Jawapan ringkas tentang seni dan pengalaman membuat tatu. Maklumat umum, bukan nasihat perubatan atau undang-undang.
Kebanyakan orang merasakan sedikit kesakitan, tetapi ia berbeza-beza. Tatu dibuat dengan menusuk berulang kali lapisan atas kulit untuk memendapkan pigmen, jadi terdapat sensasi sebenar, sering digambarkan sebagai menggaru, menyengat, atau getaran panas. Seberapa sakitnya bergantung pada tempat pada badan, saiz dan perincian bahagian, berapa lama sesi berjalan, dan toleransi anda sendiri. Kawasan di atas tulang atau kulit nipis cenderung berasa lebih tajam daripada kawasan berisi. Sakit adalah normal dan sementara. Jika anda mempunyai masalah kesihatan, berbincang dengan artis anda dan profesional perubatan berlesen sebelum membuat tempahan.
Ya, tatu dimaksudkan untuk kekal. Pigmen diletakkan di dalam dermis, lapisan kulit yang lebih dalam di bawah permukaan, jadi ia tidak menumpahkan cara lapisan luar. Itulah sebabnya markah kekal. Malah manusia bertatu tertua yang diketahui, Otzi the Iceman, yang meninggal dunia sekitar 3300 BC, masih membawa tanda 61 yang boleh dilihat lebih daripada lima ribu tahun kemudian. Selama bertahun-tahun tatu boleh melembutkan, kabur atau pudar akibat matahari dan penuaan, dan pilihan penyingkiran wujud tetapi perlahan dan tidak sempurna. Treat mana-mana tatu sebagai keputusan jangka panjang.
Dalam Atlas: Ötzi the Iceman
Mulakan dengan portfolio artis. Cari karya yang telah selesai dan dipulihkan dalam gaya yang anda inginkan, kerana artis realisme yang kuat mungkin tidak sesuai untuk tradisional yang berani, dan sebaliknya. Semak sama ada studio kelihatan bersih dan profesional serta artis selesa bercakap melalui idea, peletakan dan saiz anda. Artis yang baik akan bertanya dan mungkin mencadangkan perubahan tentang cara reka bentuk menua pada kulit. Kepercayaan adalah penting seperti kemahiran, jadi pilih seseorang yang anda yakin dengan kerja dan cara kerjanya. Untuk pertanyaan pelesenan atau kesihatan, ikuti bimbingan profesional tempatan anda.
Flash ialah seni tatu pralukis, biasanya helaian reka bentuk siap sedia yang boleh dipilih oleh pelanggan di tempat kejadian. Around 1905 seorang tukang tatu Bowery bernama Lew Alberts menjadi yang pertama mereka bentuk dan menjual helaian kilat bercetak, yang membolehkan kedai di mana-mana menawarkan imej tebal dan boleh dibaca yang sama. Flash menjadikan reka bentuk boleh diulang dan membantu membina kanun American Tradisional sauh, walet, mawar dan hati. Ramai artis masih melukis dan menjual flash hari ini, dan mendapatkan sekeping dari dinding selalunya lebih pantas dan lebih murah daripada reka bentuk tersuai sepenuhnya.
Dalam Atlas: Lew Alberts · The Sailor Tattoo Tradition
Flash ialah reka bentuk pra-lukisan, selalunya ditunjukkan pada helaian atau dinding, yang boleh dipilih oleh mana-mana pelanggan dan artis boleh tatu lebih daripada sekali. Kerja Custom dilukis khusus untuk seorang dan biasanya tidak diulang. Flash cenderung lebih cepat untuk ditempah dan kos yang lebih rendah, dan ia membawa tradisi yang lama kembali kepada helaian bercetak yang mula dijual oleh tukang tatu Bowery sekitar 1905. Kerja Custom memerlukan lebih banyak masa dan perundingan tetapi sesuai dengan idea, peletakan badan dan saiz anda yang tepat. Tidak ada yang lebih baik; ia bergantung pada apa yang anda mahukan.
Dalam Atlas: Lew Alberts
Kedua-duanya menolak pigmen ke dalam dermis; mereka berbeza dalam cara. Hand-poke, juga dipanggil stick-and-poke, menyimpan dakwat titik demi titik dengan jarum dipegang terus di tangan, tanpa mesin elektrik. Tatu Machine menggunakan peranti berkuasa yang memacu jarum dengan sangat pantas, yang lebih pantas dan memberikan garisan pepejal dan teduhan yang lebih licin. Hand-poke ialah kaedah lama dan masih digunakan untuk kerja Indigenous, garis halus dan minimalis. Mesin tatu elektrik pertama telah dipatenkan oleh Samuel O'Reilly dalam 1891, yang menjadikan perdagangan tangan yang perlahan menjadi yang lebih berkuasa.
Dalam Atlas: Electric Machine Patented · Samuel O'Reilly
Hand-poke, juga dipanggil stick-and-poke, adalah teknik dan bukannya gaya. Pigment dimasukkan ke dalam kulit titik demi titik dengan jarum dipegang di tangan, tanpa mesin elektrik. Kaedah yang sama membawa kerja yang sangat berbeza, daripada reka bentuk suci Indigenous kepada kilat pelaut, huruf penjara dan garisan minimalis moden. Ia adalah cara tertua tatu dibuat dan mendahului mesin berkuasa beribu-ribu tahun. Ia cenderung lebih perlahan daripada kerja mesin. Untuk sebarang pertanyaan tentang melakukannya dengan selamat, bergantung pada profesional yang terlatih dan berlesen dan bukannya nasihat tidak rasmi.
Dengan tangan. Untuk kebanyakan sejarah tatu dibuat dengan kaedah manual, dan budaya yang berbeza membangunkan alat mereka sendiri. Di Japan, artis tebori memacu ikatan jarum terikat sutera pada pemegang ke dalam kulit dengan irama tangan untuk membina reka bentuk seluruh badan. Di seberang Pacific dan Southeast Asia, tradisi ketuk tangan seperti Samoan tatau dan Kalinga batok menyerang sikat atau duri ke dalam kulit dengan palu. Di West, pelayar dan tukang tatu kedai mencucuk tangan titik demi titik. Era berkuasa bermula hanya pada 1891, apabila Samuel O'Reilly mematenkan mesin tatu elektrik pertama.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Polynesian Tatau · Kalinga Batok · Electric Machine Patented
Tebori ialah teknik tatu tusuk tangan tradisional Japanese. Nama bergabung dengan te, tangan, dengan bori, untuk mengukir. Artis menggunakan alat yang dipanggil nomi, pemegang yang diikat pada hujung kerja dengan seikat jarum, dan memacu setiap sisipan ke dalam kulit dengan irama tangan manakala pelanggan bersandar di sebelah mereka. Ia terbentuk dalam tempoh Edo, kira-kira 1603 hingga 1868, dan membina sut badan penuh bergambar besar yang dikenali sebagai horimono. Tebori lebih perlahan daripada kerja mesin dan masih diamalkan di dalam rumah keluarga Hori-name tatu Japanese.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Japanese Irezumi · Horiyoshi III
Hand-tap ialah teknik manual di mana artis memukul alat ke dalam kulit dengan kayu atau palu kedua, mengetuk pigmen mengikut irama. Ia adalah asas kepada beberapa tradisi Indigenous yang hidup. Dalam Samoan tatau, master tufuga memacu sikat bergerigi ke dalam kulit untuk membina pe'a lelaki dan malu wanita. Di Kalinga batok di utara Philippines, duri yang diikat pada buluh diketuk ke dalam kulit dengan pigmen jelaga pain. Iban Borneo menggunakan gugusan jarum yang disebat kepada kakitangan. Ini berbeza daripada tusukan tangan Western, yang menekan titik demi titik dan bukannya mengetik.
Dalam Atlas: Polynesian Tatau · Kalinga Batok · Iban Borneo Tattooing · Whang-Od Oggay
American Tradisional ialah gaya tatu Western asas: garis besar hitam tebal, palet warna yang terhad dan sengaja rata, lorekan hitam tebal dan set tetap subjek yang boleh dibaca seperti sauh, burung walet, mawar, helang dan hati. Ia stabil di daerah New York Bowery dan Chatham Square sekitar 1900, tersebar secara nasional melalui helaian kilat bercetak, dan mencapai kemuncaknya pada pertengahan abad di kedai pelabuhan Navy dan kedai Sailor Jerry's Honolulu. Garis tebal dan warna tepu adalah tindak balas praktikal tentang bagaimana kulit dan matahari menua tatu, itulah sebabnya gaya itu terkenal dengan penuaan yang baik.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · The Sailor Tattoo Tradition · Lew Alberts
Penampilan berani bukan sekadar estetik; ia adalah jawapan teknikal bagaimana kulit berubah dari semasa ke semasa. American Traditional menggunakan garis besar hitam tebal, lorekan hitam tebal dan palet warna tepu rata, yang semuanya kekal boleh dibaca apabila tatu melembutkan dan usia kulit selama beberapa dekad. Fine, garisan nipis dan teduhan yang sangat halus boleh kabur atau pudar lebih cepat, jadi mereka mungkin memerlukan lebih penjagaan selama bertahun-tahun. Ini adalah salah satu sebab gaya tradisional tersebar dan bertahan. Bagaimana umur tatu tertentu juga bergantung pada penempatan, pendedahan matahari dan mengikut nasihat artis anda sendiri.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins
Anchors, burung walet, kapal dan reka bentuk nautika yang berani datang daripada tradisi tatu kelasi yang berkembang selepas Cook's 1769 mendarat di Tahiti, apabila krew bertemu budaya tatu Polynesian yang hidup dan membawa reka bentuk ke rumah di sepanjang armada. Selama berabad-abad berikutnya, kedai-kedai bandar pelabuhan mengubahnya menjadi bahasa visual yang dikongsi, dengan motif yang sering menandakan pelayaran, peristiwa penting atau harapan untuk kembali dengan selamat. Budaya kelas pekerja garis hitam tebal dan simbol yang boleh dibaca menjadi punca tatu Tradisional American. Tatu perkataan The English sendiri berasal daripada perkataan tatau Polynesian.
Dalam Atlas: The Sailor Tattoo Tradition · Cook Records "Tatau" · Polynesian Tatau
Tatu perkataan The English berasal daripada perkataan Polynesian tatau. Dalam kapal 1769 James Cook HMS Endeavour berlabuh di Matavai Bay, Tahiti, dan anak kapal bertemu dengan tradisi tatu Polynesian yang hidup. Naturalis ekspedisi Joseph Banks menulis perkataan tattow ke dalam jurnalnya pada July 5, 1769, penggunaan bertulis pertama yang diketahui bagi istilah itu dalam English, mengadaptasinya daripada tatau. Perkataan dan reka bentuk itu pulang bersama pelayar dan memasuki budaya Western dari sana.
Dalam Atlas: Cook Records "Tatau" · Polynesian Tatau · Joseph Banks
Samuel F. O'Reilly, seorang tukang tatu Irish-American yang bekerja di 5 Chatham Square pada Bowery di New York, menerima Patent No A.S. 464,801 pada December 8, 1891 untuk mesin tatu elektrik. Ia adalah paten pertama yang diberikan di mana-mana sahaja. Reka bentuk itu menyesuaikan pen elektrik Thomas Edison's 1876 menjadi alat tatu berkuasa, menjadikan perdagangan pukulan tangan yang perlahan menjadi amalan komersial yang lebih pantas. Beberapa tahun kemudian, dalam 1904, Charlie Wagner telah mematenkan mesin gegelung menegak, dan hampir setiap mesin gegelung dibina sejak menjejak kembali kepada reka bentuk itu.
Dalam Atlas: Electric Machine Patented · Samuel O'Reilly · Charlie Wagner
Mesin tatu menggerakkan jarum ke atas dan ke bawah dengan sangat pantas untuk menusuk kulit bahagian atas dan menyimpan pigmen ke dalam dermis, lapisan di bawah permukaan. Reka bentuk elektrik terawal, yang dipatenkan oleh Samuel O'Reilly dalam 1891, ialah rotari yang menyesuaikan pen elektrik Edison's. Dalam 1904 Charlie Wagner telah mempatenkan mesin gegelung menegak, yang menggunakan gegelung elektromagnet untuk menggerakkan bar jarum, dan kebanyakan mesin gegelung sejak menjalankan idea itu. Kedai Modern menggunakan mesin gegelung dan berputar serta jarum pakai buang. Pigmen, kadang-kadang dipanggil dakwat, terletak di dalam dermis, itulah sebabnya ia kekal.
Dalam Atlas: Electric Machine Patented · Charlie Wagner · Samuel O'Reilly
Martin Hildebrandt, seorang kelasi kelahiran German yang belajar tatu di atas kapal USS United States pada akhir 1840-an, membuka apa yang didokumentasikan sebagai kedai tatu kekal American yang pertama. Sumber merakamkannya kepada 1870 atau 1872, di dalam kedai minuman di luar Oak Street di bawah Manhattan. Dia bekerja dengan mencucuk tangan pada era pra-elektrik dan membina kebanyakan pelanggannya di kalangan askar Civil War. Kedainya mendahului mesin elektrik, yang tidak dipatenkan sehingga 1891.
Dalam Atlas: Martin Hildebrandt · First U.S. Tattoo Shop
Sutherland Macdonald, yang dilahirkan di Leeds di 1860, diterima umum sebagai ahli tatu profesional pertama yang boleh dikenal pasti di Britain. Oleh 1889 dia bekerja dari sebuah studio di dalam London Hammam, mandian Turki di 76 Jermyn Street, melayani pelanggan kelas atas dengan kerja garis halus. Dalam 1894 kategori Direktori Pejabat Pos dicipta khusus untuknya, dan dia memegang paten British untuk peranti tatu. Dia bekerja pada era awal mesin elektrik dan membantu menjadikan tatu menjadi bergaya di kalangan elit British.
Dalam Atlas: Sutherland Macdonald
Teknik ialah cara pigmen dimasukkan ke dalam kulit: mesin, cucuk tangan, tebori, atau ketuk tangan. Gaya ialah rupa visual kerja siap: American Tradisional, realisme, garis halus, Japanese, kerja hitam dan sebagainya. Kedua-duanya berasingan. Contohnya, pukulan tangan ialah teknik yang boleh membawa banyak gaya, daripada reka bentuk suci Indigenous kepada garisan minimalis. Mengetahui perbezaan membantu apabila anda bercakap dengan artis, kerana anda boleh menerangkan kedua-dua cara anda mahukannya dilakukan dan rupa yang anda mahukan.
Realisme bertujuan untuk menghasilkan semula imej yang kelihatan seperti fotografi pada kulit, dengan kecerunan dan kedalaman yang licin dan bukannya rupa rata rata karya tradisional. Black-and-grey ialah pendekatan monokrom menggunakan hanya pigmen hitam yang dicairkan kepada banyak warna. Akar utama gaya moden ialah Chicano hitam-kelabu, gaya garis halus, jarum tunggal, monokrom yang berkembang dalam subkultur penjara California's dari tahun 1940-an dan memasuki perdagangan profesional di 1975 apabila Charlie Cartwright dan Jack Rudy membuka Good Time Charlie's Tattooland di East Los Angeles. Realisme biasanya mengambil lebih banyak sesi dan tangan yang mahir dalam teduhan.
Dalam Atlas: Chicano Black & Grey · Good Time Charlie's Opens · Jack Rudy (Godfather of Black and Grey) · Charlie Cartwright (Good Time Charlie)
Irezumi ialah tradisi tatu Japanese bergambar berskala besar yang terbentuk dalam tempoh Edo, kira-kira 1603 hingga 1868. Sut badan penuhnya, dipanggil horimono, melukis naga, koi, figura mitos dan motif bermusim, kebanyakannya diilhamkan daripada cetakan Utagawa Kuniyoshi's Suikoden 1827 hingga 1830. Reka bentuk disusun mengikut subjek utama, motif sokongan dan sempadan yang belum dilukis. Secara tradisinya kerja dilakukan dengan tangan menggunakan teknik tebori. Gaya itu terselamat daripada larangan kerajaan yang lama semasa era Meiji dan diiktiraf di seluruh dunia hari ini.
Dalam Atlas: Japanese Irezumi · Tebori Technique · Horiyoshi III
Banyak reka bentuk tatu membawa maksud bersama yang dibina berdasarkan tradisi yang lama. Sailors memberi sauh, burung layang-layang, dan kapal makna yang terikat dengan pelayaran, peristiwa penting dan kepulangan yang selamat. Japanese irezumi menggunakan naga, koi, dan motif bermusim dengan simbolisme mereka sendiri. Tradisi Indigenous seperti tatu Iban Borneo merekodkan perjalanan dan perbuatan seorang lelaki, jadi markah boleh dibaca seperti lejar. Makna tidak tetap di seluruh dunia; imej yang sama boleh bermakna perkara yang berbeza dalam budaya yang berbeza atau hanya dipilih untuk penampilannya. Jika simbol itu penting kepada anda, adalah wajar bertanya kepada artis anda tentang latar belakangnya.
Dalam Atlas: The Sailor Tattoo Tradition · Iban Borneo Tattooing · Japanese Irezumi
Tidak. Tatu adalah kuno dan telah muncul secara bebas merentasi banyak budaya. Manusia bertatu tertua yang disahkan ialah Otzi the Iceman, yang meninggal dunia sekitar 3300 BC dan membawa tanda 61 yang bertahan lebih daripada lima ribu tahun kemudian. Pendeta Egyptian Hathor bernama Amunet, dari sekitar 2000 BC, ialah kes tatu Egyptian yang pertama didokumenkan secara profesional. Tradisi hidup seperti Samoan tatau dan Kalinga batok mempunyai garis yang tidak terputus sejak berabad-abad lalu. Mesin elektrik moden hanya tiba di 1891, tetapi amalan itu sendiri berusia ribuan tahun.
Dalam Atlas: Ötzi the Iceman · Amunet, Priestess of Hathor · Polynesian Tatau · Kalinga Batok
Tatu tertua yang disahkan adalah milik Otzi the Iceman, seorang lelaki Umur Copper yang meninggal dunia di sekitar 3300 BC dan ditemui di glasier pada pas Tisenjoch di 1991. Kulitnya mempunyai tatu 61 dalam kumpulan 19, kebanyakannya garisan ringkas dan salib dalam pigmen karbon, berkelompok di atas sendi dan tulang belakang bawah. Kerana kawasan tersebut kemudiannya menunjukkan tanda-tanda penyakit sendi, ramai sarjana membaca tanda sebagai terapeutik dan bukannya hiasan. Mereka adalah kulit manusia bertatu terawal yang masih hidup diketahui.
Dalam Atlas: Ötzi the Iceman
Ia bergantung pada saiz, perincian, warna dan penempatan. Sekeping kecil dan ringkas dari helaian kilat mungkin mengambil masa kurang sejam, manakala reka bentuk tersuai yang terperinci, warna tebal atau realisme boleh berjalan beberapa jam atau berbilang sesi. Kerja seluruh badan tradisional Japanese yang besar, dibina dari semasa ke semasa, boleh mengambil banyak masa sepanjang bulan atau tahun. Artis anda boleh menganggarkan masa sebaik sahaja mereka melihat reka bentuk dan ke mana ia akan pergi. Tempahan, perundingan dan peletakan stensil menambah janji temu di luar tatu sebenar.
Perundingan ialah perbualan sebelum tatu di mana anda dan artis bersetuju tentang reka bentuk, saiz, peletakan dan kos atau masa kasar. Anda membawa idea atau imej rujukan anda, dan artis mungkin mencadangkan perubahan supaya karya itu dibaca dengan baik dan berumur dengan baik pada bahagian badan itu. Ia juga peluang untuk melihat sama ada anda mempercayai artis dan berasa selesa. Banyak kedai menggunakan perundingan untuk menjadualkan janji temu dan sebarang deposit. Masuk dengan idea yang jelas, tetapi tetap terbuka kepada nasihat artis, cenderung untuk memberikan hasil yang terbaik.
Tatu segar pada asasnya ialah luka terbuka pada kulit, jadi penjagaan selepas itu penting, tetapi rutin yang betul berbeza mengikut orang, penempatan dan produk yang disyorkan artis. Panduan yang paling boleh dipercayai adalah mengikuti arahan penjagaan selepas khusus yang diberikan oleh artis tatu anda sendiri, dan menghubungi profesional perubatan berlesen jika anda melihat tanda-tanda masalah. Atlas ini adalah sumber sejarah dan tidak menyediakan arahan perubatan atau keselamatan. Apabila ragu-ragu, tanya profesional yang melakukan kerja itu atau pembekal penjagaan kesihatan yang berkelayakan.
Tatu direka bentuk untuk kekal kerana pigmen terletak di dalam dermis, lapisan kulit yang lebih dalam yang tidak tumpah. Pilihan pengalihan keluar wujud, tetapi ia biasanya perlahan, boleh mengambil banyak sesi dan mungkin tidak memadamkan tanda sepenuhnya, terutamanya dengan warna tertentu atau kerja lama. Oleh kerana keputusan dan kesesuaian berbeza mengikut orang dan pigmen, penyingkiran adalah prosedur perubatan yang paling baik dibincangkan dengan profesional berlesen. Atas sebab ini adalah bijak untuk merawat sebarang tatu sebagai komitmen jangka panjang dan memilih reka bentuk dan artis dengan berhati-hati.
Tatu Color menggunakan pelbagai pigmen, manakala hitam-kelabu hanya menggunakan hitam yang dicairkan kepada banyak warna kelabu. Black-and-grey berkembang dengan kukuh daripada kerja garis halus Chicano di California, yang bermula dalam tetapan penjara pada tahun 1940-an dan memasuki perdagangan profesional di 1975 di Good Time Charlie's Tattooland. Ia sesuai dengan teduhan lembut, potret dan realisme berasap. Color boleh menjadikan reka bentuk lebih berani dan penting kepada gaya seperti American Tradisional, di mana palet tepu rata membantu karya membaca dan menua dengan baik. Yang sesuai dengan anda bergantung pada reka bentuk dan rupa yang anda mahukan.
Dalam Atlas: Chicano Black & Grey · Good Time Charlie's Opens
Perantisan ialah cara tradisional artis mempelajari kraf, dengan bekerja di bawah jurutatu berpengalaman untuk tempoh yang lama. Begitulah kemahiran itu telah lama diturunkan. Sailor Jerry mempelajari kaedah tangan daripada seorang mentor dan mesin daripada yang lain sebelum membina kedai sendiri. Charlie Wagner dianggap telah menjadi perantis di bawah Samuel O'Reilly di Bowery. Di rumah Japan's Hori-name, pelajar sering menghabiskan masa bertahun-tahun belajar seni dan membantu master sebelum membuat tatu kulit. Perantisan merangkumi teknik, reka bentuk, latihan studio, dan tanggungjawab yang datang dengan menanda kulit.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · Charlie Wagner · Samuel O'Reilly · Tebori Technique
Tatu Renaissance merujuk kepada tempoh pertengahan hingga akhir abad kedua puluh apabila tatu dalam West memperoleh kesenian, cita-cita dan penghormatan baharu. Angka seperti Sailor Jerry memperhalusi alat, pigmen dan komposisi dengan menggabungkan kilat American dengan idea Japanese, dan dia melatih artis yang mendorong kraf ke hadapan. Don Ed Hardy, pembuat cetakan sekolah seni, belajar di Japan, membuka kedai tertumpu tersuai, dan membantu membawa tatu ke galeri dan muzium. Era ini memindahkan tatu daripada perdagangan kasar ke arah bentuk seni yang diiktiraf dan membentuk sebahagian besar cara studio berfungsi hari ini.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · Don Ed Hardy
Tiada kaedah secara automatik lebih selamat daripada yang lain. Keselamatan dalam tatu datang daripada amalan bersih, peralatan steril dan artis terlatih dan berlesen, bukan daripada sama ada mesin digunakan. Hand-poke hanyalah satu teknik, sisipan manual pigmen titik demi titik tanpa mesin elektrik, dan kerja mesin memacu jarum dengan kuasa. Kedua-duanya boleh dilakukan secara bertanggungjawab atau buruk. The Atlas ialah sumber sejarah dan tidak memberikan arahan keselamatan, jadi untuk sebarang kebimbangan tentang kebersihan, penyembuhan atau risiko, bergantung pada profesional berlesen dan artis anda sendiri.
Beberapa keluarga luas meliputi kebanyakan kerja. American Tradisional menggunakan garis besar tebal, warna rata dan subjek yang boleh dibaca, dan merupakan punca tatu Western. Japanese irezumi membina pakaian badan bergambar besar dengan motif naga, koi dan bermusim. Realisme dan hitam-kelabu bertujuan untuk kedalaman fotografi dan teduhan berasap, dengan akar yang kuat dalam kerja garis halus Chicano. Gaya Fine-line dan minimalis mengutamakan garis halus nipis. Terdapat banyak lagi, termasuk blackwork dan dotwork. Gaya adalah tentang rupa, manakala teknik adalah tentang cara pigmen dimasukkan ke dalam. Melayari portfolio ialah cara terbaik untuk mencari perkara yang anda suka.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · Japanese Irezumi · Chicano Black & Grey
Dalam tatu, bahan berwarna yang diletakkan di dalam kulit biasanya dipanggil dakwat, walaupun ia adalah penggantungan pigmen daripada menulis dakwat. Dari segi sejarah, bahan itu berbeza-beza mengikut budaya. Tanda purba Otzi menggunakan karbon, dan Kalinga batok dalam paip Philippines dalam jelaga pain. Western awal dan tatu penjara kadangkala dibuat improvisasi daripada jelaga, minyak terbakar atau pengilat kasut. Pigmen profesional Modern adalah produk yang dihasilkan. Oleh kerana komposisi dan sebarang pertimbangan kesihatan berbeza-beza, soalan tentang pigmen atau sensitiviti tertentu sebaiknya ditujukan kepada artis anda dan profesional perubatan berlesen.
Dalam Atlas: Ötzi the Iceman · Kalinga Batok · Chicano Black & Grey
ya. Kesakitan berbeza-beza di seluruh badan kerana ketumpatan kulit, lemak dan saraf berbeza dari satu tempat ke tempat. Kawasan di atas otot atau lemak yang tebal, seperti lengan atau paha luar, biasanya lebih boleh diterima, manakala bintik-bintik di atas tulang atau kulit nipis, seperti rusuk, tangan, kaki dan tulang belakang, cenderung lebih tajam. Tradisi yang menandakan zon yang paling lembut, seperti pe'a Samoan dari pinggang ke lutut atau sut Japanese seluruh badan, dikenali sebagai panjang dan menuntut. Kesakitan adalah peribadi, jadi tanya artis anda apa yang diharapkan untuk kawasan yang anda fikirkan.
Dalam Atlas: Polynesian Tatau · Japanese Irezumi
Dalam sesi mesin biasa, artis mula-mula memuktamadkan reka bentuk, kemudian menggunakan stensil untuk meletakkan garis besar pada kulit anda. Mereka biasanya meletakkan garisan terlebih dahulu, kemudian membina teduhan dan warna di atasnya. Jarum bergerak dengan pantas untuk menetapkan pigmen ke dalam dermis, lapisan kulit yang lebih dalam yang memegang tatu seumur hidup. Mereka mengelap lebihan pigmen dan cecair semasa mereka pergi dan berehat pada kepingan yang lebih panjang. Kaedah Hand seperti Japanese tebori atau Kalinga batok mengikut logik garis besar yang sama kemudian teduhan, tetapi tuan memandu setiap tusukan dengan irama tangan. Artis anda sendiri akan membimbing anda melalui proses mereka.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Kalinga Batok
Kebanyakan tatu membina imej secara berperingkat: gariskan dahulu, kemudian lorekkan, kemudian isian warna atau pepejal. Garis besar menetapkan struktur dan sempadan reka bentuk supaya semua yang berikut kekal di tempatnya. Urutan ini merentasi tradisi yang sangat berbeza. Dalam Japanese tebori, garis suji-bori mencucuk meletakkan garis besar dan teduhan bokashi-bori membina kecerunan selepas itu. Percy Waters malah telah mempatenkan mesin dalam 1929 dengan tetapan jarum yang berasingan untuk menggariskan, teduhan dan warna isian. Membina dari garis ke nada ke warna adalah salah satu tabiat yang paling konsisten dalam kraf.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Percy Waters
Ini adalah dua keluarga mesin utama. Paten Samuel O'Reilly's 1891 menggunakan reka bentuk berputar, sebuah motor kecil berputar untuk memacu jarum. Dalam 1904 Charlie Wagner telah mematenkan mesin gegelung menegak, yang menempatkan dua elektromagnet tegak yang menarik angker ke bawah dan menjentikkannya semula sebagai geganti berayun sendiri. Hampir setiap mesin gegelung dibina sejak mengikut susun atur Wagner's, dan Percy Waters menyeragamkan binaan elektromagnet lagi dalam 1929. Mesin Rotary dan gegelung menggerakkan jarum ke atas dan ke bawah untuk menetapkan pigmen, tetapi mereka mencapai gerakan itu secara berbeza. Ramai artis menyimpan kedua-duanya dan memilih dengan karya di hadapan mereka.
Dalam Atlas: Electric Machine Patented · Charlie Wagner · Percy Waters
Kerja Single-needle menggunakan satu titik halus dan bukannya gugusan, menghasilkan garisan nipis, tepat dan teduhan halus dan halus. Gaya hitam-kelabu Chicano tumbuh di sekelilingnya. Artis penjara In California membina pelantar yang hanya boleh menolak garis halus, dan kekangan itu membentuk rupa. Di 1975 Charlie Cartwright dan Jack Rudy membuka Good Time Charlie's Tattooland di East Los Angeles sebagai kedai berlesen pertama yang dibina di sekitar garis halus jarum tunggal hitam dan kelabu. Gaya ini terkenal dengan tulisan yang halus, potret dan imejan keagamaan. Ia adalah satu keistimewaan di kalangan ramai, jadi tanya sama ada artis bekerja di dalamnya.
Dalam Atlas: Good Time Charlie's Opens · Jack Rudy (Godfather of Black and Grey) · Chicano Black & Grey
Black-and-grey membina imej dalam warna kelabu dan bukannya warna, biasanya dengan mencairkan pigmen hitam ke arah nada yang lebih lembut. Freddy Negrete membantu mentakrifkan versi studio dengan meletakkan garis besar jarum tunggal yang tepat dan teduhan kelabu yang dibina daripada pigmen cair, menghasilkan potret seperti foto dan tokoh agama. Jack Rudy ditolak licin, pas tonal yang dibaca lebih dekat dengan berus udara daripada kerja garis tebal yang keras. Gaya ini membawa kontras dan kecerunan yang kuat dan biasa untuk potret dan potongan garis halus. Jika anda mahukan rupa ini, pilih artis yang menunjukkan contoh hitam dan kelabu yang telah sembuh dalam portfolio mereka.
Dalam Atlas: Freddy Negrete · Jack Rudy (Godfather of Black and Grey) · Chicano Black & Grey
Sesetengah tradisi merancang tatu pada skala badan supaya setiap elemen terikat bersama. Japanese irezumi dibina di sekeliling subjek utama seperti naga atau koi, dengan motif bermusim dan sempadan yang disengajakan tidak bertali dipanggil mikiri, dan bar angin dan air menghubungkan subjek yang berasingan ke dalam satu sut. The Samoan pe'a berjalan dari pinggang ke lutut sebagai karya geometri tunggal, dan malu wanita menutupi paha ke belakang lutut. Mereka bentuk untuk seluruh badan, bukannya mengumpul imej yang tidak berkaitan, adalah pilihan yang menentukan dalam tradisi ini. Kerja bersatu yang besar memerlukan banyak sesi dan perancangan yang teliti dengan artis.
Dalam Atlas: Japanese Irezumi · Polynesian Tatau
Sut irezumi penuh ialah gubahan berskala badan yang dibina merentas banyak lawatan. Tebori tradisional dilakukan dengan tangan, satu tusukan pada satu masa, dan satu sesi selalunya berlangsung empat hingga lapan jam. Sessions dijarakkan supaya kulit boleh mengendap di antara mereka, jadi saman lengkap diukur dalam tahun, bukan minggu. Lewat tahun 1990-an Horiyoshi III merasmikan hibrid yang menggariskan dengan mesin elektrik dan warna dengan tangan, yang memampatkan fasa garis besar tebori tulen boleh meregangkan selama setahun menjadi beberapa tempat duduk yang lebih lama. Walaupun dengan perubahan itu, liputan penuh kekal sebagai komitmen jangka panjang.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Horiyoshi III · Japanese Irezumi
Tatu adalah kekal kerana pigmen berada di dalam dermis, tetapi ia melembutkan selama bertahun-tahun. Lines boleh merebak sedikit, butiran halus boleh kabur, dan warna boleh mencerahkan. Inilah sebabnya mengapa ramai artis tradisional melukis untuk pandangan jauh. Gaya Norfolk yang August Cap Coleman bina pada garis tebal dan warna tebal dibuat untuk mengekalkan bentuknya seiring dengan usia kulit, dan denyarnya masih dibaca dengan jelas selama satu abad. Filip Leu menerangkan pendekatan teduhan sebat yang dibina untuk cara tatu dibaca beberapa dekad kemudian. Pendedahan matahari dan penjagaan kulit juga mempengaruhi penuaan, jadi ikuti panduan artis anda.
Dalam Atlas: August "Cap" Coleman · Filip Leu
Garisan Heavy dan kontras yang kuat kekal boleh dibaca apabila kulit semakin tua dan butiran halus menjadi lembut. August Cap Coleman membina gaya Norfolk pada tahun 1920-an dan 1930-an pada lorekan hitam tebal, warna asas yang kuat dan garis besar yang bersih, dilukis untuk mengekalkan bentuknya dan bukannya mempesonakan pada hari pertama, itulah sebabnya denyarnya masih dibaca seabad kemudian. Jack Rudy memberi amaran bahawa kerja mencolok yang mengabaikan had struktur medium tidak dapat menahan ujian umur panjang. Reka bentuk Bold bukan satu-satunya pilihan yang tahan lama, tetapi prinsip di sebaliknya dihormati secara meluas. Artis anda boleh memberi nasihat tentang apa yang sesuai dengan penempatan.
Dalam Atlas: August "Cap" Coleman · Jack Rudy (Godfather of Black and Grey)
Penutup meletakkan tatu baharu di atas tatu sedia ada supaya reka bentuk lama tersembunyi di dalam imej baharu. Ia memberi ganjaran kepada artis yang mahir membina gambar baharu berbanding pigmen lama, itulah sebabnya pelukis tatu seperti Nick Baxter, yang menggelar pendekatannya sebagai surealisme warna, mengambil kerja seperti ini. August Cap Coleman mengiklankan kerja perlindungan pada kad perniagaannya di 1918, jadi ia merupakan bahagian perdagangan yang telah lama wujud. Cover-up biasanya perlu lebih besar atau lebih gelap daripada yang asal untuk berfungsi. Artis berpengalaman boleh memberitahu anda apa yang realistik untuk tatu lama khusus anda.
Dalam Atlas: Nick Baxter · August "Cap" Coleman
Sentuhan adalah sesi susulan untuk menyegarkan tatu, biasanya kawasan kecil di mana garisan atau warna telah lembut atau sembuh secara tidak sekata. Kerana pigmen meresap ke dalam kulit hidup, sekeping kadang-kadang memerlukan kerja semula ringan selepas ia sembuh. Ini adalah bahagian biasa dari kraf dan bukannya tanda sesuatu telah berlaku. Amalan dan dasar berbeza mengikut artis dan studio, dan masa yang sesuai bergantung pada cara kerja telah diselesaikan. Bercakap dengan artis yang membuat tatu tentang sama ada dan bila sentuhan itu masuk akal, dan ikuti panduan mereka tentang penjagaan sementara itu.
Konvensyen tatu mengumpulkan artis, pengumpul dan orang ramai, dengan artis membuat tatu di tapak, menunjukkan portfolio dan bersaing atau mempamerkan karya. Mereka telah berkembang menjadi acara antarabangsa yang besar. Tin-Tin mengasaskan Mondial du Tatouage di Paris di 1999 di Bataclan, dan sejak 2014 ia memenuhi Grande Halle de la Villette setiap tahun. Miki Vialetto dan Marcus Berriman melancarkan London Tattoo Convention Antarabangsa di 2005, yang menjadi acara European terbesar dan dipilih mengikut merit dan bukannya jualan gerai terbuka. Konvensyen ialah cara yang baik untuk melihat banyak gaya dan bertemu artis secara peribadi.
Dalam Atlas: Mondial du Tatouage · London Tattoo Convention
Tidak ada satu pun panjang tetap, tetapi perantisan telah lama menjadi laluan utama ke dalam perdagangan, belajar di bawah artis yang mapan sebelum bekerja secara bebas. Dalam sesetengah tradisi, laluan itu sangat tersusun. Rumah hori-name The Japanese ialah sistem tuan-dan-perantis pengenalan kecil di mana perantis memperoleh Hori-name apabila menamatkan latihan, selalunya selepas bertahun-tahun yang bermula dengan lukisan dan bukannya tatu. Guy Aitchison mendapat perantisan Chicago di 1988 yang dibandingkan dengan diterima masuk ke Harvard. Panjang dan struktur berbeza-beza mengikut mentor dan tradisi, jadi jangkaan harus ditetapkan dengan artis tertentu yang menawarkan untuk mengajar.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Guy Aitchison
Ramai yang belajar dengan menonton, melalui percubaan, atau melalui mel. Lyle Tuttle muncul secara otodidak tanpa perantisan, dalam era yang disifatkannya sebagai perdagangan tertutup. Paul Rogers belajar sendiri dalam 1928 daripada kit yang dipesan daripada pembekal di Norfolk, Virginia, sebelum latihan secara rasmi di bawah Cap Coleman tahun kemudian. Milton Zeis menjual kursus surat-menyurat daripada 1951 yang menghantar mesin, pigmen, kilat dan pelajaran bercetak kepada pemula. Laluan ini membuka kraf yang pernah dijaga, walaupun artis yang mapan sering membencinya. Hari ini kebanyakan artis terkenal masih mengesyorkan pembelajaran di bawah mentor berpengalaman.
Dalam Atlas: Lyle Tuttle · Paul Rogers · Milton Zeis
Teduhan cambuk ialah teknik mesin yang membina ton dengan menjentik jarum dari kulit dalam sapuan tirus, meninggalkan kecerunan lembut dan pudar. Ia adalah salah satu daripada beberapa cara untuk mencipta teduhan, dan artis memilih antara mereka mengikut rupa yang mereka inginkan. Jack Rudy sengaja beralih daripada teduhan cambuk tradisional ke arah hantaran licin, sama rata yang dibaca lebih dekat dengan berus udara, manakala artis lain menghadiahkan pukulan sebat untuk teksturnya. Filip Leu menerangkan aplikasi yang disebat yang pulih menjadi medan tonal yang licin dan tahan lama dan dibina untuk cara tatu dibaca bertahun-tahun kemudian. Whether sekeping menggunakan teduhan cambuk bergantung pada gaya dan artis.
Dalam Atlas: Jack Rudy (Godfather of Black and Grey) · Filip Leu
Ruang negatif ialah kulit tidak bertanda yang ditinggalkan di dalam atau di sekeliling reka bentuk, digunakan dengan sengaja sebagai sebahagian daripada komposisi. Jauh daripada menjadi pengisi kosong, ia boleh menjadi nilai paling terang dalam sekeping. Filip Leu menyatakannya dengan jelas: kulit adalah warna paling terang, dan naga ruang negatif liputan penuhnya merawat kulit yang tidak bertanda sebagai nilai paling ringan dan bukannya sebagai latar belakang. Japanese irezumi memformalkan ini dengan mikiri, sempadan yang disengajakan tidak dilukis di mana reka bentuk bertemu dengan kulit kosong. Digunakan dengan baik, ruang negatif memberikan kedalaman tatu dan kebolehbacaan. Seorang artis boleh menunjukkan kepada anda cara ia berfungsi dalam reka letak mereka.
Dalam Atlas: Filip Leu · Japanese Irezumi
Memilih reka bentuk biasanya bermakna menimbang imejan yang anda mahukan dengan peletakan, saiz dan cara ia akan bertambah tua. Sesetengah orang memilih denyar yang sudah siap, reka bentuk yang disediakan oleh artis, manakala yang lain menugaskan karya tersuai. Banyak tradisi membawa maksud tetap yang patut diketahui: dalam Japanese irezumi koi yang menaiki Gerbang Dragon berbunyi sebagai ketabahan, dan kerja pelaut menggunakan burung walet, sauh, dan motif kapal untuk menandakan kehidupan di laut. Perundingan membolehkan anda bercakap melalui idea dengan artis, yang boleh memberi nasihat tentang perkara yang sesuai dengan tempat dan kulit anda. Take masa anda, kerana tatu bertujuan untuk bertahan.
Dalam Atlas: Japanese Irezumi · The Sailor Tattoo Tradition
ya. Perincian Fine memerlukan ruang, kerana garisan tersebar sedikit dan butiran menjadi lembut apabila tatu semakin tua. Kerja yang sangat rumit menyusut terlalu kecil boleh kabur dari semasa ke semasa, manakala kepingan yang lebih besar memegang perincian dan membiarkan artis membina teduhan dan kedalaman. Ini adalah salah satu sebab tradisi berskala badan mereka bentuk untuk ruang yang tersedia. Japanese sesuai dengan subjek pautan di bahagian belakang, dada dan lengan, dan pe'a Samoan menutupi pinggang ke lutut sebagai satu kerja. Apabila anda membawa idea, artis anda boleh memberitahu anda saiz terkecil yang masih boleh dibaca dengan jelas dan umur yang baik di tempat yang anda pilih.
Dalam Atlas: Japanese Irezumi · Polynesian Tatau
Apabila tatu segar sembuh, kulit luar memperbaharui dirinya sendiri, dan pengelupasan atau pengelupasan ringan adalah sebahagian daripada proses biasa bagi ramai orang. Pigmen yang memberikan tatu warna kekalnya terletak lebih dalam, di dalam dermis, jadi pengelupasan permukaan tidak menghilangkan reka bentuk. Pengalaman penyembuhan berbeza dari orang ke orang dan mengikut penempatan dan jenis kulit. Oleh kerana ini adalah kawasan di mana bimbingan harus khusus dan selamat, ikuti arahan penjagaan selepas daripada artis berlesen anda sendiri atau profesional yang berkelayakan dan bukannya nasihat umum, dan hubungi mereka jika apa-apa tentang penyembuhan membimbangkan anda.
Cahaya matahari boleh memudarkan tatu dari masa ke masa, mencerahkan warna dan melembutkan kontras, yang merupakan salah satu sebab tatu berubah apabila ia semakin tua. Bold, kerja kontras tinggi cenderung untuk cuaca lebih baik daripada kepingan halus atau ringan, yang merupakan sebahagian daripada sebab artis tradisional menggemari garisan berat dan warna yang kuat yang mengekalkan bentuknya seiring dengan usia kulit. Melindungi tatu daripada pendedahan matahari secara meluas dinasihatkan untuk memastikan ia kelihatan terbaik lebih lama. Untuk perlindungan dan pemasaan khusus, terutamanya semasa sekeping masih sembuh, ikuti panduan artis anda sendiri atau profesional berlesen dan bukannya peraturan am.
Dalam Atlas: August "Cap" Coleman
Lengan ialah kerja tatu yang meliputi sebahagian besar atau keseluruhan lengan, selalunya dirancang sebagai satu reka bentuk yang disambungkan dan bukannya bahagian yang berasingan. Membina lengan yang padu adalah kemahiran tersendiri. Filip Leu membantu membuktikan West boleh mereka bentuk dan tatu lengan penuh dan kerja seluruh badan mengikut standard induk, menggunakan angin, air dan ruang negatif untuk mengikat elemen bersama-sama cara Japanese irezumi memautkan subjek ke seluruh badan. Lengan biasanya mengambil beberapa sesi dan mendapat manfaat daripada merancang susun atur sebelum sebarang jarum menyentuh kulit. Seorang artis yang melakukan kerja berskala besar boleh memetakan bagaimana karya akan mengalir.
Dalam Atlas: Filip Leu · Japanese Irezumi
Hand-tap menggunakan dua alat: alat yang diikat dengan duri, berkas jarum atau sikat dipegang dalam satu tangan, dan kayu kedua yang mengetuknya untuk memacu pigmen. Di Kalinga batok duri pomelo yang diikat pada buluh diketuk pada kira-kira 90 hingga 120 pukulan seminit. Samoan tufuga mengetuk sikat bergerigi dengan penyerang kayu, dan Hawaiian kakau menggunakan uhi tulang dan kayu. Hand-poke sebaliknya menolak satu jarum terus ke dalam kulit dengan tangan, tanpa batang penoreh. Kedua-duanya lebih perlahan daripada kerja mesin dan membawa makna budaya yang mendalam dalam tradisi yang memegangnya.
Dalam Atlas: Kalinga Batok · Polynesian Tatau · Keone Nunes
Dalam banyak tradisi adat, hak untuk menandai kulit dipegang dalam keluarga atau keturunan tertentu, tidak terbuka kepada sesiapa. Samoan tatau dimiliki oleh dua keluarga utama, dan tuannya, tufuga ta tatau, memegang kedudukan tertinggi dan mendapat gelaran sepanjang bertahun-tahun membantu sebelum pernah memegang sikat. Di Kalinga batok peraturan Butbut mengajar kraf tangan hanya kepada mereka yang berkongsi darah, itulah sebabnya Whang-Od melatih cucu saudaranya untuk membawanya. Ini bukan gaya yang hanya diminta oleh pelanggan di mana-mana sahaja. Mereka adalah amalan budaya hidup yang dikendalikan oleh komuniti mereka.
Dalam Atlas: Polynesian Tatau · Kalinga Batok · Whang-Od Oggay
Blackwork bergantung pada kawasan hitam pejal dan bentuk grafik yang tebal, manakala dotwork membina lorekan dan bentuk daripada banyak titik kecil dan bukannya hantaran licin. Into You London, dibuka di 1993 oleh Alex Binnie, menjadi nod untuk kerja hitam dan kerja titik, dengan Tomas Tomas pada senarai kemudiannya. Leo Zulueta dikreditkan sebagai perintis utama tatu neo-tribal dalam West, menarik geometri Borneo dan Marquesan ke dalam latihan studio, garis keturunan bersebelahan kerja hitam. Pendekatan ini mengutamakan corak, kontras dan geometri berbanding realisme. Mereka adalah kepakaran yang berbeza, jadi cari artis yang menunjukkan karya jenis ini.
Dalam Atlas: Into You London · Leo Zulueta · Tomas Tomas
Huruf bersih mengambil perhatian khusus untuk jarak, berat dan konsistensi yang tidak dilatih oleh setiap artis. Pembumian Jack Rudy's datang daripada pelukis tanda kejiranan, dan perasaan untuk huruf bersih berjalan terus melalui kerja huruf yang dikenalinya. Tradisi hitam-kelabu Chicano membawa keseluruhan perbendaharaan kata huruf, daripada skrip sepanduk Old English kepada panggilan gulung placa, yang diturunkan daripada sistem kaligrafi West Coast Chaz Bojorquez. Oleh kerana surat dibaca dengan teliti dan umur seperti mana-mana baris lain, huruf yang baik memberi ganjaran kepada artis yang pakar di dalamnya. Jika anda mahukan skrip atau nama, cari artis yang portfolionya menunjukkan huruf yang kukuh.
Dalam Atlas: Jack Rudy (Godfather of Black and Grey) · Chicano Black & Grey · Chaz Bojorquez
Flash ialah reka bentuk sedia, selalunya dipaparkan pada helaian, yang boleh dipilih dan ditatu oleh pelanggan, berbanding dengan karya tersuai sekali sahaja. Ia telah menjadi pusat perdagangan selama lebih satu abad. Charlie Wagner menghantar kilatnya melalui pesanan mel ke seluruh negara, dan oleh 1933 sebuah akhbar mengira kelasi 20,000 yang membawa reka bentuk helang tebarnya. Pembekal seperti Percy Waters dan Milton Zeis menghantar helaian kilat ke seluruh negara, menyeragamkan kedai imejan yang ditawarkan. Flash biasanya lebih cepat dan lebih murah daripada kerja tersuai dan merupakan titik masuk yang baik. Tanya artis yang mana antara reka bentuk kilat mereka tersedia.
Dalam Atlas: Charlie Wagner · Percy Waters · Milton Zeis
Mesin elektrik, dipatenkan oleh Samuel O'Reilly dalam 1891, menggerakkan jarum dengan pantas dan boleh menetapkan pigmen jauh lebih pantas daripada tangan. Kaedah tangan tulen mendorong setiap tusukan satu demi satu, jadi ia lebih perlahan. Saksi menerangkan ketik ketik tetap yang menandakan sesi tebori Japanese selain daripada kerja mesin walaupun dari bilik sebelah. Ramai artis kini menggabungkan kedua-duanya. Horiyoshi III memformalkan hibrid yang menggariskan mesin dan lorek dengan tangan, mengekalkan kecerunan air mizu bokashi lembut yang sukar dipadankan oleh kerja mesin. Setiap pendekatan mempunyai rentak dan watak tersendiri.
Dalam Atlas: Electric Machine Patented · Tebori Technique · Horiyoshi III
Dalam tradisi ketuk tangan, tuan mengetuai pasukan kecil dan memainkan irama yang tepat. A Samoan tufuga ta tatau mengetuk sikat bergerigi ke dalam kulit dengan penyerang nipis manakala pembantu dipanggil solo meregangkan kulit dan mengelap darah dan pigmen. Di Kalinga batok mambabatok mengetuk duri pada kira-kira 90 hingga 120 pukulan seminit, memacu pigmen jelaga pain dalam satu tusukan pada satu masa. Sesi ini panjang dan menuntut secara fizikal untuk tuan dan penerima, dan irama itu sendiri dianggap sebagai sebahagian daripada kraf. Tuan juga membawa kuasa budaya untuk menggunakan markah.
Dalam Atlas: Polynesian Tatau · Kalinga Batok · Su'a Sulu'ape Alaiva'a Petelo
Studio tersuai janji temu sahaja menumpukan pada mereka bentuk setiap bahagian untuk individu dan bukannya menawarkan kilat masuk dari dinding. Don Ed Hardy membuka Realistic Tattoo dalam 1974 sebagai studio American pertama yang menjalankan janji temu sahaja dan tersuai sepenuhnya, dibina untuk kerja besar yang sesuai dengan badan dan bukannya denyar generik. Model ini sesuai dengan kepingan berskala badan yang bercita-cita tinggi yang dirancang merentasi berbilang sesi. Ia biasanya bermaksud perundingan dahulu, menunggu untuk temu janji dan reka bentuk yang dibuat untuk anda. Ia adalah satu cara studio beroperasi, di samping kedai berjalan-jalan yang sibuk, jadi pilih persediaan yang sesuai dengan tatu yang anda inginkan.
Dalam Atlas: Don Ed Hardy
Flash ialah reka bentuk yang disediakan yang anda pilih dan telah tatu, biasanya lebih pantas dan selalunya lebih murah, dan mengikut sejarah pusat bandar pelabuhan yang sibuk dan kedai bandar tentera. Kerja Custom direka khusus untuk anda, idea anda, badan anda dan penempatan, dan secara amnya memerlukan perundingan dan lebih banyak masa. Pendekatan tersuai berkembang dengan studio seperti Don Ed Hardy's Realistic Tattoo, dibuka di 1974 sebagai janji temu sahaja dan tersuai sepenuhnya untuk kepingan besar yang sesuai dengan badan. Tidak ada yang lebih baik dalam abstrak; mereka sesuai dengan matlamat yang berbeza. Jika anda inginkan sesuatu yang unik dan besar, sesuai tersuai; jika anda mahukan reka bentuk yang terbukti tidak lama lagi, flash berfungsi dengan baik.
Dalam Atlas: Don Ed Hardy · The Sailor Tattoo Tradition
Alat ini membentuk kerja, jadi sesetengah artis juga merupakan pembina mesin yang berdedikasi. Dan Dringenberg mula membuat tiub dan mesin di garaj bapanya di 1992, menggulung tangan gegelungnya dan membuat setiap bahagian tersuai, dan mengajar kaedah buatan tangan itu kepada Tim Hendricks. Paul Rogers mencipta perkataan besi untuk mesin tatu dan melatih perantis untuk membina instrumen, bukan hanya menjalankannya. Filip Leu membangunkan bersama talian tiub magnum besar untuk kerja berskala besar. Mesin yang ditala dengan baik membantu artis meletakkan garisan yang bersih dan teduhan yang licin, yang merupakan sebahagian daripada sebab pembina dihormati dalam perdagangan.
Dalam Atlas: Dan Dringenberg · Paul Rogers · Filip Leu
Penghibur persembahan sampingan bertatu sepenuhnya telah melakukan kerja yang sangat banyak dalam tempoh yang panjang. Captain George Costentenus melawat pada tahun 1870-an menutup kepala ke kaki dalam kira-kira tatu 388. The Great Omi mempunyai George Burchett menutupi badannya dengan jalur hitam melengkung tebal selama lebih daripada 150 jam. Betty Broadbent telah ditatu sepanjang dua musim sejuk di kedai Charlie Wagner's Chatham Square sebelum memulakan kerjayanya di 1927, dan Artoria Gibbons memakai sut lengkap yang dibuat oleh suaminya tukang tatu. Liputan Full seperti ini adalah hasil daripada banyak sesi merentas bulan atau tahun, bukan satu sesi pun.
Dalam Atlas: Captain George Costentenus · The Great Omi (Horace Ridler) · Betty Broadbent · Artoria Gibbons
Jerusalem Cross adalah tanda ziarah yang digunakan oleh keluarga Razzouk di Old City Jerusalem, yang telah membuat tatu jemaah haji di sana sejak sekitar 1750 dan mengira generasi 27. Motif diukir dengan tangan dalam kelegaan rendah ke dalam blok kayu zaitun yang kecil, ditekan dengan pigmen pada kulit untuk meletakkan garis besar yang bersih, kemudian dikerjakan dengan jarum. Reka bentuk, satu salib besar diapit oleh empat yang lebih kecil, pergi pada pergelangan tangan atau lengan sebagai rekod kekal bahawa haji telah selesai. Ia adalah tradisi keagamaan khusus dan bukannya persembahan studio umum, dengan makna dan kaedahnya sendiri.
Dalam Atlas: Razzouk Tattoo, Jerusalem
Sak yant ialah tatu pelindung suci dari tanah besar Southeast Asia, digunakan oleh tuan yang dipanggil kru yang memacu skrip suci ke dalam kulit dengan jarum panjang dengan tangan sambil membaca Pali sepanjang jalan. Setiap reka bentuk menyusun inskripsi, bekas geometri dan angka seperti Hanuman atau harimau. Apabila selesai, master meniup kerja, dan nafas itu dikatakan menghidupkan perlindungan. Penerima mengambil satu set peraturan moral, dan tradisi berpendapat bahawa tatu hanya kekal berkesan jika ia disimpan. Ia adalah amalan agama, bukan gaya hiasan.
Dalam Atlas: Sak Yant
A flash sheet is a page or board of pre-drawn tattoo designs made for shop use. In older American shops, flash helped clients choose quickly and helped tattooers repeat proven designs. It also moved imagery between shops, ports, and generations because sheets could be copied, bought, traded, and displayed. Flash is not lazy by default; it is one of the systems that made tattooing portable and teachable.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · Bert Grimm
Ask which tradition the design comes from, who has authority to make it, and whether outsiders are invited to wear it. Some traditions are open in certain contexts, some require lineage or ceremony, and some should not be copied from a picture. The vault keeps traditions such as tatau, tā moko, kākau, batok, kakiniit, and sak yant separate for this reason. Respect starts before the drawing stage.
Dalam Atlas: Polynesian Tatau · Tā Moko · Hawaiian Kākau · Kalinga Batok · Sak Yant
Fine-line and micro-realism depend on tiny details, tight spacing, and controlled contrast. Skin is not paper, and small marks can soften or close together as a tattoo ages. That is why a good tattooer may simplify a reference or recommend a larger size. The goal is not to deny detail; it is to leave enough room for the tattoo to stay readable.
Dalam Atlas: Dr. Woo (Brian Woo) · Good Time Charlie's Opens
Some styles need room because their information is built from layers, backgrounds, shading, or repeated pattern. Japanese irezumi, color realism, ornamental geometry, and large blackwork all need enough space for structure to breathe. Shrinking them too far can turn a clear design into clutter. A larger placement is often a technical choice, not an upsell.
Dalam Atlas: Japanese Irezumi · Bob Tyrrell · Into You London
A tattoo convention is a temporary public event where tattooers work, show portfolios, meet clients, enter contests, sell prints or merch, and connect with other artists. For clients, it can be a way to get tattooed by someone who does not normally work nearby. It can also be loud, crowded, and time-bound, so planning matters. The convention circuit helped make tattooing less local by moving artists and styles between cities.
Dalam Atlas: London Tattoo Convention
A black outline can act like structure. As pigment softens over time, strong contrast and clear edges help the image stay readable. That is one reason American traditional, neo-traditional, and many Japanese tattoos rely on decisive linework. Outline is not required for every style, but removing it creates a real design problem the tattooer has to solve another way.
Dalam Atlas: Norman "Sailor Jerry" Collins · Japanese Irezumi · Valerie Vargas
Machine-free only tells you that an electric tattoo machine is not being used. It does not tell you whether the tattoo belongs to a living tradition, a professional hand-poke studio, a prison context, or a ritual setting. Tebori, sak yant, kakiniit, and modern stick-and-poke can all avoid a machine while belonging to different worlds. Technique and cultural authority have to be kept separate.
Dalam Atlas: Tebori Technique · Sak Yant · Inuit Kakiniit and Tunniit
Lettering has to stay readable while skin moves, stretches, and ages. A word copied from a flat screen can close up if the letters are too tight or the strokes are too thin. Placement also changes the rhythm of a phrase, especially on ribs, hands, necks, and curved limbs. Good lettering is not just choosing a font; it is spacing a word for a living surface.
Dalam Atlas: Mister Cartoon (Mark Machado) · Chaz Bojorquez · Big Meas (Justin Wilson)
A reference photo is useful, but skin, scale, and tattoo technique change what will work. A photograph may have too much tiny detail, weak contrast, or lighting that will not translate cleanly into pigment. Realism tattooers still have to design value, edges, and placement rather than trace every pixel. The tattoo has to be built for the body, not just for the image file.
Dalam Atlas: Bob Tyrrell · Mike DeVries · Yomico Moreno
A guest artist is a tattooer working temporarily in a shop or event outside their usual home base. Guest spots help artists reach clients in other cities and help shops bring in styles their regular crew may not cover. The practice fits the same broader movement as conventions, magazines, and trade travel: tattooing spreads through people moving. For clients, it usually means booking within a limited window.
Dalam Atlas: London Tattoo Convention