ڈین ہیگز

آرکائیو نوٹ

ڈین ہیگز 1964 میں بالٹیمور، میری لینڈ میں پیدا ہوئے، اور شہر نے ان کا نام ہمیشہ کے لیے رکھا۔ انہوں نے 1984 کے آس پاس ٹیٹو بنانا شروع کیا جب انہوں نے ٹکس فیرار، جسے "ٹیٹوز ٹکس" بھی کہا جاتا ہے، کی بالٹیمور کی دکان میں اپرنٹس شپ حاصل کی۔ ایڈ ہارڈی کے ذریعہ بعد میں کیے گئے ایک انٹرویو میں، ہیگز نے فیرار کی دکان کو دیوار سے دیوار تک فلیش سے ڈھکا ہوا بیان کیا، جس میں مکڑی کے جالے اور خفیہ سڈول ڈیزائن کی پرانی ایسٹ کوسٹ شیٹس شامل تھیں۔ انہوں نے فیرار کو تجارت میں ان کے داخلے اور نیویارک کے عجیب و غریب تھوم ڈی ویٹا سے ان کی تعارف دونوں کا سہرا دیا۔ ان کے ابتدائی فلیش، ان کے اپنے بیان کے مطابق، کارٹونش تھے، کیونکہ انہوں نے ابھی تک کلاسیکی امریکی فلیش کی بڑی مقدار نہیں دیکھی تھی۔ ایسٹ کوسٹ کسٹم شفٹ کے بڑھتے ہوئے رجحان کے ساتھ ہی فیرار نے انہیں اپنے ڈیزائن بنانے پر زور دیا۔ وہ سلسلہ، فیرار سے ہیگز، وہ براہ راست دستاویزی راستوں میں سے ایک ہے جس کے ذریعے ڈی ویٹا کی مخصوص لوک آرٹ شاپ کی حساسیت ویسٹ کوسٹ کسٹم شاپ کی دنیا تک پہنچی۔ 1990 کی دہائی کے اوائل تک ہیگز سان فرانسسکو منتقل ہو چکے تھے اور ایڈ ہارڈی کے ٹیٹو سٹی میں کام کر رہے تھے۔ اس دور کے ٹیٹو سٹی کے بینچ، ہارڈے، فریڈی کاربن، ایڈی ڈوئچے، ایگور مورٹیس، اور ہیگز، کو ثانوی ٹیٹو پریس میں جدید امریکی کسٹم ٹیٹو کے بانی کمروں میں سے ایک کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ ہیگز اور کاربن کو خاص طور پر دکان کے "ینگ ترکس" کے طور پر حوالہ دیا گیا تھا۔ ان کا کام ہارڈے کے ٹیٹو ٹائم نمبر 5 میں شائع ہوا اور ٹیٹو ریویو نمبر 25 میں ہارڈے کے ایک ملٹی پیج انٹرویو کا موضوع تھا۔ جس چیز نے ہیگز کو ممتاز کیا وہ اس دہائی کے فائن لائن اور فوٹو ریئلزم کی طرف رجحان کا انکار تھا۔ انہوں نے ٹھوس سیاہ کو فلر کے بجائے ایک بنیادی ساختی مواد کے طور پر استعمال کیا، اور بولڈ سمپلیفائیڈ لائن، عقیدتی اور خفیہ امیجری، اور مخصوص ہاتھ سے تیار کردہ خطاطی کو ایک ہی گرافک ذخیرہ میں بنایا۔ ان کے خطاطی اور فلیش شیٹس، جو The Doomsday Bonnet (Blind I Books, 1996) میں شائع ہوئے اور بعد میں نایاب اصل شیٹس کے طور پر گردش کیے گئے، نے نوجوان روایتی اور خفیہ رجحان والے ٹیٹو آرٹسٹوں کے لیے ایک اسٹائلسٹک ٹچ اسٹون بن گئے۔ اس کی رسائی اگلی نسل میں دستاویزی ہے۔ ان کا نام کرس کون، ایڈی ڈوئچے، اور فریڈی کاربن کے اثرات کی فہرست میں ظاہر ہوتا ہے، جن سب نے انٹرویو میں انہیں فن کے بارے میں ان کے سوچنے کے طریقے کے لیے مرکزی قرار دیا ہے۔ قابل دفاع دعویٰ یہ نہیں ہے کہ ہیگز نے روایتی کام کو واپس لانے والے پہلے شخص تھے، کیونکہ امریکی بحالی کے متعدد متوازی ذرائع تھے، بلکہ یہ کہ وہ 1990 کی دہائی کے اوائل کے فنکاروں کے ایک چھوٹے گروہ میں سے ایک تھے جنہوں نے بولڈ، سیاہ بھاری، روایت سے جڑے کام کو دوبارہ مرکز بنایا۔ ہیگز نے 2000 کی دہائی میں ٹیٹو چھوڑ دیا۔ ایک اکاؤنٹ کے مطابق، جو ٹیٹو آرٹسٹ کے انٹرویوز اور فورم کی بحث میں دوسرے ہاتھ سے رپورٹ کیا گیا ہے نہ کہ آن ریکارڈ فرسٹ پرسن بیان سے، انہوں نے اس لیے چھوڑ دیا کیونکہ آن لائن ٹیٹو ثقافت کے عروج نے فن کو ان طریقوں سے بدل دیا جو انہیں ناپسند تھے، تاکہ "ٹیٹو صرف ٹیٹو بننا شروع ہو گیا" اس وسیع تر مواد کے بغیر جو وہ اس سے چاہتے تھے۔ سروے شدہ ذرائع میں کوئی مخصوص سال نہیں دیا گیا ہے۔ ان کا ٹیٹو کیریئر مختصر اور جغرافیائی طور پر محدود تھا، پھر بھی ان کا اثر اس کے دائرہ کار سے زیادہ ہے۔ متوازی طور پر اور اس سے آگے، ہیگز ڈسکارڈ ریکارڈز بینڈ لنگ فش کے طویل عرصے سے گلوکار اور گیت نگار ہیں اور ایک سولو ریکارڈنگ آرٹسٹ اور شاعر ہیں، وہ کام جو انہیں ان چند ٹیٹو آرٹسٹوں میں رکھتا ہے جن کی بصری مشق دوسرے میڈیم میں سنجیدہ مستقل مشق سے عوامی طور پر الگ نہیں کی جا سکتی۔ وہ اب بھی بالٹیمور میں رہتے اور کام کرتے ہیں۔

نسب