงานที่จริงจังและต่อเนื่องในสื่ออื่น เขาอาศัยและทำงานใน Baltimore ต่อไป